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第1篇

【關鍵詞】形神兼備 個性 細節 情感

人物通訊，是具體而形象地報道各種人物的事跡、經歷的一種新聞文體。可以說，任何一家媒體，都不會忽視人物通訊這個體裁。因為人構成了社會，人物的活動構成了事件，事件又構成了時代和歷史。因此有人說：你不用費神去解釋時代，解釋歷史，任何一個有理性的讀者，都會在記者的人物通訊中品味出一個時代的味道，體會到歷史的輝煌或墮落。

很多記者特別是從事行業性新聞報道的記者，在日常工作和采訪中，可能很少接觸到重大歷史事件或具有重要身份的人物，但通過對身邊人物的挖掘和描寫，完全可以展現出一個群體的風貌，展現一個群體的風采。

一、挖掘人物的內心世界，見“形”更要見“神”，切忌高大全

我們所采寫的人物通訊，多以先進人物為主。他們，展示出了一個時代的精神風貌。但是無論他們有多么高尚，都是活生生的人，有著豐富的思想和情感。有些人物通訊中的人物形象雖然高大，但總讓人感到缺少了親切感和平實感，讓人感到現實生活中這種人太少了，可望而不可及，影響了人物的感染力。因此我們筆下的人物首先必須是真實的，他(她)的所作所為，是有思想根源的。我們不僅要寫出先進人物做了什么好事，而且要寫出他為什么要這樣做，讓讀者“知其然，也知其所以然”。僅是羅列一些事實，見“形”不見“神”，是人物通訊的大忌。

全國優秀人民警察楊敏是安徽省泗縣交警大隊的一位中隊長，他的妻子身患癌癥生命垂危，岳母因為醫療事故死于上海一家醫院，剛剛送走岳母不久，父親又查出患了肺癌晚期。疲于奔命的楊敏負債累累，但他卻一次次地將送上門的“好處費”拒之門外，無數次地無私幫助別人。看起來這是“不合情理”的，但記者許春譙卻通過細致的采訪，在人物通訊《撼不倒的真情漢子》中，挖掘出了楊敏的內心世界：“這位優秀警察說自己之所以能夠全身心投入工作，完全是出于自己這幾年來求醫問藥艱難經歷的結果，動機很單純。這就是：人要有責任心、同情心，能幫的盡量幫……1997年的一個雪夜，他硬是將一位出車禍的駕駛員從變形的駕駛室里撬出來，他自己的手都撬出了血。他說他聽到受傷者的求救聲就想到了正在求救的妻子，他覺得他救的不是別人而是自己，自己也需要別人幫助……楊敏既是在執行任務，也是在執行良心的召喚；他在幫助別人，也是在期待別人的幫助。警察的角色在楊敏這里樸素而單純。”

這樣的文字，讀過之后，不會覺得楊敏這個先進人物的思想純粹嗎?正是因為他在生活的艱辛中感受到“一些能夠主宰別人命運的人麻木而冷漠，沒有同情心，沒有責任感”，楊敏才可以一次次地監督自己做一名合格的警察。通過許春樵的采訪和描寫，楊敏這個人物，既是一個盡忠盡職、愛崗敬業的優秀交警中隊長，同時也是一個表里如一，熱愛家庭的模范丈夫，豐富、感人，可信。豐富的內心世界并不會削弱我們的敬佩之情，反而會讓讀者覺得可親可信。只有那些為了達到某種宣傳目的，把人“塑造”成“神”的做法，才會讓讀者產生逆反心理，對通訊的主人翁產生情緒與意志上的對立。不要那么多拔高地描寫，只要真實地再現。讓新聞人物走下“神壇”，這也是新聞改革在新聞人物寫作上所要達到的一個目標。

二、個性，人物形象的生命所在

個性，是人物的心理與精神特質，表現在人物的言談、舉止、氣質等方面。人物的內在精神，正是通過其個性化的言語和行動表現出來的。抓不住人物的個性，就會千人一面、萬人一腔，抓住了個性化的言語、動作，就會使形象凸現，使人物活起來。

筆者曾采訪“江淮十大女杰”、“安徽省十佳女警”、潁上縣勝利派出所副指導員王敏。到潁上已是中午，縣公安局的同志熱情地邀我先去吃飯，并到小飯鋪里找到了每天中午都不回家，在那里吃碗面條的王敏，想讓她陪我一起。但王敏并沒有來，甚至沒有出來，僅和只有幾步之遙的我打了個招呼。縣局的同志有點訕訕地向我解釋：“王敏說她吃過了。”當天下午，當我終于在派出所里見到身材矮小、容顏蒼老的王敏時，她正在接龜話，見著我，只是淡淡地點點頭，又忙著接她的電話去了。縣局的同志趕快給有些尷尬的我解圍：“王指導，人家記者是專程從省城來采訪你的。”她接完電話，這才沖我笑了笑，聲音沙啞地說了句：“那所長你們聊吧，我出去了。”

這就是我和王敏的會面。是她冷漠、不近人情嗎?不!她可以在中秋節時放棄與家人的團聚，只為了給一位并不屬于她們轄區的老人補辦戶口本；她可以每天上班提前半小時、一小時，下班晚走一兩個小時，寧愿自己受累，也不讓群眾跑第二趟；她可以默默地照顧一位孤寡老太太十余年……后來，她歉意地對我說：“不是我存心冷落你，真的是覺得自己沒做什么大不了的事情。”

日后，我在人物通訊《淮北平原上的一棵橄欖樹》中，將會面的情形詳細地寫了進去。我覺得這正好凸現了王敏不居功、不虛偽的樸實的個性。包括我和她的道別：“在離開潁上的那個清晨，一陣敲門聲將我喚醒。原來是王敏一大早趕來，專門要陪我上街吃早飯。我感謝了她的盛情，她卻訥訥地又有些感動地說：‘我看你太辛苦了。’我感動于她的‘感動’，更感動于她對自己的‘不感動’。一個長年默默奉獻的人，對自己的付出已成了習慣，卻將他人的一點點‘辛苦’深記于心。我想，這就是王敏的品格。”這篇通訊刊出后，我得到了不少同行的肯定。他們都覺得，王敏的個性鮮明，很有感染力。

三、少一些主觀的陳述，讓細節和情節“說話”

有一些人物通訊，常常是作者出面把人物評價一番，充滿了抽象的詞句，比如先進人物“從不計較個人得失，積極工作、刻苦學習”等，舉的例子也是概括性的敘述。這樣的通訊，不用采訪，在家里整理整理材料就可以完成，會讓讀者覺得空洞、印象模糊。人物的事跡，變成了觀點加注釋，這是一種非常不可取的寫作手法。

人物通訊是《中國青年報》的一大特色，很多反映普通百姓人生故事的通訊都在全國產生過巨大的反響，年深月久地牽動著廣大讀者的心。看看他們的記者是怎樣寫人物的：五叔五嬸是湘西深山里的普通農民。他們有兩個成績優秀的兒子，是他們人生的希望，可貧窮卻使孩子的求學路快要走到頭了。五嬸臥病在床，生命垂危，為了讓兒子能繼續學業，身高不足一米六的五叔咬緊牙關，披星戴月地苦掙苦熬，變賣了家中能拿得出手的一切。《中國青年報》記者蔡平翻山越嶺到了五叔五嬸家采訪，臨走前和同行的人一起湊了點錢交到五叔手中。“五叔的眼睛一下睜得大大的。他沒有推辭，抓過錢來，使勁在手里窩來折去，又緊緊握住，從左手換到右手，右手換到左手，嘻嘻笑著，一句話也不說。他實在太需要了!”就這么幾行字，傳神得讓人心酸。這就是細節的力量。在人物通訊中，細節好比是特寫鏡頭，足以表現人物的內心世界，對塑造人物性格起著事半功倍的作用。有了細節描寫，人物才不至于瘦骨嶙峋，人物形象才能豐滿，個性才能更加突出。理論是灰色的，而生活之樹常青。要寫好人物通訊，就要善于展開生活的畫面，讓人物自己去活動，充分地用事實說話。

四、要讓讀者感動，首先自己要投入真摯的感情

實踐證明，在信息傳播的同時，記者與讀者的感情也在進行傳輸，讀者在閱讀新聞作品時，固然受到理性的指導，同時也受到情感和心理的支配。這一點，在人物通訊上體現得最為明顯。抽去感情的因素，采訪的動力、采訪的效果以至作品的感染力都將不復存在，對采訪的人和事，自己被感動了，就有寫作的沖動，自己的感情也必然被帶到筆下，最終被讀者所感知。

很多時候，人物通訊的采寫是含著淚水完成的。《中國青年報》女記者蔡平從湘西的深山中回來后，“在火車上又翻開孩子的日記，淚水不自覺流下來……回到北京，很長時間，我無法坐下來寫作，打開電腦，就控制不住自己的情感。”我的記憶里也有幾次噙著淚水的采訪，印象最深的是有一年清明節前夕，赴蚌埠市五河縣采訪縣公安局東劉集鄉派出所所長陳先家的事跡。陳先家是在處警歸來的路上為避讓群眾而死于車禍的。那幾天，我閱讀了大量陳先家的事跡材料，聽了陳先家事跡報告會，看望了他的老母親和妻子，到他工作的地方，和他的戰友和鄉親們聊天……我看到了太多懷念和遺憾的眼淚。年事已高的老母親還日日到村頭眺望，盼著兒子回來，再喊她一聲“媽媽”；同甘共苦的戰友夢見了他三次，在夢中還問：“所長不是犧牲了嗎?”陳先家說：“沒有啊，我治好了。”戰友笑啊笑啊，就笑醒了……整個采訪都是在感動和淚水中完成的，回來后我寫出了通訊《生命如歌》。“四月是東劉集最美的季節。田野里滿眼金黃色的油菜花開得正旺，輕快地掠過我們的視野。路旁，不時可見繁花滿枝的果園，空氣中彌漫著醉人的清香。我不由地想：當在奔走在鄉間的陳先家看到這樣如畫一般的景致時，他一定會對這塊土地更深地眷戀、更深地熱愛吧!可惜，他逝去在那樣的一個蕭瑟的深冬里，沒能趕上看到今年盛開的桃李……”通訊在報紙和雜志上刊發后，在當地引起了較大的反響。縣委宣傳部的同志給我打電話說，很多人是流著眼淚讀完這篇通訊的，蚌埠市一位讀者還專門寫了讀后感《第一次，我的眼淚落在報紙上》。今天，當我重讀這篇通訊時，仍能感受到當時心中那種無言的感動。

的確，為了塑造好人物形象，記者必須滿懷深情地投入生活，細心地觀察、體驗，有所發現，并為之激動，這樣寫出的作品才情真意切，引起讀者廣泛的共鳴。