時間：2023-03-16 16:34:38
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18世紀的巴黎皇后大道(CourslaReine)郁郁蔥蔥，這條陣列種植的林蔭大道平行毗鄰塞納河(Seinefleuve)，成就了城市早期線形景觀空間。在1855年的巴黎第一次世界博覽會的平面圖上，我們看到的由皇后大道首尾交接香榭麗舍林蔭大道(AvenuedesChampsElysées)和蒙田大道(Av-enueMontaigne)圍合成的三角地帶，即巴黎第一次世界博覽會所在地點，圖中的藍色建筑是專門為之所建的主展覽場所———巴黎工業宮(Palaisindustrie)。工業宮已于1896年拆除，并在舊址建起今日游客必經的巴黎大皇宮，閑步走向塞納河邊會見到40m寬金碧輝煌的亞歷山大三世大拱橋(PontAlexandreIII)，時空交錯中重溫1900年巴黎世界博覽會的金碧輝煌。
2城市地標的世界博覽會淵源
今天的巴黎艾菲爾鐵塔和紐約自由女神像作為城市地標眾人皆知，殊不知其均有法國血統和世博淵源。艾菲爾鐵塔所在的戰神廣場和塞納河對岸高地的夏樂宮(PalaisduTrocadéro)均借世界博覽會的契機逐步更新完善。自由女神頭像也曾展出在塞納河邊的室外公園，在1878年主題為“藝術和工業”的巴黎第三次世博會。自由女神像是慶祝1876年美國獨立100周年的禮物，由法國雕塑家巴托第(FrédéricAugusteBartholdi)設計，歐根(EugèneBartholdi)和艾菲爾先生(GustaveEiffel)制作。隨后，艾菲爾先生成名作品艾菲爾鐵塔也在1889年巴黎的第四次世界博覽會落成，數以萬計的游客在300m的高空俯視巴黎景致，我們可以在景色中想象1900年的巴黎魅力。
3縱觀巴黎景觀空間來分析五次巴黎世界博覽與城市空間形成的關系
國家經濟的高度繁榮下時機具備，讓世博會以重要角色介入城市公共空間和景觀的發展。走在今天巴黎中心城市景區，香榭麗舍大街、大小皇宮、亞歷山大三世大橋、榮軍院、夏樂宮、戰神廣場和艾菲爾鐵塔等等，都是五次世界博覽會給城市留下的絢麗景觀區域和城市地標。以世界博覽會的單一線索切入分析巴黎的主要地標及公共空間的形成，今天巴黎塞納河沿岸的景觀區域，除了西岱島中世紀遺產巴黎圣母院，剩下所有重要的景觀區域均在世博會的契機下建設。從皇朝時代留下的皇后大道及花園作為基點，與香榭麗舍林蔭大道之間的夾角區域框建了塞納河北岸第一個世博展覽場所。場所東北邊界也是從盧浮宮到舊凱旋門的巴黎歷史軸線所在地，持續生長直至拉德芳斯新商務區的建筑地標新凱旋門共同構成巴黎的新軸線。除了經典優雅的法式園林和建筑，香榭麗舍大街的林蔭大道成為19世紀中期城市空間建設的時尚風標，和街邊花園組合營造了繁華商業所需的開闊商用區和靜謐的園林休閑空間。隨后而來的巴黎第二次世博會選址戰神廣場，建立了方形的大花園，平整地面和種植所需的土壤就近取自今夏樂宮所在的山丘。建筑師Fr.LePlay在花園中央建設了1867年名噪一時的橢圓形建筑物，因世博會展覽時間所限，26000個工人在2年時間內超速完成這個長寬分別為490m和380m超大建筑物，見證了展會對城市空間建設速度的推進。展覽館今天已不復存在，從照片和書籍中窺豹一斑的了解到，建筑物和花園景觀相輔相依，橢圓形的主建筑以花園為中心建設，建筑的花園中分散安置了不同的小國家館。整個建筑幾乎具備了作為一個真正城市的所有服務空間，郵政通信和廁所醫療等等，休閑游樂公園中的熱氣球讓游客鳥瞰整體景觀。同時針對交通建造了巴黎第一個戰神廣場火車站(GareduChamp-de-Mars)。作為景觀設計者，我看到了一個規劃全面、功能性完備、景觀和觀賞游樂設施完備的博覽會。1878年落成的舊夏樂宮是巴黎第三次世博會展場，建筑附屬坡地公園以水為特點輔以眾多的裝飾雕塑。即便今天被新夏樂宮所取代，但是宮殿前的坡地公園依然是以水造景，中心噴泉為主兩側的路徑環抱中心景區，以喬木、草坪和花卉錯層置景。戰神廣場和榮軍院區域在1889年巴黎第四次世博會已初現今日面貌，艾菲爾鐵塔的落成是最大亮點。站在夏樂宮高地我們可以看到豐滿的景致，建筑附屬的綠地景觀和律動的噴泉與塞納河對岸的戰神廣場遙相對應，組成了精致的帶狀景觀公園，新舊建筑景觀相依相映，林木花卉和草地編制的景觀美毯烘托了艾菲爾鐵塔的制高點。隨后而來的巴黎第五次世博會無疑是重中之重，巴黎最美的大橋亞歷山大三世橋在1900年落成，連接了榮軍院綠地休閑區和新建的大小皇宮。新宮殿和橋梁已然異常奪目，景觀配置以簡潔的塊狀草坪輔以大喬木，對應金碧輝煌的橋梁雕塑和宮殿外立面。巴黎城市2個塊狀跨河景觀帶一如今天巴黎河岸主要景觀空間，今日巴黎的塞納河風貌已然呈現。借這次世博會的機遇，巴黎的公共交通得以高速發展建設，不同形式的交通網絡建立。除了新建奧賽火車站(Gared’Orsay)，榮軍院火車站(Invalides)和里昂火車站(GaredeLyon)之外，第一條地鐵線(PortedeVincennes-PorteMaillot)也開始運營。便利的自動扶梯形式以“未來的路”(Ruedel’Avenir)的名稱出現在游人面前，環繞安置于世博場地，新的交通和自動扶梯的參觀形式帶來更多的景觀視角，直徑100m摩天樓作為新的娛樂體驗隆重登場。夜間電照明的使用和發光噴泉的安置開啟了光景觀篇章。
4結語
公共空間是指一個不限于經濟和社會條件，任何人都有權進入的地方。而高層辦公建筑的公共空間主要是指在此工作或來此辦公的人可隨意進入，在其中進行交流交往、休憩放松等自發社會活動的場所[3]。正如空間的積極性與消極性一樣，積極的公共空間是指能激發人們駐留、活動、交往互動的場所，消極的公共空間是指由于設計不合理使得空間感不佳，不受人們關注，而成為空間死角，因此，公共空間設計中應該注意積極空間的營造。
2高層建筑中公共空間的類型
高層辦公中的公共空間根據空間面積大小進行分類可分三類：大型空間、中型空間以及小型空間。其中不同類型對應了不同的功能需求與人的行為模式[4]。大型空間：輻射大部分樓層或整棟建筑，如中庭、架空層和中間層等，適合于多人參與的公共活動及交流休憩的主要場所；中型空間：輻射部分樓層，如露天平臺和小型邊院，適合某幾層人的活動和交流，可與自然結合，成為辦公之余的休息場所；小型空間：輻射單層空間，如連廊、景觀外廊和交通節點等，該層辦公人員方便達到，適合少數人休憩，屬小型交流的場所。因此，在高層辦公公共空間設計中考慮不同類型的公共空間定位以及如何與整體建筑結合。以下案例將對具體的公共空間設計方法進行分析。
3重慶華冠產業園辦公項目分析
3.1項目背景
重慶市華冠產業園生產用房項目選址位于重慶市江北區海爾路寸灘港區。該項目結合企業形象著重考慮了獨特半環繞式外廊、公共景觀樓梯、室外連廊和退臺露臺等公共空間的營造。
3.2景觀外廊設計
3.2.1景觀外廊的公共性
兩棟主體辦公樓面朝江面，有著良好的景觀，為了規避高層辦公的封閉性，設計試圖在高層辦公空間中更多地融入公共空間與室外景觀元素。外部設計半圈環繞景觀外廊，使每層員工都有專屬的公共空間，通過幾步階梯可輕松到達室外，使之具有良好的可達性。同時景觀外廊兼具工作人員吸煙區和休憩瞭望的功能。使得傳統封閉的空間得以改善，人們在辦公之余有更多的活動空間。此屬于中型公共空間，輻射部分該層辦公人員。
3.2.2景觀外廊的視線分析
在傳統的高層辦公設計中，外廊多會造成視線干擾。為避免這一情況，設計時景觀外廊降板800mm，在辦公室工作的人視線高度為1200mm，形成了2000mm的高差，在外廊活動的人不影響辦公室中工作的人，從而使每層的員工都擁有可看江景的公共室外空間（圖3）。景觀外廊流暢的曲線設計，形成了立面上的豐富性，因大小空間的不同，形成了交通空間、休憩空間及景觀節點，進而打破了單調的條形空間格局，形成富于趣味與美感的公共空間。
3.3外廊連接
的室外景觀樓梯傳統的消防樓梯間封閉且沒有采光，極少人會以消防樓梯作為交通空間，而該項目將室外景觀外廊與室外樓梯層層串接。傳統高層辦公每層均為單獨封閉的環境，而此案利用串接的外廊使不同層的交流成為可能，也使得樓層較低的使用者可通過室外樓梯到達辦公室，達到健身和放松的雙重目的。可觀江景，接觸自然，在立面上極具現代感的玻璃幕墻也能遮擋風雨。
3.4綠色生態辦公與公共空間設計
建筑的外廊作為公共空間在生態節能性上是有積極作用的。夏季可以一定程度上阻隔陽光的直射，加上外廊上的綠色植物可以對調節微氣候有著積極作用；而冬季則可以使冷輻射對室內的影響降低，形成良好自然的生態型立面。綠色辦公可與公共空間結合設置，提升辦公品質和人性化要求。
4重慶博建中心項目分析
4.1重慶博建中心簡介
博建設計中心用地位于重慶北部新區的一塊山體公園，取重慶吊腳樓為特色，蜿蜒的坡道、庭院、中庭、架空層和綠化等形成豐富的公共空間。
4.2多層次的公共空間與綠化系統
博建中心依據地形高差形成了層次豐富的室外空間關系，由首層的開放式架空層，結合臺階、綠化和水面形成環境良好的首層公共空間，使員工享受親近自然的大廳，同時提供了特殊事件，如畫展及開幕會等場地。在每層辦公空間中利用連廊、庭院和邊庭方便各層員工不同使用需求。屋頂露臺創造了積極的室外空間。由此整棟辦公樓就形成了多層次成體系的公共空間。綠化體系從立面垂直綠化到屋頂大面積綠化，從各層小型綠化到外廊的連續綠化，在整體建筑設計中得到廣泛應用。從整體到局部再到每一個細節的設計都將辦公環境進一步改善，讓整座辦公樓成為可呼吸的建筑，綠化不再是在公共空間擺放綠植，而是綠化系統整個介入建筑體。
4.3室外樓梯體系
根據場地地形的變化，將辦公的室外樓梯設計為流暢整體的樓梯體系，創造性地使樓梯與建筑形體變化相契合，環繞建筑，使其成為一條健身步道，再結合樓梯側邊的綠化設計，營造出人與自然結合的空間。
4.4屋頂院落
屋頂豐富的盒子空間，使室內外相互交融，交通空間串聯起每個盒子與盒子間的院落空間，屋頂辦公人員可使用院落空間以及景觀良好的交通空間作為公共空間。
4.5中庭空間
建筑內部中庭不僅能帶動整座建筑的自然通風，同時也是人們交流的中心，不同樓層間的人在外廊上行走或停駐都能與其他層間的人視線交流，可達性強，同時圍繞中庭外廊布置小型的休憩空間，也提供了良好的室外環境。高層建筑公共空間比例變化趨勢高層建筑的空間比例分配主要是辦公空間、交通空間、公共空間三個部分。分析過去、現在和未來的發展趨勢可知，在過去，主要是將交通空間和辦公空間，且交通空間與疏散空間面積控制到最低；在現階段公共空間的面積比例增加，整體空間品質和人性化程度都相應提高；而未來的高層建筑，公共空間面積進一步增加，同時公共空間與辦公空間的界線模糊，成為靈活可變的空間，辦公更加人性化。因而公共空間的變化最終導致工作模式的變化和改善，或是兩者相互促進發展[5]。
5高層辦公的公共空間設計對比研究
（1）公共空間的設計：根據不同類型的空間屬性及功能要求，結合不同公共空間的特點，考慮整體辦公空間設計，才能使公共空間的作用在辦公空間中充分發揮[6]。（2）公共空間綠色生態策略：首先，綠色設計應是一個整體的系統，包含公共空間的每個類型，從而共同構建綠色公共空間體系；其次，應因地制宜與地域環境結合，充分尊重當地氣候條件進行設計；第三，綠色設計的功能應多元化，不僅改善氣候環境，同時影響人的行為模式。
6結語
句法把空間系統概括為軸線模型(axialmodel)，以此對應城市中人的線性流動。由于文化設施依服務范圍與功能的不同具有等級屬性，相對應的，人的自然流動也會因不同的交通出行類型在不同尺度范圍產生分層、分級的運動與交流網絡。為對應本研究中對深圳市、區兩級文化設施的可達性分析，本文采用由“軸線模型”派生的“線段模型”(segment)，將可達性的度量從“拓撲距離”(軸線與軸線之間改變方向的次數)擴展為“角度距離”(軸線累積的轉向角度),并可通過設定不同的網絡分析半徑來度量街道在不同城市尺度上形成的可達性潛力，如800m為半徑的句法運算，可以反映步行10min范圍內空間所具有的可達性。本文用來描述空間可達性的3個參量為：整合度(integration)、選擇度(choice)和綜合潛力(combination)。整合度反映一個空間距離其他所有空間有多近，即作為目的地的潛力，整合度越高的道路可達性越高。選擇度衡量道路作為最短路徑被穿過的概率，是判斷最優出行路線的指標。綜合潛力將整合度與選擇度指標結合，考察空間作為目的地與最優出行路線的綜合指數，可視為人出行的綜合效率。由于GIS具備更加綜合的空間數據管理與地理分析能力，本研究將GIS的米制距離分析與空間句法的拓撲分析相結合，建立文化設施空間地理信息與深圳市街巷網絡Depthmap綜合信息數據庫，利用GIS將空間句法的城市街道網絡分析模型與文化設施點相疊加，進而對文化設施的布局現狀進行多層級、多變量的空間分析。
2研究過程與問題總結
2.1市級文化設施空間分布現狀與問題
首先依據居民出行方式與時間的比較關系，分別設置9km與4km作為市級、區級文化設施可達性最優的服務半徑。然后在GIS平臺中對深圳市10個區(包括福田區、羅湖區、南山區、寶安區、龍崗區、鹽田區6個城區以及光明、龍華、坪山、大鵬4個新區)的文化設施做緩沖區分析，考察理想出行時間內兩級文化設施的覆蓋范圍。結果，就市級文化設施而言，福田、羅湖兩區已實現滿覆蓋且福田區的市級文化設施密度最高，南山區、龍華新區部分區域局部覆蓋。而龍崗區、寶安區、坪山新區沒有市級文化設施布局。這與文化設施建設同區域經濟發展水平、人口密度高度相關的特征相吻合，也說明隨著新區的發展，人口膨脹，文化基礎設施建設呈現較大缺口。進一步在空間句法線段模型中采用最小轉角距離算法(leastanglesegmentanalysiswithinmetricradius)4)分別計算9km、4km半徑下空間結構的連接狀況，從中提取文化設施所在街巷的整合度、選擇度與綜合潛力值作為市、區級各文化設施的可達性屬性。各市級文化設施可達性基本屬性值如表2所示，其中整合度與綜合潛力值排在前20%的街巷，為希烈爾教授定義的前景網絡(foregroundnetwork)，它們構成城市空間的主要骨架，其中整合度與綜合潛力值排在前10%的街巷為整合核心、綜合潛力核心，是可達性最好的空間。整合度與綜合潛力值排在后80%的街巷則對應背景網絡(backgroundnetwork)，為居民出行效率較低的空間。定量結果顯示：73%的設施位于整合度前景網絡，其中有46%的設施位于整合核心；64%的設施位于綜合潛力前景網絡，36%的設施位于綜合潛力核心。表明從空間感知的角度來看，在9km出行范圍內，市級公共文化設施的選址無論作為目的地還是最佳出行路徑均有很高的被選擇率，可達性極高。綜上，深圳市級文化設施呈現單中心布局的特點。11個市級文化設施中，8個位于福田區且具有很高的配置效率，形成高品質的“福田-羅湖”文化中心區，但就全市范圍來講，分布不均衡的問題格外突出。
2.2區級文化設施空間分布現狀與問題
區級文化設施整體分布均衡，但在設施數量上，福田、南山、寶安3區的設施總量占全市的60%，遠高于各新區。在布局形態上呈現3大特點：
1)與市級相比，區級設施位于城市前景網絡的比值明顯降低，僅16%的文化設施位于整合核心，10%位于綜合潛力核心。
2)文化設施布局質量、設施數量與區域發展程度間并無顯著關聯。光明、坪山等新區的文化設施雖然數量少但布局質量明顯高于羅湖、福田中心區。這說明城市中心區著力于商業發展，而新區在大眾型文化設施選址上顯示出后發優勢。
3)文化設施布局呈現網絡型、分散型、組團型、集中型4類格局。網絡型、分散型見于原特區內先行開發的地區，伴隨城市的發展逐步均衡建設；組團型、集中型見于原特區外，通過集聚的文化旗艦項目帶動地區文化發展。這4種類型的文化設施綜合潛力運算結果，紅、橙、黃色線段為綜合潛力前景網絡，綠色和藍色線段為背景網絡。福田區是網絡型布局的典型，與建設一個綜合性區級文化館不同，通過專門化的特色館連接成覆蓋全區的服務網絡，目前已開設戲劇、舞蹈、書畫等7大主題文化館，但多選址于城市背景網絡，空間識別性有待提高。羅湖區文化設施布局分散，可覆蓋全區，但也多位于城市可達性的邊緣區域。南山區、龍崗區文化設施分布呈現明顯的組團集聚性。鹽田、寶安，坪山新區均為集中型，設施建于區域的政治、經濟中心。光明新區、龍華新區以文化綜合體的形式一體建設，雖然組團型與集中型可高效利用文化資源，且選址質量較高，但均存在著分布欠均衡的問題。各區文化設施的空間可達性屬性如表3所示。不同的分布類型與城市各發展階段的建設實際密切相關，也伴隨文化設施發展觀念的提升逐漸優化，無論哪種類型，都應在效率與公平最大化的原則下處理好布局均等性與配置高效性的關系。空間感知視角出發的布局優化建議將綜合考慮宏觀與微觀尺度，協調現有布局與可達性最優方案，形成綜合性的建議。
3文化設施空間布局優化建議
3.1建設4個市級多中心混合式文化組團核心
根據《深圳市城市總體規劃(2010-2020)》中制定的多中心組團式空間發展結構，建議市級文化設施應在現有基礎上，選擇整合度與綜合潛力前15%的城市空間核心(spatialcore)建設多中心混合式文化組團核心。通過對街巷網絡進行篩選，筆者認為城市中存在著4個空間核心，分別為中部的“福田—羅湖”中心(以皇崗路、深南大道等為核心)；西部的“南山—寶安”中心(以深南大道、寶安大道為核心)，也是未來的前海城市副中心；西北部以廣深公路、南環路及寶安大道為核心的城市網絡，龍崗區以深惠路、龍城大道為核心。4個文化組團核心作為城市中集聚效率與認知效率最優的街巷空間，將為不同城市組團的居民提供兼具可達性公平與使用公平的市級文化服務。目前，“福田—羅湖”核心與“南山—寶安”核心已有一定數量的文化設施集聚，可在原有基礎上規劃建設。此外，還應進行混合功能開發，配合公共交通建設，不僅能有效促進城市人流的聚集，也可以提高文化設施的使用效率，進一步塑造多中心混合式的城市組團結構。
3.2建立跨區級文化設施集群與區級多中心文化組團
從空間感知的視角出發統籌全市區級文化設施分布，實現局部與整體的共生。建議選擇區級最優出行距離4km網絡分析半徑下，綜合潛力前15%的街巷作為重點區域，根據空間特征與實際需求建立跨區級文化設施集群與區級多中心文化組團，打破行政區劃的限制與只建設單一區級場館的慣例。如圖8所示，現有文化設施大量分布在最優網絡的邊緣，建議通過優化空間布局或提升視覺識別度與空間識別度提高空間效率。如福田區、羅湖區交界的紅嶺中路是兩區認知度最高的區域，荔枝公園、大劇院等文化藝術場所沿道路兩側分布，未來可形成輻射兩區的文化設施集聚區。又如寶安區現有兩個主要的街巷組團，東南部組團集中了區級重要的圖書館、群眾藝術館及文化館，而西北部文化設施則相對缺失，可通過建設區級分館以滿足區內不同組團居民的文化需求。
3.3建設“文化+生態+產業”的特色文化設施空間
各區在文化、生態、產業等方面的特色資源是提升文化設施空間意向的潛在優勢在選擇具有空間拓撲優勢的街巷進行建設的同時，建議融入各區特色，強化自身識別性提高供需效率。如龍崗區可利用版畫、油畫等資源來提升文化設施的藝術性與原創性打破文化創意產業只能在產業園區出現的模式，形成以文化創意產業為特色的公共文化設施。具有生態環境優勢的南山區則可依托重要街巷網絡中的深圳大學、深圳灣體育公園、中山公園等城市公共空間，形成富有南山特色的“生態—文化”基礎設施。鹽田區可發揮海濱生態優勢，結合海洋文化與度假文化建構特色文化設施，創造更為豐富的休閑旅游體驗。擁有歷史文化遺產的地區還可選取主要街巷與文化遺產相結合進行適當的綜合開發。
4結論與展望
基于空間句法對深圳市、區級文化設施的實證分析，可以得出以下結論：
1)深圳市級文化設施具有良好的空間感知秩序，但分布不均衡，建議結合未來城市規劃的多中心組團式發展結構，在城市空間可達性和感知性高的區域重點建設市級多中心混合式文化組團，最大限度提升文化設施的利用效率。
2)區級文化設施整體分布均衡但可達性偏低，新區選址優于原特區內各區，可選擇最優街巷網絡建立跨區級文化設施集群與區級多中心文化組團，并通過增強視覺識別度與空間識別度提高空間效率。
3)結合各區在文化、生態、產業等方面的優勢，建立特色文化設施空間，以強化自身識別性。本文從空間感知的視角為城市文化空間布局優化提供了新的思路，在研究方法上的探索也對其他城市與地區具有普遍的適用性。未來，伴隨城市更新與文化發展，公共文化設施將為城市人文價值的提升發揮更加重要的作用，筆者基于本研究提出公共文化設施空間分布的3個原則：
1)公共文化設施布局應兼顧均等化與配置效率最優化。選擇具有結構優勢的空間重點建設，實現效率與公平最大化。
1．1彈性與動態性原則
彈性與動態性原則主要體現在以下三個方面
(1)建設城市公共空間是一個繁雜的過程，在這過程當中不斷的得到一些信息反饋，這就需要我們對原來的信息進行不斷的整合和改正，因此這就是動態性。
(2)在對城市公共空間系統進行規劃時，是不可能一次規劃完成，它需要我們不斷的加以調整，因為不斷的接收動態信息，就可以不斷對原有城市公共空間系統規劃進行完善。
(3)實施的過程當中，我們從城市設計高度為空間形體提供三維的輪廓和大致的政策框架來進行城市公共空間設計。因此，在公共空間具體設計過程中我們要重視空間形態、建筑關系等城市設計框架，這也是為了把握使用公共空間主體的心理、生理、社會層面的動態。
1．2以人為本的設計原則
城市空間是人們生活的地方，城市環境也是人們生活的環境，基礎則是自然環境。因此，要做到以人為本就需要全面的考慮到人情感、心理及生理的需求。所以，在景觀設計中我們要使景觀及公共設施的布局與尺度完全符合人的整體感受和人體工程學的要求，使城市公共空間景觀真正成為大眾所喜愛的休閑場所。
2現代城市公共景觀現狀
2．1歷史文化內涵表達不強
為反映城市的歷史文化特色，在城市景觀設計過程中，景觀設計師通常都會把城市的歷史文化融入景觀設計當中。由于歷史文化底蘊頗深，所以，我們慢慢會有形的景觀物態形式來表現無形的歷史文化，進而達到被人們所認知和理解。因此，如何在城市街道景觀設計中表現出這些有形的物態特點，我們設計師僅僅是注重對那些可視的、有形的歷史文化符號的借鑒采納，而卻對那些形式背后所蘊含的歷史文化內涵缺乏理解和表達。
2．2文化遺產、古跡保護力度不夠，傳統景觀特色流失
隨著當前城市建設的飛速發展，城市景觀也發生了翻天覆地的變化。但實際上很多城市在發展的同時也出現傳統景觀及文化遺產受到破壞的事情屢見不鮮的狀況;而一些城市新建出的公共空間的景觀缺乏創意。我們都說，傳統景觀、風景名勝是一個城市獨特特色的主要表現，傳統景觀和歷史古跡也都是代表著一個城市歷史發展過程中積淀的記錄，但實際上現在很多城市公共空間景觀由于一味追求極致，缺乏符合城市特色的創意，使得我們城市失去原有、獨特的特色。
2．3刻意模仿，不創造自己的風格
當前一部分城市在進行公共空間景觀設計時，單純的模仿其他國家的建筑。各種歐式廣場、噴泉、羅馬柱等等充斥著公共空間，覺得只要沾上歐式化的風格，就能夠提升城市景觀質量似的。其實，我們適當在城市公共景觀設計中融入一些其他風格設計也是可取的，但如果盲目的模仿，不但創造不出自己的風格，還會阻礙城市公共空間景觀的發展。
3分析城市公共景觀設計中的問題和處理措施
3．1城市公共空間景觀設計中常見的問題
(1)城市景觀散失其獨特特色。傳統景觀和名勝古跡都城市歷史發展的見證，這對于了解城市歷史、文化與風俗都有著重要的參考意義，但當前城市化進程的加快，使得一些文化遺產、傳統景觀不斷的受破壞，逐漸失去其原有的特色。
(2)不夠重視軟質景觀的設計。在很多城市的景觀綠化設計中，通常都會忽略了綠地、林蔭等等這些軟質景觀設計的應用，使其成了城市景觀設計中的附屬物品，其實只要設計妥當它們依然可以發揮重要的作用，所以，這需要引起我們的重視。
(3)城市景觀設計相對比較奢侈。要想提高一個城市公共景觀的檔次就是使其功能合理的組合，但是當前所謂的檔次被人們理解成為是磅礴的氣勢或是考究的用材。
3．2城市公共空間設計對策
(1)城市景觀設計要改善城市生態環境。每個健康的生態系統，都需要有一個完善的食物鏈與營養級。我們在城市綠地的維護管理過程中，要使其廢物變成營養。
(2)城市景觀設計要與自身歷史文化緊密結合。我們在實際設計過程中，要把城市其原有的古建筑群體等文化融入進去，在設計景觀的時，做到和城市古建筑群相協調，這樣才會有和諧的美感。
(3)加強生態綠地建設。綠化是生態建設中的一個重要環節，在設計的過程當中，我們要盡量把城市綠地原有的自然特色保留下來，構建起城市的綠色通道，保障城市生態環境的完整。
4城市公共空間景觀設計要點及方法分析
4．1城市公共空間景觀設計要點
(1)生態效益。公共城市綠地、城市公園、廣場及道路等這些本土景觀為城市提供水分涵養、吸塵降溫等生態服務，為城市提供了景觀與生態的多樣化。
(2)景觀體系。城市公共空間景觀體系是一個綜合系統，它主要包括城市輪廓線系統、廊道空間系統、觀光路線、視線走廊、眺望系統以及城市建筑景觀系統等。
(3)功能區劃。城市公共空間景觀根據城市歷史、城市規劃或政策規定的影響，可分為行政活動區、經貿商業區、工業區、交通樞紐以及一些傳統活動區域。
4．2城市公共空間設計方法
4．2．1城市公共空間環境建設
(1)公共空間的魅力主要表現在優良的人文景觀設計當中，就公用空間中的美好景觀主要體現在:公共空間是以它獨特的景觀環境，給人們帶來幸福的享受，進而勾勒出美好的人文景觀建設。
(2)城市居民工作、生活壓力的加大，人們用來休息和娛樂的時間也越來越少，所以，在這快節奏的生活中，便利的交通設施則顯得尤為重要。
4．2．2城市公共空間設施建設
(1)在城市公共空間設計時，配置楣應的休息設施非常重要，是為人們提供短暫休息點的必要設施。
(2)如何使城市公用空間建設更科學、更富有人性化，相關建設人員可以具體參照國外先進建設案例。
4．2．3營造良好的城市公共空間文化氛圍
(1)進行城市公共空間設計過程當中，我們設計者要深入了解城市文化獨有的內涵，并以傳統的文化觀念相結合，把它當做整體城市形象濃縮的版本。
(2)設計者要創造具有文化內涵的人文景觀，變無形文化為有形的景觀建設，營造出可以代表城市風貌的作品，給人們營造舒適生活的場所。
5結束語
為了更好的探討高職課程標準制定的課題，現以公共空間室內設計課程為例。探討課程標準應突出職業能力培養。
1、課程定位
公共空間室內設計是裝飾工程技術專業培養裝飾設計師崗位能力的核心課程，是專業必修課。本課程的任務在于學生具備一定的專業素質基礎后，進行裝飾設計師進行專項任務設計時應有的知識技能訓練，能夠根據企業工作實踐完成虛擬設計任務。與該課程聯系較為緊密的平行課程有：《裝飾施工技術》、《計算機輔助設計》《畢業設計》等。它與這些平行課程一起構建學生的專業基礎學習領域，作為該模塊中核心課程，起到整合提高的作用形成室內裝飾設計師的崗位職業技能“必需”專業訓練平臺。
2、課程設計思路
（1）以職業工作過程為導向。
本課程以裝飾設計師的職業工作為導向進行課程設計，將課程分為若干個學習情境，每一個學習情境的學習過程，工作過程與學生的職業能力和個性發展聯系起來，將“課堂學習”與“工作過程學習”整合在一起，真正意義上的實現理論教學與實踐教學相結合的情境。
（2）以職業工作項目為載體。
課程以裝飾設計師崗位的具體工作項目為載體來設計與組織課程內容，形成以具體工作為任務、以技術實踐為目的，以技術理論知識為背景的課程內容新結構，完全實現課程內容由學科結構向工作結構的轉變。（3）以任務驅動的教學過程。公共空間設計課程以任務驅動式教學的方式，學生在任務完成的過程中須在教師的指導下單獨或者團隊完成課程設計，在這一過程中對于學生的自主性、積極性方面有顯著的提高。過去是教師講，學生聽，教師示范、學生模仿，驅動式教學將被動行為變為學生的主動探索行為來完成某一項工作任務，是學生通過課程學習切實獲取所需的職業能力。
3、公共空間設計課程目標
通過本課程的教學，學生能掌握中小型公共空間的設計方法，和專業的設計圖紙表達能力以及口頭方案匯報的能力。樹立良好的裝飾設計師、室內設計師的職業意識和職業修養，培養溝通能力及團隊協作精神；分析問題、解決問題的能力；勇于創新、敬業樂業的工作作風，自我更新與適應性發展的能力。
4、課程內容
本課程教學內容以“理論夠用、實踐為主”作為宗旨，以工作任務為線索，根據行業的實際需要，裝飾設計師職業崗位在承接設計項目工作環節應掌握的基本知識、技能以及職業能力與職業素養等內容作為課程教學的內容。“在工作中學習，在學習中工作”從而達到將學生的理論知識轉換成專業性技能、技巧。學習情境。據課程目標，高職裝飾《公共空間室內設計》課程共包括5個學習情境，如設計項目接收與前期準備、初步設計階段、方案匯報與設計優化、設計深化、設計實施與評價每一個學習情境具體包括項目目標、項目任務、教學過程、教學方法建議、考核評價、教師能力及知識要求、學生知識與能力要求、教學儀器設備等內容。
5、課程實施建議
（1）教材選用建議。
本課程在高職裝飾工程技術專業中開設時間比較長，是一門專業核心課程，教材的種類比較多，有全國高職高專的規劃教材，教材的選取應該優選實踐性強、按照工作過程循序漸進設置教學內容，而編寫的具有指導性、可操作性強的教材。
（2）教學建議。
課程建議以裝飾設計師職業的工作過程為導向，工作項目為載體，采取項目任務驅動式教學法，情景式教學法、實訓案例式教學法等相結合的教學方法。按工作過程設計教學與學習過程，組織教學。即在每一個教學項目中，又分成若干學習任務，在虛擬工作情景引入教學內容，在工作情景中展開具體的學習任務，并在過程中給出可以實際操作的評價標準。教學過程中一般分為項目小組進行，以工作任務為導向，進行實訓，將專業知識融會貫通在完成任務的過程中，在做中學、學中做，理論與實踐一體化式教學，使學生掌握裝飾設計的基本知識和技能，提高的職業能力和職業素養，在教學過程中切實實行工學結合。從以上對于公共空間設計的課程標準的制定綜合來看，高職課程標準的制定應體現行業、企業對學生職業能力的基本要求。在專業課程開設計劃時應有企業（行業）的一線專家直接參與課程標準的開發設計；務必做到根據企業對人才的需求制定專業培養計劃與課程標準。在課程標準的制定上，應以對應職業、崗位所需的能力為主，圍繞職業能力的構建來設計并組織課程內容；在工學結合的原則下，以工作任務為中心，整合知識，技能和態度，從而切實反映職業崗位對從業人員的能力要求。課程內容也不過于的追求知識體系的完整性，而應該強調教學內容以實際、實用、實踐為主線，教學的知識理論以夠用為原則。
二、結語
空間設計是指在現有空間的基礎上利用可變換和移動的設施對利用空間進行二次分割和功能再造。圖書館空間設計是根據服務流程的變化，以讀者需求為基本出發點，對圖書館傳統空間的再設計，使其動線規劃、服務流程和服務模式更加完善，以提高空間利用率和用戶滿意度。圖書館空間設計的基本原則包括：（1）空間設計應充分尊重用戶的使用需求，體現以人為本的建設精神。空間設計方案應在用戶利用傾向調查和實證分析的基礎上，體現讀者的使用意愿，提高用戶的使用體驗。（2）圖書館空間設計應注重讀者能動性的發揮，設計過程應開放和透明，鼓勵和吸引不同需求的用戶參與設計進程，彼此分享、共同討論、推敲論證，空間設計在滿足用戶普適性需求的基礎上，體現用戶的個性化特點。（3）空間設計應采用用戶體驗和用戶互動交流相結合的模式，通過館員和用戶的交流、用戶和用戶之間的分享，挖掘用戶的潛在需求，創新圖書館空間服務內容。（4）圖書館空間設計應注重結果評估。現行的圖書館服務創新往往關注“怎么做”，而對做的結果并未客觀評價，而通過設計評估有助于認清設計鏈中的薄弱環節，有利于圖書館有針對性地提高和加強。
2臺灣公共資訊圖書館的空間設計
臺灣公共資訊圖書館館長呂春嬌在“新時代圖書館規劃與發展趨勢國際論壇”上就新館的空間規劃歷程與政績做出報告，并對圖書館空間設計的做法做出介紹，其成功的空間設計極大提升了圖書館的服務質量和用戶滿意度。
2．1規劃順暢的用戶、館員和書籍動線
動線是建筑與室內設計的專業用語，將人在室內室外移動的點連合起來便成為動線，順暢的動線設計能讓進到空間中的人，在移動時感到舒服，沒有障礙感。臺灣公共資訊圖書館為避免盲區和死角，規劃設計了讀者、館員、書籍3條層次化的空間動線。讀者動線劃分為管制區外動線、管制區內動線、由館員引領的動線和樓梯動線。（1）讀者管制區外電梯動線，包括從地下1、2層中央停車空間到一樓中央外大廳的動線及由東側地下停車空間及自修閱覽室至一樓東側外大廳再到二樓國際會議廳／會議學習區的動線；（2）讀者管制區內電梯動線，包括1－5樓的中央帶串聯動線及由2樓西側多媒體區至3－5樓開架閱覽區的動線；（3）由館員引領從地下密集書庫／報紙合訂本區至一樓西側再到二樓多媒體區的電梯動線；（4）讀者樓梯動線，包括1－5樓的樓梯串聯動線及2－5樓的多媒體區、開架閱覽區串聯動線。館員動線分為電梯動線和樓梯動線。（1）館員電梯動線又由3條動線構成，第一條是從地下停車空間至1樓行政服務入口收發柜臺、2樓國際會議廳、3樓行銷出版／公共事務組研究發展／公共服務聯合辦公室、4樓資訊組辦公室、5樓行政支援辦公室的行政動線；第二條是串聯地下中央停車空間、外大廳、流通柜臺、2－5樓中央區域帶的動線；第三條是串聯地下密集書庫／報紙合訂本區、1樓委外經營區、2樓多媒體區、3－5樓開架區域的動線。（2）館員樓梯動線，即與讀者樓梯空間的公用動線。書籍動線不同于讀者動線和館員動線純粹的縱向性，它還涉及橫向的動線設計，整個書籍動線由3條縱向動線及1條橫向動線構成，且所有動線均為電梯動線。（1）3條縱向動線，第一條由地下密集書庫／報紙合訂本區至多媒體區、開架閱覽區的動線；第二條串聯流通服務臺及3－5樓開架閱覽區域的動線；第三條串聯地下停車空間、行政服務入口收發柜臺、館藏發展與知識組織聯合辦公室的動線。（2）1條橫向動線，特指橫向連接3樓開架閱覽區與館藏發展與知識組織聯合辦公室的動線。
2．2實現知識保存的動態及多元化
實現知識保存形式的轉化是臺灣公共資訊圖書館空間設計的另一重要理念，呂春嬌館長認為，傳統的知識保存形式是實體、秩序、堆疊、靜止而受限的，而未來的知識保存形式應當是無形、動態、穿梭、速度及多元的。要實現傳統知識保存形式向現代化知識保存形式的平穩過渡，必須大力推行數字圖書館建設，通過現代信息技術，對海量、分布、異構的數字資源進行整合，形成有序的整體，提高各種媒體提供友好、高效的服務。臺灣公共資訊圖書館空間的數位化設計體現在以下幾點：（1）高科技信息技術應用下的資源整合，通過實體館藏管理的自動化系統、無線射頻識別RFID系統及虛擬館藏管理系統、ILM信息生命周期管理系統的構建及開發，實現資源的有效組織及管理，形成完整的知識網絡；（2）通過互動體驗設備應用、咨詢便利站Kiosk、推播系統及立面式／桌式互動系統等多種媒體途徑提供讀者深度參與的、交互式的開放信息交流環境；（4）通過數位資源入口網、線上視聽媒體中心、遠距傳播教學中心、電子書服務平臺等高度共享平臺的構建實現了分布式異構資源庫的無縫對接。
2．3充分利用信息技術進行空間設計
通過高新技術應用拉動圖書館服務的人性化和便捷性，是臺灣公共資訊圖書館空間服務設計的另一特色。（1）資訊便利站Kiosk的建制及使用：圖書館在對不同形式資訊便利站深入研究的基礎上，確立了以不同外型、顏色的Kiosk區分不同功能資訊便利式服務的設計方針，紅色流線型的訂位系統Kiosk、粉紅流線型的空間導覽Kiosk、白色附鍵盤鼠標的館藏查詢Kiosk使得各類資訊服務的操作既簡單明了又方便快捷；（2）書目對比系統，所有書架均配有通過觸摸顯示屏操作的書目對比系統，該對比系統以館藏索書號為索引實現與圖書自動化系統的串聯，用戶點選觸摸屏查看目前書架的館藏內容、借貸狀態等實時性信息；（3）遍布全館的數位推播系統，館內共設有53部42吋、55吋、60吋三種不同尺寸的資訊、海報推播系統，用于開展政令宣導、活動預告、訊息公告、禮儀閱覽等便利性資訊服務，成為緊密聯系市民與政府、用戶與圖書館間的橋梁和紐帶；（4）方便快捷的電子書借閱程序，館內蘊含豐富的電子書資源及多媒體影音設備，并免費為讀者提供電子書閱讀器，館內任何一角均可無線上網，歡迎讀者帶著行動載具來“K書”，此外，還提供電子書館外借閱服務，讀者上網借閱電子書，時間一到便自動注銷，免去了還書手續。
2．4空間設計注重互動體驗
通過讀者情境互動、館員讀者互動打造不一般的用戶體驗，是臺灣公共資訊圖書館空間設計的另一制式法寶。（1）AR擴增實境設備下讀者與書本的互動，當孩子們通過AR設備掃描書本時，安裝在墻體上的顯示屏中的書本就會發生神奇的改變，文字可以翻轉，標題通過動畫的方式出現，還時不時的會有動態卡通人物出現，使讀者在閱讀時，不僅能夠接受到耳目一新的感官視覺體驗，還能獲取更多的展示信息，有利于其閱讀力和想象力的強化；（2）兒童互動故事屋，利用數位技術及互動式操作（如繪本劇表演、互動游戲），通過現實與虛擬的結合，讓兒童走進繪本所描述的故事情境中，體會故事中人物的真實情感世界，從而能夠更為深刻地傳達故事的教育啟迪意義；（3）三大數位互動體驗中心的設置：數位休閑中心用于本土化原創動漫作品的主題化陳列展映；數位美術中心整合了各院校歷年的數位創作優秀作品，并建立數位影音典藏資料庫，提供讀者欣賞；數位體驗中心通過動態體感偵測、QRCode等數位展示技術，讓民眾可利用數位技術進行互動游戲，并以明亮、活潑的視覺設計增加學習樂趣，同時搭配立體桌面、墻面實體展示，讓用戶體驗不一般的云端圖書館。
3臺灣公共資訊圖書館空間設計的啟示
3．1合理布局，優化動線，為用戶提供輕松便捷的一站式服務
圖書館空間布局講究資源優化配置、布局合 理，這種合理性體現在3個方面：（1）用戶、館員、館藏資源運作的動線明確，3條動線在各自功能區域內并行不悖，通過一系列的串聯設計使得各動線之間銜接有序，運行高效；（2）整個空間功能布局的人性化，這種人性化可以體現在如下方面：第一，對同質化、相銜接的功能區域的集中規劃，如用戶在閱讀過程中，可能需要通過網絡檢索厘清書本中相關問題，因此圖書館布局設計就應以用戶行為模式為基準，在考慮用戶最可能的空間位移情況下實現各區域的模塊化銜接；第二，整體舒適度、輕松感的營建，用戶身處圖書館渴望感受到的是貼近大自然的舒適或是家一般的溫馨，圖書館可通過與周邊自然環境的融入式設計，及室內綠色植物、提示標語、海報等細節設計為用戶提供自然、溫馨的空間體驗；第三，一站式的便捷化服務，為省去用戶的奔波勞碌，眾多圖書館推出了綜合服務臺服務，在這里用戶方向指引、復印打印咨詢、參考咨詢、IT相關問題可以得到一站式的解決，有效提升了圖書館的服務效率及用戶滿意度。
3．2緊跟科技革新的步伐，為用戶營造數位一體化高品質服務
科技的日新月異，信息化設備的飛速發展為圖書館服務的轉型升級提供了新的機遇。一方面，現代化的圖書館不僅培養用戶如何檢索信息，還可以培養用戶掌握信息化設備的能力，電子設備更新換代很快，用戶不可能擁有每一樣電子設備，過去，用戶缺乏圖書，圖書館可以提供，現在用戶缺乏電子設備，圖書館同樣可以提供［7］。另一方面，RFID系統、咨詢便利站Kiosk、推播系統及立面式／桌式互動系統、AR擴增實境設備等高新技術、設備的應用推動了圖書館的數字化進程，為用戶帶來了全新的數字化體驗，以擴增實鏡技術應用為例，其通過繪本內容與實體物件整合，藉由互動的模式與多媒體資訊整合，與使用者生活情境結合，為小讀者創造出非同一般的整合式學習體驗，在增加學習趣味性、情境性的同時，讓孩子們可以更加直觀、更加便捷地進行學習。因此，在圖書館空間設計領域，各類高新技術有著良好的應用前景，通過數位一體化高品質服務的營建，圖書館必將實現與用戶的雙贏。
3．3分齡設計，互動體驗，為用戶提供共享、協作化知識服務
體驗經濟社會中，圖書館要更好地履行其知識化服務職能，必須迎合用戶的多元化需求，為用戶提供不同于傳統服務模式下的服務體驗。空間設計同樣需要圍繞用戶需求、用戶體驗展開，首先，圖書館必須針對其用戶群進行分齡分眾的需求調研及需求分析，制定分齡分眾的服務策略，如面向兒童的閱讀、導讀服務策略、面向中老年讀者的服務側重領域確定等；其次，圖書館應在需求研究基礎上進一步總結讀者的需求變化趨勢，如現代社會中的信息共享化、協作化、共同創造的趨勢。信息社會中，人們比以往任何時候都渴求相互間的交流與合作，為順應用戶交互式的信息分享圖書館有了信息共享空間，正是由于協同創造成為社會的主流，眾多圖書館開始出現創客空間建設。作為人類文明的起源、知識的殿堂，圖書館必須順應時展的潮流，為用戶提供共享、協作化的知識服務平臺。
4結束語
發展至今，風景園林中成蔭空間設計手法已較為成熟，即在各類綠地空間中應用植物造景，即喬、灌、藤本以及草本植物配置來創造景觀，充分發揮植物本身形體、線條、色彩等的自然美及植物群體美，同時配合園林建筑營造形成蔭影地，滿足園林游賞的舒適性。
2成蔭性空間類型
2.1林蔭道
林蔭道：成蔭的林下道路空間，這是城市中最為普遍的一種成蔭空間類型。指兩側樹木茂密、濃蔭夾道，供居民步行通過、散步和短暫休息之用的道路或帶狀綠地，如法國巴黎的愛麗舍田園大街、北京的正義路。林蔭道的設計形式主要有3種：(1)林蔭道設置在城市道路車道中軸線上，如上海肇嘉浜路。此種設計形式的優點是雙側居民有同等的入內休閑機會，同時可以高效地組織過往車流；缺點在于市民進入林蔭道時必然橫越車行道，既不安全又影響交通。因而，此種設計一般適用于以步行為主或車流量較少的街道。(2)設置在道路一側，一般為光照條件較好的一側，以利于植物生長；或沿山坡地、沿江可觀賞優美景色的地帶。(3)林蔭道設置在車行道的兩側，與人行道結合，這樣市民無需穿越馬路，安全方便且不影響交通。樹種選擇應以鄉土樹種為主，耐冷耐旱的樹種擇優選用，如梧桐、銀杏、松柏等。其中以長勢快、樹冠枝葉大、綠化和遮陽效果好的樹種為主，但不排斥經過長期馴化考驗的外來樹種。同時，還需考慮道路寬度、沿街建筑物高度及周圍景觀環境。華南可考慮香樟、榕樹、桉樹、紅錦樹、黃槿、木麻黃、梧桐樹、白樺樹、松樹、蒲葵等。東部、中部地區可以選擇香樟、廣玉蘭、楓楊、重陽木、梧桐、銀杏、女貞、枇杷、鵝掌楸等。華北、西北和東北地區可用當地現有的楊、柳、榆、槐、臭椿、元寶楓、松樹、落葉松、刺槐、銀杏、合歡等。根據適地適樹原則，應選擇適合當地立地條件的本土樹種。同時，結合城市特點，優選骨干樹種、市樹或市花，如北京市市樹國槐和側柏。林蔭道旁各類綠地可植復層混交植物群落，可以選擇一些耐陰的小喬木和灌木，如大葉冬青、木槿、虎刺、九里香、大葉黃楊、海桐等。公路綠帶一般位于郊野地區，可考慮選用少許具有經濟價值的樹種。
2.2疏林草坪
疏林草坪：樹木成片栽植的土地，是森林的一種，即稀疏的森林。和森林的不同之處在于兩者的樹冠。在森林中，大部分樹冠相連。因此，陽光不易到達地面，形成大面積陰影；疏林會讓陽光穿透到地面，但仍然提供一些陰影。在疏林中，也能找到一些灌木和草本植物。疏林在空間設計中多與草地結合，成為“疏林草地”，夏天可以遮陽，冬天同樣能有陽光照射，草坪開敞空間提供游憩、活動場地，而林下的半開敞空間，景色多姿，變化豐富，深受游人喜愛。疏林草坪應選擇有較高觀賞價值、生長健壯、樹冠疏朗開展、四季有景可觀的樹種。這種林下的草坪空間較為私密，是公園綠地中極受歡迎的一類區域。
2.3城市廣場綠地
在這些公共空間中，城市廣場綠地是需要考究的成蔭性綠地類型之一，因為廣場綠地本身的條件決定無法大面積林植樹種，因而怎樣在有限的空間中達到成蔭性景觀效果并提高游人使用率是重中之重。尤其在游客較為集中的集散廣場，如出入口廣場，要有草坪，更要有樹蔭，對于“城市廣場中是否應該多種樹、少種草”，這個問題不能一概而論。像城市中的廣場、花壇等，如果把草地都改造成樹林，雖然綠化覆蓋率大幅度提高，但空間卻大大浪費，降低了公共綠地的利用率，尤其是在土層較淺、行道寬度不夠的地方，種樹就更不合適。因而，廣場綠地要盡量利用少株、單株的種植來塑造成蔭性景觀空間。
2.4園林小品
園林小品中的成蔭設施，如座椅、體育活動設施、兒童活動場、休息平臺等，只有搭配成蔭空間，利用率才會高，不然就成為擺設。許多城市在建設過程中大量學習國外景觀，廣場建成后空無一人。這樣的廣場大多暴露在夏季烈日炎炎之下，植物配置慘不忍睹，基礎設施嚴重不足，沒有適宜的休息空間與舒適的體驗場所。現如今綠地中休息座椅形式已經日趨多樣化，從最初的條形座椅到如今的環形、方形等，座椅再如何變化，唯一不變的就是座椅周圍的綠化環境。一般選擇在林地邊緣，陽光直射下可以形成陰影區域的位置安放休息設施。喬木冠幅要較大，分支點要高，夏季無落果、飛毛現象等。考慮心理安全因素，在喬木下應栽植低矮灌木及草本花卉，形成豎向豐富的層次結構，作為人們休息時的安全庇護。廣場規則種植林中，圍繞每個喬木種植池形成一圈休息場所也是不錯的設計。
2.5其他類型成蔭空間
倒影設計：水邊植物樹種，選擇冠幅較大、形態優美的樹種進行栽植，并且與水中倒影相映生輝。自然駁岸的水邊常栽植柳樹，南方地區樹種選擇性較多，如水杉、落羽衫、竹類、水松、木芙等。這些樹種體態柔和，與自然水岸相融。規則式駁岸則不需要大量樹種，密植成水邊林地的效果，可以選擇單株觀形樹種栽植于水中平臺上，冠幅一般在2…m左右，不要太大，甚至觀干植物也是不錯的選擇。還有許多利用陰影形成景觀效果的空間類型，如園林建筑、景墻與植物的結合，居住區庭院景觀的設計，園林入口處的標志植物，以及通過爬藤植物做成的景觀長廊等。
3成蔭景觀的弊端
成蔭景觀環境會因自然現象的不足而造成一些不利條件。樹蔭東照西斜，一天之中隨太陽位置的改變而變化，因此，陰影區域在一天之中不斷變化，無法固定；同時，由于季節變化，植物形體變化較大，林下陰影空間完整性較差。游人跟隨樹蔭的步子移動，暴露在太陽之下的區域就會被人們舍棄。另外，由于大喬木分支點較高，西曬現象較為嚴重，難以彌補。
4以北京市各類城市公共綠地為例分析植物成蔭性景觀空間
公共建筑總體空間的整體環境布局是一項具有一定全局性的問題，在分析中應該從建筑設計的整體入手，在綜合考慮環境和空間中各個要素之間關系的基礎上，通過合理布局使這些因素能夠在建筑中進行有機結合，得到協調一致的發展。單體公共建筑對于整體環境布局來說是一項局部性的內容，按照局部服從整體的設計理念，在設計實踐中通常應該先從整體布局的設計思想入手，通過對各要素的合理分析和利用，解決全局性的建筑問題，繼而對局部布局產生影響，使問題得到順利的解決，這樣才能保證單體公共建筑設計有據可依。同時，隨著建筑設計中整體環境布局問題的深化發展，也要及時根據實際情況對總體設計方案中存在的缺陷進行修正和補充，使總體與局部布局能夠有機結合、協調發展。在這樣的反復推敲之下，隨著設計師設計思路的不斷延伸和發展，設計師有可能在公共建筑設計的實踐中在實際建設布局的刺激下爆發出新穎的設計思路和靈感，進而通過創造性的思維捕捉更為優秀的設計方案。相關研究實踐表明，在公共建筑設計實踐中只有對整體環境特色進行充分的考慮，才能在設計中正確處理好建筑設計室外環境與空間關系。這主要是由于只有科學合理的空間布局，才能在建筑中取得緊湊的空間組合效果、良好的建筑通風和采光條件以及便捷的交通等優秀公共建筑的必備條件。同時，科學合理的總體環境布局也能夠保證公共建筑與建筑周圍環境之間的和諧性，因地制宜，具有一定的經濟性。此外，合理的總體環境布局，能夠妥善處理好公共建筑中整體建筑與個體建筑在空間、造型、體量等方面的內在關系，使建筑在建成后能夠與周邊環境相互協調，既保證了公共建筑本身的實際功用和優美的造型，也能夠在一定程度上美化城市環境，提升城市整體建筑環境的藝術性。
2合理利用公共建筑整體環境中的有利因素
總體環境布局，特別是在建筑室外環境的設計和建造方面，在長期發展演進，中國內外已經積累了豐富的設計建筑經驗。通常情況下，在建筑設計中要充分利用環境中固有特色的思想來表現一種建筑設計中的全局性設計理念，通過對空間環境中的有利因素進行合理的提煉，能夠充分為我國當今公共建筑設計創作提供一定的理論指導。也就是說，對造園學說中“因”與“借”的辯證統一關系加以明確和分析，才能真正發揮造園學說在公共建筑設計中的思想指導作用，提升建筑設計水平。“因”和“借”是一種辯證統一的關系，在公共建筑設計中要兼顧兩種思想，才能充分利用建筑整體環境中的有利因素，保證建筑設計質量。如若只強調客觀的因而對主觀層面的借有所忽視，在建筑設計中以自然條件為支配，則必然會使總體建筑環境布局陷入到自然主義的僵化思想中；同樣，若重視借而忽視因，也就是對自然環境中的有利因素有所忽視，在設計中追求推理自然環境的抽象設計思想，就會使室外空間布局設計產生一種矯揉造作之感，影響設計質量。所以，必須準確把握建筑設計中的因借關系，掌握合理利用自然環境因素的正確方式，在充分考慮建筑本身設計思想的基礎上，充分結合建筑周圍自然環境的個性特征，使建筑與環境水融，有機結合在一起，提升建筑設計整體藝術境界。對于室外環境的具體空間組合來說，在設計中應該對建筑周圍的具體規劃、交通情況和其他建筑群體的設計效果進行全面細致的分析，因地制宜地將公共建筑設計與周圍建筑整體布局相融合，保證城市整體建筑設計的藝術效果。例如，當公共建筑建設在城市主要道路的交叉路口時，為了兼顧這一地段、交通、主要街景等整體環境的特殊要求，建筑設計師一般在不損害本建筑功能的基礎上，以此特殊環境的自身特征為主要設計依據，比較自然的對建筑的空間和形體進行科學的處理，使建筑能夠與室外環境真正達到和諧統一的建筑藝術效果。
3依照建筑設計構思圖對建筑環境進行創造
對公共建筑室外空間的整體布局環境進行設計，應該在利用建筑環境中有利因素的前提下，充分發揮建筑環境中的個性景觀特色，尊重設計者的創新構思需求，在適當的加工和改造之后，使環境傳達出的精神情感，能夠為公共建筑設計的總體設計布局服務，這在建筑室外公建的科學組合中，是一項極為重要的工作。但是，不可否認的是，特定的建筑環境必然存在一定的設計局限性，在某些層面上可能會與設計者的設計意圖相違背，甚至有時固定的環境現狀會與設計者的設計意圖相沖突，此時，設計者就應該在保留建筑整體環境中有利因素的情況下，著力改造環境中與設計者設計意圖不相符的因素或不利因素，以實現整體建筑空間布局的和諧性。例如，我國北京故宮的整體布局就為了充分表現封建社會統治階級的威嚴崇高地位，在室外空間設計中，創造性的建造了嚴謹對稱的建筑空間布局。從正陽門一直到太和殿，長達1700m的距離，陸續設計了五座城門和六個風格面積迥異的封閉性空間。這一系列組織室外空間和環境布局的手法，是利用長、橫、方等不同形狀的園林院落與不同形體的公共個體建筑相配合而完成的，構成了具有不同建筑氛圍的封閉性空間，使人們在欣賞中能夠有節奏地由一個院落過渡到另一個院落，獲得弦弦相應、步步緊扣的空間效果。在這一空間構圖的序列設計中，由南至北，前面是相對矮小的大清門，兩側是對稱性的廊子，構建出一個低矮、狹長的空間；北端是一個相對開闊的橫長院子，矗立著高大威嚴的天安門。可以說，北京故宮在空間和環境氛圍的營造上，是一個具有鮮明民族特征的經典案例。
4結語
1．1文化性原則
要通過水體景觀設計，增加公共建筑空間的文化內涵，通過將山石、樹木、花卉與水體的合理搭配，創設出充分文化氣息的建筑空間環境，增加建筑的文化底蘊和獨特魅力，用水體的柔性與靜態水體景觀及動態水體景觀的巧妙結合，構建生態文化的建筑空間，有效提升建筑的文化品位。
1．2安全性原則
在進行公共建筑空間的水體景觀設計中，要堅持安全性原則。譬如在進行激光噴泉設計時，要避免激光可能給人的眼睛造成的傷害，故此不能直接射向人流方向。在水體經景觀的水下照明設計過程中，要按照規定電壓設計，用高度的燈具殼進行保護，并做好接地措施，避免發生觸電安全事故。對于游泳池等水體景觀，應該對其中的水進行定期凈化處理，以免給水體接觸的設備和人體造成傷害。
1．3生態性原則
在公共建筑空間的水體景觀運用中，必須堅持生態性原則。也就是要充分考慮到水體景觀中水生植物、動物和微生物關系，充分發揮水體景觀中生態活性的重要作用。不論水生動植物還是微生物，可以有效確保水質清澈。
1．4可持續原則
在公共建筑空間的水體景觀設計中，應該堅持可持續發展的原則。要通過循環用水設計，使得噴泉、水池、瀑布、壁流等得到水體景觀的水進行循環利用。同時，還要巧妙地利用自然降雨、中雨的合理利用，通過水體景觀設計，強化人們的可持續發展意識。
2公共建筑空間中水體景觀的主要運用形式
2．1靜態水體景觀
月華之下，靜水如鏡。靜態的水體景觀給人一種安然、寧靜、祥和的氣氛，非常適合人們獨處、靜思。靜態水體景觀將周圍建筑物、植物等倒映期間，如建筑空間之畫，微風輕拂，波光粼粼，蕩起圈圈漣漪，與公共建筑中涌動的人潮、嘈雜的人聲、匆匆的腳步形成鮮明的對比反襯，是鬧中取靜的絕妙之處。從靜態水體景觀來看，可以分為規則式和自然式兩種。一是規則式靜態水體景觀。水體景觀應該與整個建筑的風格相符合，因此，規則式水體景觀一般多運用于比較規則的公共建筑中。規則式靜態水體的規則外形，可以給人溫文爾雅、整齊均勻和規則嚴肅的感覺。這種水體景觀要求建筑材料及色彩必須與整體建筑環境相協調。二是自然式靜態水體景觀。從自然角度入手，創設出各種具有自然形態的山水景觀。這種自然式靜態水體用植物和柔和水岸曲線搭配，可以營造出自然之美，使用沼澤植物來模糊水體四周外形邊界輪廓。將大塊巖石和卵石放置在淺水區域或水邊，通過水體自由曲線與岸邊駁石的配合，形成了虛虛實實、高低錯落的景觀。在進行水面處理上，要注重聚分結合，大面積的靜水面比較遼闊，產生水氣彌漫的感覺，而應曲折的水形來解決其空洞松散的缺陷。小面積的靜態水體景觀則清新小巧，能夠以小見大，讓方寸之處方顯天地之大的美感。針對靜態水體景觀中水體流動性較差的問題，必須切實保持水體具有足夠的清潔度。
2．2動態水體景觀
動態之水是活潑靈動的，也是變化多端的，并有一定的聲響。從公共建筑空間中的水體景觀來看，動態水體景觀的運用更多。在室內動態水體景觀中，主要有噴泉、水簾、水幕、壁泉、涌流、管流、疊水等形式，這些豐富多彩的動態水體景觀形式，使公共建筑更加豐富多彩，更加具有魅力。一是噴泉設計。在動態水體景觀中，噴泉是最為常見的一種形式。水體主要從噴泉的泉口噴射出來，具有很強的可控性和方向感。通過對水流壓力、泉口形態及噴射方向的控制，就能出現各種噴泉。在公共建筑空間進行噴泉設置時，必須堅持突出主題，以確保噴泉形式與整體環境相協調。要根據公共建筑的實際來考慮噴泉的形狀，如對于娛樂場所、旅館、飯店、賓館、展覽會場等公共建筑，應該選擇以方形和圓形等比較規則形狀的水池，水量宜大，水感宜強，要講究變化的噴水姿態和顏色。例如可以應用程序和電子技術來有效控制噴泉，可以將噴泉分為直線噴泉、抖線噴泉、花樣噴泉、變化的噴泉，如香港沙田新城市廣場的音樂噴泉，呈橢圓形、面積小，設置在商場中心的底層大廳，顧客在購物的同時還能欣賞水景。二是涌泉設計。涌泉是自然界中最為常見的自然水體，其泉口較小，被植物和山石覆蓋。因為涌泉不要較大的水壓和建筑空間，可以與周圍景物形成自然協調景觀，涌泉的跳動如活潑的孩子，給人一種自然爛漫的感覺。如北京崇光SOGO的室內涌泉，從方形水池中溢出來，形成較強的向上推動力，從而使石球體不斷轉動起來。轉動的球體可以讓我們感受的球體的存在，這種自然含蓄的方式，形成涌泉水景的獨特風格。三是瀑布設計。人們比較親近自然，對于仿自然的水體景觀比較感興趣。通過山石、植物和瀑布的相互搭配，可以給人們帶來極大的驚喜之感。在賓館、酒店等公共建筑內部，可以設置瀑布，根據實際需要來選擇不同的落水。如廣州白天鵝賓館大廳內“故鄉水”的瀑布景觀，通過“線狀”瀑布造成飄然欲動的感覺，給人以赤子回家的感覺。瀑布落水浪花四濺，所以需要修建落水池，并在水池里放入小魚以供觀賞，種植水生植物，從而形成彩色立體畫。
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