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李麗華最后一次出現(xiàn)在大眾視野。是在2015年第52屆臺灣金馬獎頒獎典禮上。她坐著輪椅上臺，曾在《秦香蓮》里飾演她兒子的成龍半跪著為她頒終身成就獎，那一刻，懷抱獎杯的李麗華笑容燦爛。很多媒體為了渲染她的巨星地位。往往用“影壇常青樹”稱呼她，常青樹之所以是常青樹，因為她如同白先勇筆下總也不老的尹雪艷一樣，永遠有著蓬勃的生命力。然而，李麗華人生的波瀾，遠比這些更加精彩。
硬撼周璇出道，十年拼成巨星
李麗華出身梨園世家，父親是著名小生李桂芳，母親則是專攻老旦的張少泉。1924年7月17日，李麗華在上海出生，家里兄弟姐妹六個，李麗華排行第五。在懷孕期間，李麗華的母親仍舊有不少演出任務(wù)，因此每次上臺時都要將肚子用東西圍上。因此，李麗華出生時不足兩公斤，樣子如同一只瘦得可憐的小貓，故取名“小咪”。
估計當(dāng)時李麗華的父母也沒想到，這一詼諧的小名，日后成為華語影史上一個重量級名字，在影壇，“小咪姐”這個稱呼，比“李麗華”三個字還要更常被用到。估計也沒多少人敢直呼這位曾經(jīng)是華語影壇片酬第一高的女星的名諱。
十二歲時，李麗華隨父母移居北平，師從名伶張遏云。1940年，李麗華偶然遇到當(dāng)時上海藝華影業(yè)公司的總經(jīng)理嚴(yán)春堂，美麗又性格開朗的她備受嚴(yán)春堂賞識，便讓她參加《英烈傳》的試鏡，并順利出演其中一個角色，與當(dāng)時的著名小生梅熹演對手戲。
《英烈傳》還沒拍完，藝華便開拍《三笑》，并邀請初出茅廬的李麗華出任女主角秋香。當(dāng)時國華影片公司也在拍《三笑》，出演秋香的則是當(dāng)時華語影壇的“一姐”周璇。兩部電影都在1940年上映，剛出道的李麗華與已出道9年的周璇正面對決，最后的結(jié)果是兩部《三笑》都票房大賣，李麗華與周璇打成平手。藝華趕緊開拍《三笑》續(xù)集，繼續(xù)由李麗華主演，從此李麗華在上海灘迅速成名。
如果按當(dāng)今風(fēng)行的審美來看，李麗華的相貌條件算不上十分優(yōu)越。她個子小，臉部中庭長，額頭短，是成熟艷麗的容貌，相當(dāng)于“御姐的容貌配上蘿莉的身高”。但換個角度看，這也可看作她的優(yōu)勢，女王和少女，什么都能演。她還勝在身材凹凸，玲瓏有致，很多展示曲線的寫真完全可與同時代西方性感美女爭艷，穿起旗袍也非常合適。
此后，李麗華在藝華主演了十幾部電影，出演的角色既有歌女、交際花，也有“一個打六個”的“隱身俠女”，戲路之廣，令人咋舌。從小練京劇的她不僅身手了得，在《千里送京娘》中她與男主角梅熹合唱的同名主題歌，也是廣為流行，她的歌喉也備受賞識。
1947年，她與石揮主演的《假鳳虛凰》大受好評，第二年，文華公司將該片的英語拷貝運到美國上映，同樣獲得成功，李麗華在美國也一舉成名。不久，李麗華南下香港發(fā)展。如果說上海時期，李麗華的影壇地位還在周璇、上官云珠等之下，那么在香港，她達到了事業(yè)的高峰，成為影壇大姐大。
除了演戲，李麗華在與電影公司的合作中還有很大的話語權(quán)，在拍《雪里紅》時，她堅持啟用李翰祥出任導(dǎo)演，這部電影成了已故香港著名導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)的首部電影。講話向來“不留情面”的李翰祥一生都對“小咪姐”非常尊重，并稱她對自己有提攜之恩。
李翰祥在他那本嬉笑怒罵的影壇八卦巨著《三十年戲說從頭》里說：小咪姐從來就是行業(yè)模范――“小咪姐尤其特別，一早進廠，就把服裝穿戴整齊，坐在片場一角，輕輕地和同仁們說說笑笑，氣溫三十五度的天氣，片場里起碼超過四十度，她仍然披掛整齊，安然穩(wěn)坐，最令人佩服的是滴汗不出，有道是心靜自然涼也”。
巨星是巨星，工作態(tài)度沒得說，片酬要價厲害，半個子不能少她，但為人也仗義，“片廠電燈匠由天橋上摔下來，小咪姐馬上叫制片把他送入醫(yī)院，并且吩咐他安心靜養(yǎng)，醫(yī)藥費由她一人包起。”
主演好萊塢電影，走上戛納紅毯
除演戲之外，李麗華還經(jīng)營有自己的電影公司。早在1954年，她便創(chuàng)辦了麗華影片公司，并拍攝過《一鳴驚人》等影片。1958年，李麗華受邀出演美國好萊塢電影《飛虎嬌娃》，成為打入好萊塢的第一位華人女演員，該片的導(dǎo)演弗蘭克?鮑扎奇還曾獲得過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。誰知在與著名影星維克多?邁徹一起拍攝時，李麗華卻拒絕同男主角拍接吻戲。有一說法，稱她嫌棄對方吃大蒜。日后，她做了澄清：“不是因為大蒜，而是能用演技說明的，我覺得不需要這樣，我們中國人，不需要多巴結(jié)地拍外國片。”
1960年以后，銀幕上的李麗華更是集萬千寵愛于一身――李翰祥的《楊貴妃》中，38歲的她演盡一個女人一生的生榮死哀，獲首屆金馬獎優(yōu)等劇情片；再下一城與李導(dǎo)演合作《武則天》，她既有女性的性感嫵媚，也有君王的霸氣沉著，不怒自威，再奪金馬優(yōu)等劇情片；憑借與李а鶯獻韉摹堆罟簀》和《武則天》，李麗華兩度踏上戛納電影節(jié)紅地毯，西方媒體稱她為“亞洲的伊麗莎白?泰勒”。50歲時，還能做主角的李麗華在《迎春閣風(fēng)波》塑造的風(fēng)情萬種的女掌柜，還成為后來徐克導(dǎo)《新龍門客棧》時張曼玉演的金鑲玉靈感原型。形象百變，皆信手拈來。李翰祥盛贊她“女明星中論風(fēng)采、演技，無人能及她”。
1965年，李麗華憑借改編自張恨水小說《啼笑因緣》的電影《故都》中歌女沈鳳仙一角，榮獲金馬獎最佳女主角獎。四年后，她又憑借在懸疑冒險間諜片《揚子江風(fēng)云》中的精湛演出，二度獲封金馬影后。晚年，91歲高齡的李麗華更連獲金馬獎和金像獎兩大頒獎禮的終身成就獎，可謂實至名歸。
“亂世佳人”，以柔軟身段與時代周旋
幕前是女王，幕后卻是小女子。李麗華與導(dǎo)演嚴(yán)俊，是著名的銀色夫妻。兩人同樣是從上海到香港，在早年就讀北平輔仁大學(xué)法律系和上海大夏大學(xué)經(jīng)濟系。兩人也都是再婚。李麗華前夫張緒譜，是山東葡萄酒大王張裕之子。嚴(yán)俊前妻梅村是話劇演員，離婚后嚴(yán)俊與和李麗華是競爭關(guān)系的電影明星林黛相戀，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終情定李麗華，連拍多部電影，捧她做女主角。大概是都經(jīng)過婚姻的不如意，兩人婚后形影不離，并育有一子。1980年嚴(yán)俊客死美國，李麗華痛不欲生。后來，她與昔日友人、江蘇紡織業(yè)大亨吳中一重逢，第三次走入婚姻，2006年吳中一病逝，“明月樓高休獨倚”，84歲的李麗華不再出門，連照片也不拍了，愈發(fā)隱遁。
一、當(dāng)代家庭倫理劇產(chǎn)生的社會因素
自1978年改革開放以來中國社會發(fā)生了翻天覆地的變化,整個國家的經(jīng)濟、政治、文化以及社會各個層面都發(fā)生了深刻的變化。社會的變革也帶動了家庭的變化,而當(dāng)代中國家庭最顯著的變化表現(xiàn)在以下三個方面:一是家庭人口的減少,規(guī)模和結(jié)構(gòu)縮減。傳統(tǒng)的家庭結(jié)構(gòu)已經(jīng)解體,傳統(tǒng)的四世同堂、五世同堂已經(jīng)難以尋覓,與之相應(yīng)的丁克家庭卻屢不鮮見;二是傳統(tǒng)的家庭功能大大削弱,家庭所具有的管理功能都存在著不同程度的弱化;三是由于社會的開放,生活節(jié)奏的加快,人們更多地出入社會職場充當(dāng)社會角色,家庭成員之間的情感聯(lián)系和交流也日漸疏淡。此外該類題材的電視劇與重大社會現(xiàn)實問題保持著一定距離,政治敏感度不強,因而也就在創(chuàng)作上贏得了更大的自由空間。
但當(dāng)前社會狀況對我們每個人來說都是一種危機,對現(xiàn)代化進程中的中國來說更是一個重要的社會問題。于是社會敘事滿足不了的問題,文學(xué)敘事給予了回復(fù)。當(dāng)代的家庭倫理劇正是在社會大眾這樣的期求中出爐的,它們在現(xiàn)代社會焦躁、緊張的生活中表達著親情、真情、溫情,讓人們緊繃疲塌的神經(jīng)充滿著親切、真摯和感動,滋潤著人們焦渴的心靈,成為現(xiàn)代社會人們精神上的吸塵器。從早期電視劇《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》到主要反映婚戀生活的《中國式離婚》《牽手》《金婚》《蝸居》,再到當(dāng)今主要反映婆媳關(guān)系的《雙面膠》《媳婦的美好時代》《婆婆來了》《當(dāng)婆婆遇上媽》等電視劇,這都反映了我們整個社會的變遷。
二、當(dāng)代家庭倫理劇審美藝術(shù)傾向
(一)“私人化”傾向
隨著時代的發(fā)展,近幾年家庭倫理劇的發(fā)展開始逐漸“私人化”和“平民化”,其藝術(shù)傾向由原來的“宏大敘事”向如今的“微觀敘事”轉(zhuǎn)變,故事的主人公往往是小人物、小老百姓,如《貧嘴張大民的幸福生活》中的張大民,《中國式離婚》中的小學(xué)老師和外科醫(yī)生,《林師傅在首爾》中的川菜師傅,《老大的幸福》中的足療師;同時在表現(xiàn)的內(nèi)容上也更多是表現(xiàn)小人物的私生活,在《貧嘴張大民的幸福生活》中,表現(xiàn)的是張大民一家兄弟姐妹及鄰里的生活,在照顧母親、住房問題、婚戀問題以及鄰里關(guān)系問題等方面,集中展現(xiàn)了當(dāng)時的生活氛圍。更多地圍繞各個主人公的親情關(guān)系來表現(xiàn)家庭倫理,弘揚的是大家庭中相親相愛、為家人犧牲等傳統(tǒng)的家庭倫理觀念,展示更多的是家庭生活的公共空間。而近期的電視劇《媳婦的美好時代》以當(dāng)代都市家庭的婆媳關(guān)系為主線,同時體現(xiàn)當(dāng)今“80后”年輕人的婚戀觀,主要表現(xiàn)的是余味和毛豆豆這一對夫妻的婚戀生活,中間有很大的篇幅表現(xiàn)他們周旋于三對父母之間的尷尬狀況,同時也看到了農(nóng)村美麗女孩潘美麗克服城鄉(xiāng)差異對愛情的執(zhí)著。該劇詼諧幽默,于無聲處探討人生的意義,對當(dāng)下80后“私人化”婚姻現(xiàn)實也作了淋漓盡致的展現(xiàn)。
家庭倫理劇的私人化傾向是我們這個社會變化的體現(xiàn),這種變化歸根到底是社會結(jié)構(gòu)的變化。社會結(jié)構(gòu)的變化影響了人們的社會認(rèn)知心理、生活倫理和情感態(tài)度,形成了電視受眾家庭倫理審美傾向的變化。在家庭倫理劇的創(chuàng)作方面主要表現(xiàn)為,注重敘述個體生命“私人化”的情感態(tài)度,在敘事上表現(xiàn)為鮮明的“私人化”趨向。
(二)“模式化”傾向
近幾年家庭倫理劇以其收視群龐大、制作成本相對較低的優(yōu)勢得到了更多制片人和編劇的青睞。但家庭倫理劇的人物設(shè)計、矛盾沖突的類型以及情節(jié)設(shè)置也出現(xiàn)了模式化傾向。
在人物設(shè)計上,當(dāng)代家庭倫理劇中塑造的男女主人公從小人物到有點小毛病的小人物,從性格缺陷到極端變態(tài),愈演愈烈。劇中的女主人公不是單純的賢妻良母,她們身上往往缺少了中國傳統(tǒng)女性的美德。《金婚》中的女主人公文麗,《媳婦的美好時代》中的婆婆曹新梅,《中國式離婚》中的林小楓,她們的形象被無限放大定格,猜忌、懷疑、癲狂,這些絕不能代表傳統(tǒng)倫理道德中的女性形象。而男主人公也一改原來的威嚴(yán)慈父形象,大多是一些小男人形象,如《媳婦美好時代》中的余味,《雙面膠》中的亞平,《裸婚時代》中的劉易陽,《王貴與安娜》中的王貴等形象。
在矛盾沖突上,夫妻沖突、婆媳沖突成為家庭倫理劇主要的沖突類型,而第三者插足往往成為夫妻沖突的主要導(dǎo)火線。縱觀當(dāng)今熱播的電機劇,第三者插足往往成為一部家庭倫理劇必不可少的情節(jié),早期的《牽手》可以說是最早將婚外戀呈現(xiàn)在大眾視野中的劇作,后來《中國式離婚》則是以一種新的視角來表現(xiàn)婚外戀,直擊婚姻中內(nèi)因問題引起婚變的情況。還有《金婚》中佟志與李天驕的曖昧差一點導(dǎo)致了家庭破裂。但是到了最近幾年,夫妻沖突仿佛不再是主要矛盾,而婆媳關(guān)系,或者岳母與女婿的矛盾卻成了主要矛盾,這類電視劇的代表主要是《雙面膠》《當(dāng)婆婆遇上媽》《婆婆來了》《岳母的幸福生活》等。
在情節(jié)設(shè)計上,家庭倫理劇的“模式化”傾向更加明顯,對生活中的負(fù)面問題進行直接表現(xiàn)。在中國的家庭倫理劇中,雖然整體上的基調(diào)是反映生活中的真善美,但是不少作品中總是會出現(xiàn)一些反面角色,對生活中丑惡的現(xiàn)象不加掩飾地直接表現(xiàn)。其中,離婚成為必不可少的環(huán)節(jié)。當(dāng)代家庭倫理劇中離婚成為男女主人公的必經(jīng)環(huán)節(jié),至少是考慮的主要問題。整體上給人的感覺就是,以家為軸心的倫理性很強的時序結(jié)構(gòu),當(dāng)出現(xiàn)問題時,它不是想法設(shè)法解決問題,而是簡單地以夫妻吵鬧,以毀滅家庭作為手段。此外理想化大團圓結(jié)局也成為家庭倫理劇不可缺少的結(jié)局,這樣的結(jié)局很符合中國人的思維模式,但是卻很少給人啟示和思考。
(三)“喜劇化”傾向
在當(dāng)今充滿壓力和浮躁的社會背景下,喜劇及具有喜劇元素的電視劇開始走俏,特別是在家庭倫理劇方面,喜劇元素已經(jīng)成為其主要的審美藝術(shù)傾向。這在很大程度上取決于老百姓的喜好。太過說教,老百姓是不會接受的,正所謂“藝術(shù)源于生活,而又高于生活”,當(dāng)作品高于生活時,你就會發(fā)現(xiàn)其價值。而家庭倫理劇的創(chuàng)作采用了一種戲劇化的風(fēng)格,戲劇化風(fēng)格的主要特征就是“巧合”,“巧合”表現(xiàn)最為明顯的便是喜劇。近年來《媳婦的美好時代》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《大女當(dāng)嫁》等電視劇便是典型的具有喜劇色彩的家庭倫理劇。尤其是《媳婦的美好時代》,整部電視劇幾乎都是由戲劇情節(jié)構(gòu)成的。一個三十多歲的女人嫁給了一個具有兩爹兩媽的男人,夫妻兩人生活也充滿了戲劇性,比如相親事件、小姑搗亂、前男友造訪、婆婆變態(tài)刁難等情節(jié),這些事件讓人看后都能捧腹大笑。《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中的四位夫妻也都是喜劇性的組合:節(jié)儉過火老摳卻娶了一個模特妻子,許小寧甘做家庭煮夫支持妻子創(chuàng)事業(yè),郭洋和妻子則是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。《大女當(dāng)嫁》則講述了一個大齡剩女追求自己婚姻幸福的過程中發(fā)生的一些啼笑皆非的故事。
三、當(dāng)代家庭倫理劇的缺憾
家庭倫理劇在當(dāng)今電視劇領(lǐng)域已經(jīng)成為了重頭戲,打開電視劇所有電視臺都有它的影子。但是我們在滿足自身娛樂的同時也能看出家庭倫理劇存在著很大缺陷。
在此，本刊將陸續(xù)介紹一些大項目好項目，以展示我們天津更多的亮點
高科技的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)生態(tài)園
長在樹上的土豆、直徑一米的大南瓜、垂掛在半空中的茄子、從墻上長出來的莧菜……聽到這些描述時，如果您覺得我們是在介紹哪本童話小說或是某部科幻電影，那您可就錯了。這些匪夷所思的瘋狂想法已經(jīng)變成現(xiàn)實，并且已經(jīng)出現(xiàn)在我們身邊。而制造這些“瘋狂”植物的神奇基地就是位于武清區(qū)內(nèi)君利現(xiàn)代農(nóng)業(yè)示范園。
君利現(xiàn)代農(nóng)業(yè)示范園坐落于武清城區(qū)南部，主入口與京津高速出口相對應(yīng)。作為本市農(nóng)業(yè)建設(shè)大項目之一，項目總投資6億元，占地面積6000畝，輻射帶動5000畝，核心區(qū)占地1650畝，規(guī)劃建設(shè)以生態(tài)濕地、現(xiàn)代農(nóng)業(yè)示范、休閑度假為主的城市生態(tài)同。
武清農(nóng)業(yè)生產(chǎn)歷史悠久且具有較高的知名度，素有“津沽糧倉”、“京津鮮菜園”之稱，并先后獲得全國糧食生產(chǎn)先進縣、全國無公害蔬菜生產(chǎn)示范基地創(chuàng)建縣和全國生態(tài)農(nóng)業(yè)示范縣稱號，奶牛生產(chǎn)進入全國縣域奶業(yè)發(fā)展綜合實力20強。特別是近年來，在全市各區(qū)縣農(nóng)業(yè)走自身因地制宜、特色發(fā)展之路的大背景下，武清依托良好的區(qū)位、交通優(yōu)勢和原有的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，以服務(wù)京滓兩大城市居民餐桌為主攻方向，大力發(fā)展現(xiàn)代都市型農(nóng)業(yè)。
君利生態(tài)農(nóng)業(yè)示范園的建成，更使得武清設(shè)施農(nóng)業(yè)發(fā)展水平有了一個新的提升。在君利生態(tài)園內(nèi)，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術(shù)成果一覽無余，高科技將嘉寶果、龍眼、萍婆、楊桃、蓮霧、檸檬等南方佳果帶入北方扎根；管道栽培和袋裝栽培讓馬鈴薯掛在空中生長……這里徹底顛覆了人們以往對熟悉蔬果的刻板印象，讓市民看到科技在生活中的力量，成為未來農(nóng)產(chǎn)品的制造園。據(jù)介紹，在示范園內(nèi)這些神奇的果蔬并沒有施高效化肥，它們的奇特全依賴于高科技提煉出的優(yōu)質(zhì)種子，這些種子大部分來源于農(nóng)業(yè)部門、科研單位最新的培育，其中相當(dāng)一部分品種在國內(nèi)是首次種植，具有一定的利研、示范指導(dǎo)意義。
“三園一中心”彰顯特色
整個園區(qū)由一個主島和四個小島構(gòu)成，湖中一塊塊長滿了郁郁蔥蔥蔬菜的水生蔬菜示范區(qū)；錦鯉暢游湖中的垂釣區(qū)；有著百余種果樹幼種的育苗廳以及生態(tài)濕地區(qū)、農(nóng)科苑、蔬菜加工廠等幾十個功能區(qū)。一片人工湖將這些島嶼串聯(lián)在一起。據(jù)示范園負(fù)責(zé)人介紹，核心區(qū)由“三同一中心”組成，“三園”是農(nóng)業(yè)科技展示周100畝、綠色農(nóng)業(yè)示范同370畝、旅游農(nóng)業(yè)觀光園580畝；“一中心”指的是農(nóng)業(yè)科技研發(fā)培訓(xùn)中心，占地150畝，圍繞培訓(xùn)中心湖面及濕地共450畝。該項目自2009年年11月啟動，目前各功能區(qū)進展順利。其中，“三園”均已于2010年夏天正式對游人開放。此外，主島上的超五星級觀光酒店今年10月份也將與游人見面。據(jù)示范園負(fù)責(zé)人介紹，園區(qū)建成后可有效地整合周邊的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)資源，引領(lǐng)農(nóng)業(yè)企業(yè)合理開發(fā)和利用土地資源，發(fā)展特色、高效的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)。加快農(nóng)業(yè)發(fā)展，提高農(nóng)業(yè)產(chǎn)量，帶動農(nóng)民致富。同時，對調(diào)整農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)變農(nóng)業(yè)經(jīng)濟增長方式，將起到很好的示范和帶動作用。
園區(qū)內(nèi)最奇異的功能區(qū)是農(nóng)業(yè)科技展示園，這里由三棟共計36000平方米的現(xiàn)代化智能溫室組成，進行高端蔬菜、果品展示和育苗生產(chǎn)。一進入珍果展示區(qū)，滿園的果香便撲面而來。金橘、佛手、檸檬，一棵棵結(jié)著金燦燦果實的植株在花盆中招搖，視線高處橘子樹、山楂樹、荔枝樹錯落有致，走過一片果實狀如葡萄的巴西嘉寶果林，隨彎一轉(zhuǎn)又看到一片久負(fù)盛名的嶺南佳果楊桃林，左邊暗紅色的蓮霧如花似霧，右邊的萍婆綠意盎然，把熱帶島嶼的風(fēng)情詮釋得淋漓盡致。值得一提的是，經(jīng)過科技人員的精心培育，一顆普通的樹株上竟然同時結(jié)著檸檬、橘子和佛手三種果實，工作人員說這是在橘子的植株上嫁接了檸檬和佛手，實現(xiàn)了一株多果的景觀效果。此外，珍果展示區(qū)內(nèi)還有從全國各地引進的石榴盆栽百余盆，這些樹的平均樹齡都達到一百年左右，其中樹王的壽命已經(jīng)達到600多歲。
由著名書畫家范曾題寫的“蔬菜大觀同”，同樣是君利示范園內(nèi)一個別具特色的功能區(qū)，1.5萬平方米的智能溫室里培育著當(dāng)今最新的蔬菜品種，展示著種植業(yè)領(lǐng)域最新的高科技技術(shù)。在南瓜試驗田，一個直徑近1米的巨大南瓜呈現(xiàn)在記者眼前，工作人員告訴記者，這種叫做“巨人南瓜”的蔬菜是世界級巨人南瓜品種之一，生長期只需一個多月，每個都可以長到200斤以上，平均每天長10斤，目前這里收獲最重的南瓜重達426斤。在蔬菜大觀園里很多蔬菜都改變了原有的生長模式，原本匍匐在地上的藤頸植物馬鈴薯就變身為“樹”，果實還結(jié)在半空中。走進馬鈴薯培育區(qū)，幾個巨型木桶引起記者好奇，掀開桶蓋，滿桶馬鈴薯的根須浸在營養(yǎng)液中，木桶上方是已長成樹干模樣的馬鈴薯頸，順頸而上的是綠油油的馬鈴薯葉子，影影綽綽間可見懸掛在外面的馬鈴薯果實。和馬鈴薯一樣被培育成“樹”的還有西紅柿、茄子，工作人員告訴記者，西紅柿可達到單株覆蓋面積60平方米，累計結(jié)果3000斤，原本只能生長一年的蔬菜被延長壽命到兩年，產(chǎn)量是原來的好幾倍。除此之外，雞蛋茄子、無色黃瓜、天鵝葫蘆、南方大刀豆、紫羅蘭油菜、紫色天魁等難得一見的新品蔬菜都在這里匯聚。
綠色農(nóng)業(yè)示范園由農(nóng)產(chǎn)品加工銷售區(qū)和高標(biāo)準(zhǔn)日光溫室規(guī)模化種植區(qū)組成。其中日光溫室規(guī)模化種植區(qū)占地2.8萬平方米，可實現(xiàn)一年四季都有新鮮蔬菜上市。旅游農(nóng)業(yè)觀光園充分利用田園景觀、民族風(fēng)情和鄉(xiāng)土文化，開發(fā)建設(shè)瓜果采摘區(qū)、盆栽果樹展賣區(qū)、月季園、荷花池及漁樂區(qū)五大功能板塊。供游客進行觀光、游覽、品嘗、購物、參與農(nóng)作、休閑、度假等多項活動。農(nóng)業(yè)科技研發(fā)培訓(xùn)中心具備科技培訓(xùn)、展覽展示、游客服務(wù)、商務(wù)接待等功能，面積30000平方米，同時還有專家公寓18000平方米以及與之配套的設(shè)施。
據(jù)示范園負(fù)責(zé)人介紹，今后君利現(xiàn)代農(nóng)業(yè)示范園還與農(nóng)科院聯(lián)手打造了農(nóng)產(chǎn)品的產(chǎn)、加、銷一體化產(chǎn)業(yè)鏈條。通過日光溫室繁育優(yōu)質(zhì)品種，育苗溫室完成育苗工作，引領(lǐng)周邊農(nóng)戶種植高端蔬菜，成熟后回收至蔬菜加工廠完成加工、檢測，通過深度加工、品牌包裝形成拳頭產(chǎn)品統(tǒng)一外銷。形成現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)鏈條，增加了農(nóng)民的收入與園區(qū)的經(jīng)濟效益，同時帶動了周邊農(nóng)業(yè)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
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