時間：2023-06-02 15:27:52
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關鍵詞: 網絡文學; 特征; 復雜性; 模糊性
進入新世紀， 我國正在空前地邁向一個信息時代。據中國互聯網絡信息中心(CNN IC) 公布的統計報告， 到2002年底， 我國上網用戶人數突破六千萬大關， 網民總量居世界第二。從2002 年我國信息消費市場發展狀況來看， 我國信息消費繼續呈現活躍、旺盛的增長勢頭; 網民的整體素質結構更趨優化， 網民的行為更趨于理性化。
網絡文學作為一種新生事物， 依托它的母體——計算機網絡正朝著前方發展著。但是， 它正像新出生的嬰兒一樣， 充滿著希望的同時， 也有著潺弱的一面。我想， 只有理性分析網絡文學的現狀， 找尋其本質特征， 才能使其擁有更美好的未來。
一、網絡文學概念綜述
對網絡文學的探尋是從上世紀末開始的， 目前關于網絡文學的準確定義問題仍然存在劇烈論爭， 綜合起來， 有以下幾種看法。
有人認為， 網絡文學其實是網絡化了的文學， 它存活于電腦網絡， 離開了網絡媒體， 網絡文學就會失去其精髓， 甚至不復存在。“真正利用了網絡的特點， 與之密不可分的文學， 我們不妨稱之為網絡化的文學。這樣的文學如果印刷出版， 即喪失了部分創作， 要完整地欣賞它， 只能在網上。”有的甚至認為只有在網上寫作并使用網絡符碼， 才能算真正的網絡文學。比如古清生在《哪有網絡原創文學——想起來說》中提出: 網絡原創文學首先必須是在線寫作; 其次， 必須是文學， 要有文學的構成要素和審美功能， 起碼網絡新聞和新聞綜述不是文學; 第三， 網絡原創文學還需要有網絡寫作的特征， 如工業化革命之后的文學產生的變異， 工具的變遷， 是使寫作人寫作或者說社會心態總的嬗變的基礎， 它應該出現特別鮮明的網絡人文符碼， 或曰信息等等。
有人認為， 網絡文學具有“新寫實主義”風格， 網絡文學作品內容更貼近人們的內心世界。上海作家陳村認為:“網絡文學創作其實與卡拉O K 差不多， 能給人以牛刀小試的機會。”網絡文學對內心的表達更為直接率真， 不矯情。
有人認為， 網絡文學從屬于文學， 它與傳統文學一樣，它必須融合作家才情和靈氣， 必須具有文學欣賞價值。從維熙在《網絡文學評獎有感》一文中就提出:“??因為網絡文學還是個新生的嬰兒。??不是任何網上文字都能往文學這個器皿里裝的， 他必需具備紙上作家的才情和秉賦， 這是世界任何地域都有的文學標尺。”
有人還從表現形式和內容風格方面， 概括出網絡文學的特征。比如網蟲笨貍認為網絡文學的主要特點應是它的自由靈動和生動幽默。而方舟子把網絡文學稱為“流放文學”， 因為它在內容上具有流放文學的特點: 懷舊與感受， 回憶過去的酸甜苦辣生活或在異鄉的感受。
著名網絡文學作家李尋歡認為，“網人在網絡上發表的供網人閱讀的文學”， 具體包含三層意思: 首先， 網絡文學的主體必須是“網人”， 即網絡的使用者; 其次: 網絡文學的傳播渠道(或者說主要的傳播渠道) 必須是網絡; 第三; 從作者的創作動機來說， 必須是為網上受眾寫作的。他給網絡文學打了一個形象的比喻， 即“網絡文學的父親是網絡， 母親是文學”。
中南大學教授歐陽友權認為，“網絡文學是網絡時代的文學， 也是網上的文學”， 由于網絡文學是網絡時代的文學，它的技術因素比歷史上任何一種文學都要多， 這不僅容易出現“只見網絡沒有文學”的現象， 而且還容易在文學觀念上叛逃應有的審美設定， 寬容乃至助長技術主義和工具理性， 以技術審美化替代藝術審美性， 導致文學的“非藝術化”和“非審美性”。
綜上所述， 關于網絡文學的概念， 不外乎三種。第一種利用網絡多媒體大量收藏、吸納傳統的文學作品， 比如大量的小說、詩歌、散文等文學收藏站點; 第二種是利用網絡的多媒體
和W EB 交互作用而創作出來的文學作品， 只存在于網絡， 其代表有聯手小說、多媒體劇本等形式。第三種， 就是以傳統的創作手法而只為網絡創作的作品， 這類東西最多， 也最能成為網絡文學的代表。第一種看法主要從內容上說， 顯然過于“狹窄”了; 第二種看法又過于寬泛， 以為所有在網上的“文字”都能成為網絡文學， 充其量也只能算是“網絡文字”。其實， 網絡文學作為一種新的文學樣式流行于世， 是與這一時代的先進科學技術的出現分不開的， 因而， 我們覺得， 關于網絡文學的定義， 至少與以下三個方面有關: 網絡文學的創作者必須是“網人”， 作品的流通、傳閱形式必須依賴網絡技術， 網絡文學的創作必須符合文學樣式， 即它的創作工具是計算機而非紙筆， 它的欣賞是在網上而不是書本， 它的收藏形式是電腦硬、軟盤而不是書架書櫥。
二、網絡文學的特征
網絡文學源于民間， 是一種由民間自發形成而逐漸發展的。從這一點來看， 網絡文學的創作是自由的， 是個人自由的寫作， 是個人真實情感的流露， 而非功利的寫作， 網絡文學的創作又否認權威， 它不相信權威， 每個人都有表達自己內心情感的權利; 同時它從創作到欣賞、收藏都是在網上進行的。因此我們在探析網絡文學特點時， 把它與傳統文學放在一起進行比較的， 這樣它的特征就越發明顯了。
1. 網絡創作的自由性。傳統文學依托文字來塑造人物形象， 讀者通過閱讀文字符號進行藝術的想像和再創造， 它借助書籍進行文學傳遞和傳承的， 因而， 它要求文學創作必須嚴格按照特定的文學范式。網絡文學則借用多媒體手段進行文學形象的塑造， 創作者不受任何的文學范式約束， 這里既沒有苛刻的編輯眼光， 也沒有輿論的強求， 只要擁有一臺電腦和一條細繩(寬帶) ， 無論你從事何種職業， 無論你住在哪里， 只要你熱愛文學， 你完全可以從事創作。在這里， 沒有質量的優劣， 沒有性別與年齡的差異， 也沒有任何種族與民族的不同， 只要一腔熱情， 你可以在這里自由揮灑、激揚文字。
2. 作品內容的情感化、個性化。網絡文學最突出的特點就是個性鮮明。所有人上網都想取得一鳴驚人的效果， 他們心理很清楚， 只有不茍同他人或模仿別人， 才有好的效果， 這樣網絡文學風格就異彩紛呈起來。由于網絡這一媒體的特殊性， 網絡在寫作時心靈會自由一些， 只要愿意， 網絡可以獨立自由地面對探索之路， 無拘無束地走下去。每個人盡可以選擇自己最為喜歡的表達方式， 即可以為獨抒心中之情; 可以放縱野性的情感; 可以慢悠悠地踱著方步; 可以如脫韁野馬馳騁狂奔; 在這里， 網絡們可以盡情釋放出自己的靈魂與元氣。當今這樣的世界， 殘酷的競爭， 人與人之間很難進行面對面的溝通， 于是被壓抑的內心無處申訴。計算機網絡剛好給現代人填補了這個空缺， 網絡文學就成了他們最好的最
自由的表達展現自我的方式， 內心化、情感化也就成了網絡文學的一個重要特點了。
3.流動、多樣的藝術形態。電腦網絡上充滿了信息流運動， 從某種意義上說不存在靜止不變的固化信息。網絡文學也總是處于流動的狀態， 其表現形態呈現為一種靈活多變的格局。網絡又給各種文學愛好者提供廣闊的個人才華施展空間， 不同的“創作者”不僅可以自由抒寫自己的內心世界， 又可以廣泛選擇藝術表現形式， 因此， 傳統的、現代的諸如現實主義、浪漫主義表達手法應有盡有， 網絡文學修辭藝術如反諷、戲謔、戲擬等盡顯紛呈。
4. 全息開放的結構模式。傳統文學作品的結構是封閉的， 它們自我架構、彼此無關。讀者在閱讀時， 無法調動另一部作品的信息， 更不能將后者的信息納入到時下閱讀的作品結構中來。而網絡文學作品中的超文本卻超越了個別作品的局限， 使眾多文本互聯為一個大文本結構系統。讀者在閱讀時， 可以調動所有相關信息， 并為己所用， 可以激活某一構想的引申部分。網絡文學的超文本結構增強人們的發散性思維和創造性想像， 有助于拓寬思路， 擺脫思維定勢的束縛， 但在一定程度上會削弱欣賞的深度。
5. 美學欣賞的互動性。傳統文學作品的美學欣賞， 往往是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術想像和創造空間，但對另一極即作者和作品， 無法進行溝通和施加影響， 不能改變原創作品的形態。而網絡文學的欣賞卻是雙向度的， 它能在不同程度上實現美學欣賞的交互性。作者可以在網絡上對自己作品進行解說， 回答讀者的提問， 并提供作品的文化背景和創作動機。讀者也可以直接參與作品的創作， 改變作品的主題思想、情節結構、人物命運和事件結局。網絡真正的魅力在于互動性， 互動讓人們對作品、主題、趨勢和當中的想法產生興趣， 同時延展了作品生命， 使其不斷進化，維持使用者的參與程度。
6.作品信息的資源共享和傳遞的即時性。電腦網絡的重要價值， 就在于信息資源的共享。作者可以從網絡上得到回報， 即作品的影響力和聲譽度。網絡超越了時空， 縮短了人與人之間的交流， 省卻了多少發表的“關卡”， 即時、不加修飾地表現了“作者的原意”。
三、網絡文學的發展亟待規范
與互聯網迅猛發展相一致， 以網絡為平臺的網絡原創文學也有著令人吃驚的發展速度。各種各樣的文學網站或網絡文學頻道猶如雨后春筍一般映入人們的視野。信息時代的來臨為網絡原創文學提供了充足的物質基礎， 使之獲得了前所未有的發展機遇， 同時也給讀者提供廣闊自由的閱讀空間。
網絡改變了人們的生活方式， 同時也改變了人們的思維、交流方式。文學傳播方式的變革成為網絡文學迅速發展壯大的契機。網絡使人們可以毫無顧忌地表達自己， 隨心所欲進行文學創作， 也造成了網絡原創文學在水平和質量上參差不齊， 著名評論家陳思和用" 藏污納垢" 一詞是最好的概括。當然， 我們不能否認網絡原創文學作品中的精品存在， 而且隨著網絡創作隊伍的不斷擴大及其自身素質的不斷提高， 網絡文學將成為文學發展中不可忽略的力量。基于此， 我們覺得， 對于網絡文學應給予寬容與嚴格并存的價值評判。
1. 網絡的寫作水平有待提高。由于網絡文學是新時期的產物， 它伴隨著多媒體的出現而產生， 許多創作者是網絡的愛好者而不是專業作家， 它的文學還較為膚淺。網絡文學要想取得一定的成就， 還應假以時日， 還必須等待對民間的培養與扶持， 同時， 對于網絡文學， 還應寬容理性， 還應有更多高水平作家熱心自覺參與其中。像陳村、王朔、張辛欣等作家， 不僅參與進來了， 還建立自己的網站， 發表作品和看法， 與讀者、創作者進行對話交流。這些， 無疑對網絡文學的發展與進步都是有益和有利的。
2. 創作者的版權、著作權有待保護。傳統文學的著作者、版權都很好地得到保護， 網絡文學就顯得薄弱。特別是網絡作者的署名權， 就難以得到應有的保護。網絡文學有不受時空、地域的限制， 本來是好事， 但是如果不能徹底解決網上剽竊、抄襲的問題， 創作者的權利不能有效得到保護，那么， 網絡文學的發展將會是紙上談兵。
3. 文學品味的導向有待關注。網絡文學的內容較為隨意， 它主要是表達作者內心的情感世界， 其語言不像傳統文學那樣幾經推敲， 而是隨想隨打的， 有的是創作者的發泄物， 沒頭沒尾， 無病， 言之無物。正確的導向， 個人品味的提高， 有助于網絡文學的發展。總之， 網絡文學的出現， 是對傳統文學理論和批評的挑戰。從網絡文學的興起和發展歷史來看， 網絡文學的體裁種類和藝術樣式， 網絡文學的獨特創作手法， 網絡文學的美學欣賞方法和方式， 網絡文學的批評理論和批評標準， 網絡文學的傳播手段和途徑， 網絡文學的中西方文化差異等等， 都需要我們協作攻關。我們決不能沿用傳統的文學評判標準，用傳統的條條框框， 去限制、束縛它的發展。
雖然現在電腦網絡上還存在著許多無序的現象， 如黑客、黃色信息、電腦病毒、電腦刑事犯罪、電子郵件炸彈等等。作為一種嶄新的文學形態， 網絡文學具有強大的生命力， 向我們展示出無限寬廣的發展前景。只要我們給予一個寬容的發展空間， 給一個合理的評判環境， 網絡文學最終將從現在的無序狀態走向有序系統， 從而展示出一個五彩斑斕的網絡文學新世界來。
到了全國少工委的嘉獎， 當獎杯在學生面前高高舉起時， 學生沸騰了。學生對科學的追求與探索情感空前高漲。
四.鼓勵學生閱讀優秀科學書籍
“書籍是人類進步的階梯”， 學生閱讀科學書籍， 可以豐富自己的科學知識， 培養自己的科學興趣。科學書籍有兩個方面的內容， 一是科技知識書籍， 以傳播科技知識為主要內容; 二是科學家的故事。學生大量閱讀科技知識書籍， 能夠豐富自己的科技知識。學生的知識豐富了， 在與別人的交流中， 在平時的學習中， 在解決問題的過程中都會嘗試到成功的喜悅， 從而增強對科學的情感。如有一名學生閱讀了有關天文學的知識書籍， 在學習宇宙知識的課上， 提出了宇宙大爆炸的問題， 受到了學生和老師的夸獎， 該名學生獲得了成功的體驗， 從而增強了學習科學的興趣。在科技組《保護森林保護未來》的活動中， 學生就是靠大量閱讀有關環境保護的書籍， 掌握了許多有關森林的知識， 在訪問鄉林業員時，提出了許多既有深度又有廣度的問題， 受到了鄉林業員的贊揚， 增強了學生搞好活動的信心和興趣。班杜拉的社會學習理論認為人類的大量行為都要通過模仿榜樣的行為即通過觀察學習或模仿學習而獲得， 而這種觀察學習主要是靠榜樣的影響來實現的。科學家常常是孩子們崇拜的偶像， 讓學生閱讀科學家的故事， 對學生的激勵作用是難以想像的。科學家們成長的經歷， 對待科學研究
的嚴謹態度以及為科學事業獻身的精神， 都足以激發學生熱愛科學的情感、進行科學創造的決心。我在每學期的教學中都要安排一至二課時為學生朗讀科學家的故事書， 如《愛迪生的故事》、《科學的發明發現》等， 同時幫助學生從學校圖書室借閱這方面的書籍， 以此激勵學生學習科學的興趣，增強學生對科學的情感。閱讀科學家的故事書籍是激發學生學習科學知識， 樹立遠大理想的最好途徑。
五、發揮學生合作學習中的帶動作用
合作是學生學習的有效方法之一， 學生在合作中的相互學習是任何學習方式代替不了的， 學生在學習中的相互啟發與相互帶動可以促進學生科學興趣的發展。我在教學活動中除了重視同班學科、同年級學生的合作學習外， 還特別重視學生中的以大帶小合作學習。以大帶小的合作學習就是在開展活動時， 將低年級學生安排到高年級學生一起，讓高年級學生一邊活動一邊成為低年級學生的老師， 這樣的結果不僅使低年級的學生在活動中得到了培養， 而且還
1、平民化的審美特性
傳統的文學作品反映的內容總是較為深刻的，作者們在創作的過程中要考慮在文學嘴貧中體現人文價值或者人倫的關愛等，由此體現出藝術的完美，對于傳統文學來說，沒有一定的文學底蘊以及藝術修養，很難成為作家。但網絡文學卻正好相反，其使文學從高冷變為了大眾。傳統文學通常以小說與散文為主，而網絡小說通常以武俠或者玄幻為主，雖然在創作題材中總有相似之處，但網絡大多不是專業的作家，網絡的自由性以及快捷性促使網絡文學形成了平民化的風格[2]。當審美從精神領域逐漸貼近生活時，審美文本就會徹底的向大眾開放，這就是審美的生活化，網絡文學使文學的審美逐漸走向了大眾化，審美格局發生了新的變化。受眾是大眾文化信息的接受者，能夠在感性娛樂中得到解放，大眾文化在整個審美格局中都有自己的特征，更加傾向于滿足日常的娛樂需求。
2、娛樂化的審美特性
如今，人們的審美活動更加自由，審美主體與客體產生了新的變化，網絡文學自身是一種較為純粹的文化，是個體自由表達的形式，不用承擔傳統文學的使用，不需要可以的展現人性。當代文學審美意識不再是政治群體意識，逐漸形成了審美的群體意識，這就是大眾審美意識。在緊張的社會環境中，人們通常會選擇娛樂或者休閑的形式或者審美享受，使緊張的身心能夠得到釋放，由此保證身心的平衡性。在網絡文學中，吸引人的作品通常情節緊湊且想象豐富，例如《盜墓筆記》，就以詭異的探險故事吸引了大眾的關注，在閱讀的過程中，人們會被故事情節吸引，在展開聯想的過程中就獲得了審美體驗。還有一些作品則是顛覆了傳統文學的經典，例如《悟空傳》就以現代人的眼觀，表現了出了師徒四人對仙佛的抗爭，運用幽默的語言體現表達了作者對傳統作品的認識，在青年讀者中產生了共鳴。此種感性的體驗，不僅會體現在情節的設計方面，也會出現在傳播的過程中。網絡原創文學作品通常會運用連載的形式陸續，在連載的過程中，作者會控制情節的進度，引發讀者的好奇心，逐漸吸引讀者的注意力，在讀者與作者進行溝通的過程中，就能夠形成良好的閱讀氛圍。
3、互動性審美特性
傳統的文學作品通常是作者將自己對生活的體驗以及對事物的看法融入作品中，從累計素材到完成作品，需要花費較長的時間，讀者在閱讀的過程中雖然能夠產生聯想，但對作者的作品卻無法進行溝通，無法改變創作的形態。而網絡文學則能夠借助網絡的互動性特點，使讀者與作者能夠進行直接對話，了解作者的想法以及作品的內涵。作者還能夠在網絡上對自己的文學作品進行闡述，同時回答讀者的問題，為讀者提供創作的動機等。網絡文學的創作實際上需要依靠網民的共同參與，作者在創造的過程中可以與讀者一起討論，按照讀者的意見來修改作品，使作品變得更加完美。例如《e情戰事》就是以接龍活動為主，吸引了人們的關注，使幾萬網民共同參與創作，在此過程中讀者就能夠直接體驗到作家的心境，同時也能夠更加明確的體現出網絡文學的互動性審美特點。
二、結束語
關鍵詞:大數據;網絡文學;問題研究;應對策略
0引言
近些年來，隨著社會的不斷發展和新興媒體的出現，當前的社會即將進入了數據大時代。大數據技術對當前社會文化的發展有著越來越深刻地影響，涉及的領域也越來越廣。大數據不僅僅對網絡文學的發展有影響，還在當下的社會背景下潛移默化的影響著人們人生觀和世界觀。據有關媒體報道，2015年底為止，我國全部的網民為6.7億人，其中網絡文學的網民就有2.97億人，將近占全國網民的一半，這就意味著在中國每有3、4個人中間，就有一個人在接觸網絡文學。由此可見，網絡文學不僅克服了傳統文學受眾范圍小、傳播慢的缺點，同時也改變了人們的對傳統文學的觀點和看法，它對現在人們的生活和工作的影響是如此之大，遠遠超乎我們的想象。隨著網絡文學的快速發展，一些以網絡文學改編成的電視劇或電影也頗受人們的歡迎與追捧，并且其發展趨勢越來越好。大數據給我們的工作和生活帶來的太多太多的便利，通過大數據的發展，人們對一切新生事物都充滿了好奇，尤其是有越來越多的人開始癡迷于網絡文學。通過網絡文學，他們的觀點和看法更加契合社會的發展，也對當前社會的重大事件以及社會熱點更加關注和了解。本文通過在大數據時代的社會背景下，進一步研究網絡文學是如何進行發展的以及這兩者之間有著怎樣的關聯，進而不斷的促進社會的發展和進步。
1大數據互聯網技術對網絡文學發展的影響
大數據技術的發展使人們的生活邁入了新的發展階段，它主要是通過各種途徑來搜集數據，進一步進行分析整理進行研究，最終通過新興多媒體在網絡平臺上，它們的數據具有嚴謹性和科學性，能夠為便于各行各業的運用。例如可以在網絡文學方面運用大數據技術來獲取其網絡文學用戶的資料以及一些重要數據，進一步對其整理分析研究，從而及時的了解文化市場的發展方向以及用戶的需求，才能創作出更加流行以及受網民歡迎的網絡文學作品。
2大數據技術在網絡文學中的應用分析
2.1精確的大數據分析
隨著時代的發展，大數據技術越來逐漸受到各樣各業的廣泛運用，同時他以自己獨特的優勢得到廣大網民的青睞與信任。網絡文學受眾大多數來源于移動端，如圖2我們可以看到2015年第四季度網絡文學移動端用戶占比TOP10評分，表1統計了2015年第四季度熱讀小說排行榜TOP10。通過大數據技術將所有的數據資料進行有效的整理，進行深入的研究探討。在分析數據資料的前提下，通過與網絡文學愛好者進行有效的溝通，及時了解受眾者的需求，從而為他們創作更多更好的文學作品。其次運用大數據可以仔細分析特定數據，努力尋找數據間的關聯，從而將繁瑣復雜的數據或事物連接成一條主線，變的更為簡單話、方便化、往往作者在創作文學作品時，要考慮到受眾的興趣愛好以及心理需求，來設計合理的故事情節，從而吸引更多受眾的目光。
2.2改變創作單一化、類型化
文學作品題材的選擇可以多種多樣，例如有趣的民間故事為題材，又或者是都市職場愛情等為題材，同時也要考慮很多其它的因素，例如人們的興趣愛好、市場需求度、網絡發展走向等因素都要進行綜合考慮。就目前而言，大多數文學作品無論是從人物創設還是故事情節的開展以及題材的選擇都過于單一化，無法滿足網民多樣的文化需求。網絡文學與影視的制作發展有著必然的聯系，有些優秀的電視劇或電影都是根據一些比較好的文學作品改編來的。就目前出現的文學作品而言，普遍存在著類型單一的問題，故事中都是以俊男美女為主角，克服重重困難最終走到一起的故事情節，雖然會給人們帶來一時的新鮮感，但時間一長會給人們帶來一種無聊乏味的感覺，最終會導致人們對這些文學作品的厭煩。然而大數據技術的出現，會給目前文學作品在發展過程中遇到的困境一些啟發，通過運用大數據技術特定的優勢，進一步分析目前人們的對文學作品的需求，進行準確的市場定位，不斷的促進網絡文學作品突破單一的模式類型，朝著更加多元的方向發展，從而使網絡文學作品得到更多人的喜愛。
3大數據技術應用在網絡文學中的相關問題
3.1大眾化與文學性間的理性調和
隨著大數據技術的不斷發展，它在文學作品中的作用也越來越重要了。通過大數據技術的發展，進一步分析文化市場的需求，從而了解人們大眾的文化品味，創作的文學作品語言不能過于呆板，這會在一定程度上降低讀者的閱讀興趣，同時作品的創作內容也不能過于低俗口語化，這會降低作品的檔次導致文學性較差。因此，一部好的文學作品要在大眾化與文學性之間做好平衡，既能引起大眾的興趣，又有一定的文學性。
3.2促進多樣化，避免類型化
任何事物都具有兩面性，雖然大數據技術的發展給網絡文學注入了很大的動力，促進它快速地發展。然而它在網絡文學發展的過程中也會引發一些小問題。例如一些文學作家只一味的迎合市場大眾的需求和較高的網絡點擊量，創作的文學作品內容比較低俗，故事情節與現實出入太大，人物形象比較老套。對于此類問題的解決方法是:首先要加強作者的文學素養和寫作能力，其次網絡運營平臺對于發表的文章要有一定的門檻，對于一些不合格的文章拒絕在網絡上發表。處于網絡監管部門的工作人員要加強對網絡文學作品的檢查和監管，把一些真正、比較好的文學作品到網絡上去，從而不斷擴大網絡文學的影響力，讓更多的人們了解閱讀到真正的文學作品，不斷完善中國文學作品的創作機制。專業寫作人員不要被少數急功近利的作家所影響，堅持自己的創作風格，創作一些人們形象多樣化、故事情節完整以及符合邏輯的文學作品，不斷的推進網絡文學作品的繁榮發展。
3.3增強文化內涵，杜絕常識錯誤
我國的文化博大精深，文化內涵豐富多彩，網絡文學可以借助這一優勢進行不斷發展。隨著人們對文學作品的需求越來越多樣化，文學作品創作過程中的一些小問題也逐漸突顯出來，例如一些邏輯性問題、常識性問題、錯別字等問題。為了盡量減少這些問題的發生，一方面要提高作者的寫作能力和文學素養，另一方面要加強網絡管理人員的檢察監督力度。隨著這些問題的發生，對大數據精確度的要求也越來越高。因此，當我們在享受大數據給我們帶來便利的同時，也要考慮到過度運用大數據所引發的問題，并進行及時的解決。作者在創作文學作品時，應該以現實為摹本來豐富作品中的故事情節，從而獲得更多讀者的喜愛。
4結語
在當前社會快速發展的背景下，人們的文化需求變得更加多樣化。為了滿足人們多樣化的文化需求，可以通過運用大數據技術對讀者的相關數據資料進行分析，進而創造出令人喜聞樂見的文學作品，同時也要盡量避免過于依賴大數據。由于大數據與網絡文學有著必然的聯系，文學的創作過程也離不開大數據的分析支持，從而找準作品在文化市場中的定位，創作出更多、更有價值的文學作品。
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網絡文學的發展得益于網絡技術的超速發展，隨著計算機的快速更新，一方面,信息網絡改變著社會的現代化步伐，另一方面也全方位改變著人們的生活。如今，人們的生活越來越離不開網絡，瞬時可以傳遍全球的信息，使人們對網絡越來越依賴。
網絡文學被稱為快餐文學，其主要原因就是隨意性，網絡作為一種即時消費，僅僅提供占用空間，既沒有出版機構對于作家身份的鑒定，又沒有版面的限制、編輯的阻擋、退稿的喪氣，使文學可以像野草一樣蔓延。
1995年注冊于美國的“橄欖樹”是中文網絡文學當之無愧的先行者。它的作者和閱讀者都比較穩定，在文學工作者中享有盛名。相比于“橄欖樹”的穩重和低調，“榕樹”則是熱烈而活潑的。由個人主頁發展來的“榕樹下”，創始于1997年12月25日，它的成立對國內網絡文學的發展是功不可沒的。新世紀，對于網絡社會來說一個很大的變化是“天涯”開始逐步取代“榕樹下”成為人氣最旺盛的大眾化網絡論壇。
網絡文學在內容上用“眾聲喧嘩”打破了“主旋律協奏”模式,文學的“載道”功能和“代言”中心語體趨于消解,個體的表達欲望和宣泄動機得到強化。網絡寫作的匿名性,終止了作者“社會代言人”的職業角色,也卸去了作品的歷史承擔,使文學活動可以用最“無我”的角色游戲表達最“真我”的文學夢想,以生命本色的喧嘩替代了對文學主旋律的協奏。任何個體都可以在沒有“主流”壓力的網絡視窗上,實現最真實的個我袒露、最率性的心靈表達和最誠懇的交互溝通。文學創作由“自律”轉向“他律”,最后變成“無律”，文學真正達到了極為自由的境地，文藝創作又回到了民間,走向了生活,藝術和生活之間的距離感完全消失了，真正意義上實現了藝術生活化。
網絡多為20世紀70年代后出生的年輕人,他們的人生閱歷和所關心的事情比較有限,但由于學業的壓力、就業的困惑、青春的幽怨、對風花雪月的嘆息,使他們為尋求解脫而沖進無拘無束的網絡文化市場里,與大量癡迷的讀者在網絡上直接交流和溝通,完全不理會文藝理論批評家高談闊論的教誨,完全自我放逐。
在網絡文學中，各種各樣的思想都有，像頹廢思想、放縱思想、倫理思想、游戲思想等等。
在頹廢思想滋生的網絡文學中，亞健康狀態橫行其中，當代社會已很難找到青山綠水的大地來治愈心靈的時候，封閉性、疏離感、自私造成的人際危機、環境危機撲面而來，使人們越來越多的難讓精神世界凈化。此類內容文學之所以流行，于社會壓抑不能說沒有關系，但是，作者們的消極理念對年輕人來說是極大的負面影響。
而放縱思想的網絡文學中，更多的是在表達真情的流逝，突出人性的本能，這卻也能代表一類人的生存方式，但是更不可取。
倫理思想的網絡文學則給予各種“邊緣人”以發泄的渠道。他們在經受了種種不理解和白眼后終于找到了一條喧泄的途徑，網絡文學成了他們的重要表達方式。
游戲思想的網絡文學是因游戲思想而生，游戲心態占據重要地位，所有的網絡小說文字都詼諧幽默，讓人在閱讀中發笑、深思、落淚。游戲的生活態度，主要表現為對愛情的質疑、對友情的反思，對親情的不解，對各種社會關系的無奈。網絡文學中的語句是傳統文學創作中所不可比擬的，沒有歷史感和責任感，創作只是為了尋求慰藉。
網絡文學與傳統文學的一個最顯著區別就是它具有雙向互動性，而所謂雙向互動性是互聯網這一新媒體所具有的獨特的屬性。對于作者來講,能夠在自己的作品到網上的第一時間,獲得來自讀者的信息反饋，無論是好評還是批判,能夠引起讀者的關注度越高,那么，成就感就會越強。
網絡文學的這種人際互動還體現在作者和讀者共謀文本上。在傳統的印刷文本里,讀者是一個被動而又被訓導的角色,而在網絡文學中,這種被動性被網絡文學完全顛覆,創作者與欣賞者共謀文本,被動的讀者地位走向了“疑義相與析”，“奇文共欣賞”的創作者地位。網絡文學作品一經上網便要同時面對無數讀者，讀者以既極近又極遠的距離,或實或虛的身份,自由閱讀、自由增刪,把自己的看法和對作品的修改與接續發送到網上,使之成為網上文學作品的一部分。網絡上活躍著的往往不是作者,而是在線的讀者，作品在網友的修改接續中,不斷變化發展,尤其是結尾和人物命運走向,常常會出現幾種、十幾種不同的結果，在互動寫作中,作品的原發點被淡化,而邊讀邊動手增刪網上的作品,或邊讀、邊評、邊討論的過程,成了網絡文學的“重頭戲”，網絡創作在這樣的環境里走向完整，一旦不能互動,網絡文學就會停止乃至消逝。
參考文獻：
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[2]楊延生：《網絡文學：后現代文化語境中的自由書寫》。
[3]馬季：《文學網站和博客現象》。
當前，網絡文學正處在一個轉型期，從文學性、哲學性和美學性研究轉向媒介和傳播方式的研究過程，這不光是研究網絡文學的轉型，更是整個文學和當前文化的一種華麗蛻變。這種轉型隨著網絡技術的迅速發展，也愈發增快。網絡文學作為一種新型媒介表現形式高速發展，對傳統文學的沖擊和影響是巨大和明顯的。很多專家學者開始重視網絡文學這一新型的形式研究。今年的總理的政府工作報告也引用了“有權但不能任性”，是“有錢就任性”的網絡語言表達方式一種演化，相信這一句話將獲得今年中國最具人氣的獎。學術界更是集中研究新媒介對當前文學的作用。雖然專家們一些看法還不夠統一，但一個基本的觀點就是網絡文學這種新型的媒介文學將在當前的文學研究的大背景里產生劇烈的化學反應，淘寶體等一系列的網絡語言習慣將改變中國語言結構新格局。對網絡文學這種轉型期階段的科學判斷理由主要有兩個方面。第一方面，網絡文學本身經過二十多年的文學性、哲學性和美學性的研究，已經考慮探討的足夠全面和系統了，其發展空間有限，拓展領域不足，但是傳播和新媒介研究還存在很多研究空白需要填充，研究的方面還相對豐富。第二方面的理由是，網絡這一新媒介是當今社會熱點，而且這種熱度將產生更高溫度。文學的研究也要順應時代的變化，要從媒介這個新的角度去探討，去分析。媒介這個新的研究突破口將成為文學研究新的增長極。因此網絡文學的轉型研究將勢在必行，其研究轉向將朝著傳播媒介等角度發展。
二、研究角度拓展
網絡文學瓜分了中國文學的新格局，其研究也是開始從新洗牌。近兩年來網絡文學發展低迷，甚至有向著低俗、惡搞的不良方向發展。究其緣由，二十多年的傳統研究逐漸束縛了網絡作品的創作。同時網絡文學的媒介研究流于表面，創作者很難深入挖掘媒介這一拓展空間。所以，媒介生態學這一新的研究角度將成為網絡作品研究的新領域，同時將給網絡文學注入新的活力。這種新角度的拓展涉及以下幾個方面：首先，結構研究。媒介的自身結構課題將是網絡文學探討的新領域，在進行自身分析和探討的基礎上，開展與傳統文學的傳播結構進行對比，尋求網絡作品媒介結構存在的特征。這將成為新的研究角度之一。其次，導向研究。媒介的傳播形式不同，文學作品的媒介導向是不同的。媒介形式和文學的關系研究，一方面是媒介形式對文學的導向研究，另一方面是文學對媒介形式的反作用。最后，媒介本身對文學表現的研究。網絡這個新的媒介平臺將對文學作品的創作有無影響，對表達效果有無影響。
三、結語
關鍵詞：互聯網；傳統文學；網絡文學；沖擊；影響
一、網絡文學發展的時代背景
近幾年來，互聯網科技發展迅速，互聯網的應用范圍急劇擴大，在各個領域都發揮了巨大的作用。在文學的領域內，網絡成為了一個巨大的文學資源平臺，網民可以借助網絡這一大平臺去接觸文學和文學創作，給人們提供了更多的資源和學習創作文學的途徑。傳統的文學對于文化的功底和文化積淀的要求很高，相比之下，網絡文學創作的門檻相對較低。和傳統文學相比，網絡文學所具有的文化內涵相對欠缺，但是網絡文學之所以能快速的發展是由于它自身所具有的特性。首先，網絡文學以互聯網為平臺，傳播的速度很快而且成本很低，由于互聯網技術的不斷發展，使得網絡文化的傳播途徑十分的多樣化，有利于網絡文學的大范圍、快速的傳播，這就是網絡文學會給傳統文學帶來嚴重沖擊的原因之一。
網絡發展的速度很快，可是到現在為止，文學界都沒有對網絡文學進行明確的界定和定義。現在普遍的將網絡文學看作是由網絡作為媒介傳播的文學類作品，可是這種劃分的方法存在很大的弊端。網絡文學的出現給傳統文學帶來了影響，兩種文學會相互沖擊還是相互融合，未來的文學發展和文學呈現方式如何都是未知的。
二、網絡文學發展對傳統文學帶來的沖擊
首先，網絡文化發展會給傳統文學的規則帶來沖擊。傳統文學對作品中的字詞句以及標點都有嚴謹明確的使用方法和規則，從這一方面來說，傳統文學的規則對文學的發展進步有一定的限制作用，不利于文學的發展，但是從另一個角度來說，這些規則和約束正是傳統高文學的魅力和價值所在。網絡文學和傳統文學的不同在于它打破了這些規則，人們可以用短句、網絡詞匯和亂彈等語言表達形式來表達自己的觀點和看法。可以說，網絡文學打破了傳統文學的嚴謹和束縛，更具有創造性和創新性，對于傳統文學的規則來說，帶來了巨大的沖擊。
其次，網絡文學會給傳統文學的審美標準帶來沖擊。現在許多的專家學者都在研究網絡文學對整個文學審美的影響，是提升了還是降低了審美標準這一問題廣受熱議。從實際的情況來看，網絡文學是時展下的產物，是互聯網發展的必然結果，也就是說，網絡文學其實是時代文學的一種。由于網絡文學對門檻的要求很低，導致文學創作的底線在不斷的降低，使得網絡上的文學作品魚龍混雜，部分作品較為低俗，缺乏藝術性和審美。并不是全部的文字都可以被視為是文學，想要冠有文學的頭銜，就必須具有一定的信仰和情懷。我們并不能以偏概全的說傳統文學就具有審美而網絡文學就不具有審美，這里所說的打破了文學的審美是指打破了相關的概念，人們有原來的被動的審美轉變為了主動的審美，占據了審美的主導權。越來越多的網絡文學在一定程度上幫助人們樹立了水域自己的審美觀，這也是網絡文學存在的重要價值。
三、網絡文學發展給傳統文學帶來的影響
1.正向的影響
網絡文學出現的最大的正向影響就是給更多的人提供了文學創作的機會和平臺，有效的避免了文學的盲從現象。由于網絡文學對創作的門檻要求很低，所以整個網絡文學的創作氛圍更加的寬容、自由，有利于促進文學發展的多樣性。和傳統文學相比，網絡文學的規則和束縛較少，給創作者提供了更廣闊的思路和創作空間，網絡文學的大多數內容都源于生活，更能夠引發讀者的共鳴，這些貼近生活的內容往往會引起人們的廣泛贊同，而有的則會被人痛斥，對于網絡文學的創作者而言，既要有自信去接收贊美，也要有堅強的心去面對網絡的暴力。總的來說，網絡文學給文學創作提供的更加寬容的創作環境，這是傳統文學所不能及的。
2.負面的影響
網絡文學的出現道路傳統文學的規則，解放了文學創作的思想和空間，但是由于網絡文學本身的一些特定，也給文學的發展帶來了一定的負面影響。
（1）網絡文學對創作的門檻要求很低，這就導致在網絡上傳播的文學作品的水平參差不齊，甚是有些低俗的文學作品會危害到文學創作的氛圍。
（2）網絡文學革新太快，缺乏歷史積淀。人們常說，經過歷史積淀而留下的作品才是優秀的作品。但是目前網絡文學的一大特點就是革新速度快，由于互聯網的快速發展，導致各類信息迅速、大量的傳播，很多文學作品從興盛走向衰敗只經歷了幾年的時光，在網絡文學快速發展革新的過程中，相關的審核機制的發展速度就相對較慢，在自由開放的創作環境下，部分低俗的作品流入到網絡文學的平臺中去，污染了整個文學的氛圍，也影響了傳統文學的正常運作和發展。
（3）網絡文學為了迎合市場而是用粗俗的語言。目前網絡文學的更新速度和節奏很快，這一現象嚴重影響了讀者的文化意識和修養，部分作家為了迎合市場，吸引更多的讀者，大量的使用網絡語言和粗俗的語言，這樣不僅會降低讀者的文化素養，還會破壞整個文學創作的氛圍，網絡文學使用粗鄙的手段進行發展和創作，剝奪了傳統文學發展的空間。
（4）網絡文學的出現影響了傳統文學市場的運作。現在大部分傳統文學還是在以書本和紙質作為媒介來進行傳播，和網絡文學低廉的傳播媒介和方式相比不占據優勢，這就給傳統文學市場的發展和運作帶來了不利的影響。現在各類文學作品不斷的走向影視化和商業化，使得網絡文學創作者的身價增高，愿意日常百姓生活的人越來越少，許多作者創作只有一個目的；賺錢。這樣的文學市場使得文學作品的內涵大大降低，文學創作的目的被扭曲，文學創作成為了一種追逐名利的工具和途徑。
綜上所述，部分不良的網絡文學和創作思維給傳統文學帶來了污染，在一定程度上破壞了文學創作的環境和氛圍。
參考文獻：
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關鍵詞：網絡文學；傳播；小說
網絡文學就是以網絡為傳播媒介，用平等、雙向的互動方式提供給普通受眾的傳統文學，它是傳統文學和電腦網絡的產物，隨著電腦網絡的延展和普及，網絡文學得到了迅猛的發展，它的傳播特征具有獨特性、前沿性、復雜性和模糊的文學邊界。網絡文學的傳播具有強大的生命力：結構模式的全息開放、多媒體化的形象手段、流動不息的藝術形態、美學欣賞的讀寫互動和作品信息的資源共享。
一、傳播者地位的改變：人人都是作者
網絡和新媒體模式下的開放性不僅改變了“把關人”的地位，也改變了網絡文學傳播者的地位，網絡文學的作者不再局限于從事文學性行業的個體，也不再依賴傳統的出版商，而是成為開放式的、充滿個性化特征的自由個體。連載小說的發展恰恰證明了這一點。在網絡和新媒體時代，文學不再是少數文學精英的語言游戲，新時代網絡文學的作者層次是參差不齊的。第一，這種參差不齊表現在教育文化水平上。由于網絡具有匿名性特征，而在這種匿名性掩蓋下會出現兩種狀況，首先就是好的一方面，在這種環境中，有可能會出現一批天賦縱橫的作家。另一方面的副作用，就是信息選擇的辨識度降低。第二，作者層次的參差不齊表現在文學方向的風潮性現象。網絡文學的創作具有創新性的另一個特征就是在一個創新方向取得了大眾的認可后，這個創作點就會被借鑒和以各種不同的形式翻新。
二、網絡文學下的“使用與滿足”“使用與滿足”
理論是傳播學領域關于大眾媒介的效果與使用的理論，用以研究媒介和受眾的關系。受眾被設想為主動的，也就是說，對大眾傳播媒介的使用重要的一部分被認為是有目標導向的行為。［1］那么同樣的，網絡文學作為媒介被受眾所認可也是基于其使用能夠滿足受眾的需要，而受眾對網絡文學的使用則是源自其內容。網絡小說中最受大家歡迎的小說類型莫過于玄幻、修仙、言情、軍旅和武俠，這些類型的網絡小說毫無疑問地滿足了人們精神層面的需求。人們通過閱讀不同類型的網絡小說來滿足自己對現實世界的一種想象的欲望。網絡小說的場景構建似乎是對現實生活的一個映射。受眾通過閱讀網絡文學可以滿足自身對于某一特定情緒的需要，同時受眾的需求反過來對網絡文學的發展方向也產生了一定影響。比如，大部分受眾對言情類的小說有頗高的興趣，需求量較大，撰寫言情小說的作者受到的關注度較高。這會吸引大批作者轉向言情小說的創作方向，那么網絡文學的發展就向受眾喜聞樂見的方向轉移。
三、多渠道：新媒介下的推廣方式
數字閱讀已經占據了我們日常閱讀的重要地位，改變了傳統的閱讀方式。在網絡文學的發展中，我們通過電腦客戶端、移動手機終端和電子閱讀器進行網絡文學的閱讀，通過站點和手機應用App進行在線閱讀和下載。首先，這種多渠道的閱讀方式極大地增加了受眾接觸網絡小說的機會。其次，多渠道的推廣也是一個體現議程設置的重要方面，通過媒介增加重復出現率可以提高受眾的關注度。第三，多渠道給了作者更便利的平臺，由以往網絡小說作者只能在電腦前碼字發文的形象轉變為作者隨時隨地都可以通過移動終端文章，進行文章的更新。
四、網絡文學的傳播效果
所謂傳播效果，是指傳播者發出的信息經媒介傳至受眾而引起受眾思想觀念、行為方式等的變化。它體現在三個層面：第一，認知層面效果——作用于知覺和記憶系統，增加了人們的知識量，引起了知識構成的變化。［2］正如網絡小說中通常借用的詩詞來說，這就增加了文本的信息量。第二，心理和態度層面上的效果——作用于觀念或價值體系，引起了人們情緒或感情的變化。人們熱衷于網絡小說也是因為其內容的多樣性引起了人們情感上的共鳴，產生了移情的效果。第三，行為層面上的效果——從認知到態度再到行動，是一個效果的累積、深化和擴大的過程。在長時間被一種文化和價值觀的浸染下，人們會潛移默化地接受和模仿。與榜樣的力量一樣，人們如果長時間對一種類型的網絡小說著迷，勢必會被其中的價值觀所影響。
五、互動機制：受眾反饋下的網絡文學
傳播模式下的兩個容易忽略的因素：一是外界環境的“噪音”，二是反饋機制。大眾傳播不是單一的直線型模式，而是有反饋環節的雙向互動過程。網絡時代使受眾的反饋變得更加及時，也使反饋環節的作用更加突出。我們不難發現，在網絡小說的連載過程中，受眾在評論區送月票、鮮花，可以增加作者更新文章的動力，網絡文學創作中這種互動鼓勵機制大大地激發了作者的創作欲望。評論區實時的讀者短評也會給作者一種引導性的意見，有時候讀者的意向反映甚至可以左右網絡小說的結局。作者在與讀者的互動過程中可以改正前文的邏輯錯誤和語法錯誤讓其盡善盡美，從而集思廣益，搜羅四方看法，找到靈感，寫出受眾滿意的作品。網絡文學中還有一點就是讀者的監督意識，評論區的反饋和實時交流可以讓作者有更新文章的壓力，使其在質量和數量上能夠起到保證的作用。
六、結語
由于網絡文學的傳播者、受眾都不再固定化，而是呈現了開放自由的形態，這也導致了大量垃圾文學的出現，使得文學的自由性表現出很大的局限性，甚至有人稱之為“烏托邦式的自由”。［3］要想獲得與傳統文學比肩的話語權利，就不能一蹴而就，網絡文學的春天有賴于超文本技術的不斷完善，有賴于廣大網民的參與和努力，有賴于人們上網心理機制的不斷成熟。
參考文獻：
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一、網絡文學的內涵及社會影響分析
網絡文學是一種全新的文學方式，其包含的內容與具體表現形式比較復雜，目前對其還沒有形成嚴謹而規范的定義，不過我們可以從兩個方面來把握它的本質規定性：一方面，必須是使用了互聯網、多媒體等新技術，不能離開互聯網這一媒介。如果離開網絡而存在，那么我們就不能稱這種文學為網絡文學；另一方面，網絡文學必須具有文學的本質特征和屬性，必須是用來表征人與現實之間的審美關系。雖然我們還不能準確地界定網絡文學的定義，但是我們可以從以下幾方面來把握網絡文化的內涵，以加深對它的理解。通常人們所說的網絡文學是指經過數字化和計算機技術處理，并且能夠在網上傳播、瀏覽、閱讀欣賞的文學作品，它與傳統文學作品最大的區別就是使用的媒介與傳播的方式有著本質的不同；另外，網絡文學也指使用電腦創作并在互聯網上首發的文學作品，它與傳統文學作品不僅體現在傳播媒介上，更體現在創作方式、作者身份、發表方式等方面；此外，網絡文學還指利用現代技術創作出來的網絡超文本鏈接、多媒體制作的文學作品，這類作品不僅僅是文字，還可能包含圖片、音樂、視頻等，它們依賴網絡而存在，具有互動性、延伸性等特點，因為與傳統的書寫印刷文學作品有了本質的區別，我們可以稱之為真正的網絡作品。網絡文學是嚴肅文學與通俗文學之外的另一種文學形態，也是網絡技術、數字技術、多媒體技術發展與文化商業化、消費主義盛行的必然結果。它的背后有濃重的個性化、娛樂化色彩，它必將顛覆傳統文學的發展模式，引領文學進入一個新時代。網絡文學并不排除嚴肅文學的社會教化功能，在傳統文學吸收、借鑒、融合的過程中，網絡文學必將顯示出更大的生命力，也將會成為文學發展的主流，引領文學發展的潮流。此外,網絡文學很好地滿足了大眾的心理需求和消費需要。現代社會的生活節奏加快競爭激烈，人們處于工作繁忙、思想緊張和心理壓抑之中。而網絡文學在內容、手段表達等方面很好地迎合了公眾的需要，使人暫時擺脫環境與規章的束縛，獲得精神上的愉悅和感情上的宣泄。
二、當前網絡文學的發展現狀
世界網絡文學起源于網絡技術發達的歐美國家，我國網絡文學雖然起步比較晚，但發展速度異常迅猛。網絡文學的發展使以“載道”、“明道”為己任的中國文學擺脫了原有的束縛，走上了平民化、大眾化、自由化、平等化的道路，并顯現出來了勃勃生機。早期我國網絡文學的作者多是理工科出身、掌握一定網絡技術、具有一定文學素養的創作者。這一時期主要有方舟子等人創辦的刊物《新語絲》，魯鳴、詩陽等人創辦的網絡中文詩刊《橄欖樹》，以及網絡文學女性刊物《花招》。自從痞子蔡發表了網絡中文小說《第一次的親密接觸》之后，網絡文學才在國內引起轟動，并出現了第一批網絡，迎來了網絡文學發展的黃金時期。之后有邢育森的《網上自有顏如玉》、寧財神的《假裝純情》、李尋歡《一線情緣》等網絡文學作品。自從號稱“最佳網絡文學作品”的《悟空傳》推出以后，網絡文學進入了第二個發展階段。2001年人民文學出版社出版了“BBS公告板上誕生的網絡原創作品”，這意味著網絡文學得到了主流出版媒體的認可。2002年慕容雪村創作的小說《成都，今夜請將我遺忘》在“天涯”創下了十六萬次的點擊量，贏得了百萬點擊率，在社會上掀起了以都市生活為背景的網絡文學熱，涌現了一大批都市小說，如《成都粉子》、《成都，愛情只有八個月》等，這也引發了網絡文學的第三次沖擊波。同時，更具有網絡特點的網絡文學小說———接龍小說也開始涌現。接龍小說有網絡的交互性、即使性等特點，它將文學創作變成了一項集體活動，有許多人共同參與文學創作，如同古代文人作頂真詩一樣。像接力小說《網上跑過斑點狗》第一章由邱華棟、李馮、李大衛寫作，而剩下的由網民和讀者共同完成。2003年之后網絡文學開始轉型，網絡文學與資本不斷融合，網絡文學的功利化與產業化程度不斷提高，資本市場看到了網絡文學的巨大發展潛力，紛紛投入網絡領域，盛大公司收購“起點就是網絡文學商業化的一個主要標志”，在這一背景下，網絡文學的商品屬性被充分開發，網絡文學成了謀取利潤的工具。在強大的物質利益的誘惑下，以及在市場化運作的背景下，網絡文學領域也和娛樂領域一樣，開展了大規模的造星運動。不少與網站簽約的作家成了日進斗金的“大神”，并擁有自己的粉絲。自此，網絡文學作品成了按照工業標準化流程進行的產品，網絡文學的個性化、業余性特色逐漸消失，作品成了根據市場需要而量身定制的工業品，網絡文學原始的生命力、創造力、想象力受到了束縛。這個時期流行的多是《誅仙》、《一代軍師》、《鬼吹燈》等滿足網民消費需要的類型化小說。
三、網絡文學的特點剖析
網絡文學是數字信息技術與網絡技術發展的必然產物，是跨學科、跨領域交叉發展的結果。它利用多媒體、網絡技術等新技術顛覆了傳統文學的發展模式，引發了傳統文學在理論、創造方式等方面的巨大變化。作為一種新的文學形態，網絡文學有一些傳統文學沒有的特點。
（一）網絡文學具有全民參與性。在互聯網這一平臺下，作家的身份失去了意義，文學創作主體由專業的作家轉變成了廣大網民，文學創作隊伍呈指數化增長。凡是上網的人都可以成為作者和讀者，這極大地擴展了文學閱讀和寫作的范圍，使文學得到了進一步的發展。同時，讀者與作者的互動性也得到了充分的發揮，讀者可以變成，同時也可以干預的創作，從而獲得前所未有的話語權，網絡作品變成了集體智慧的結晶。在網絡中，不同的作者和讀者都能找到自己的知音，人們的選擇權得到了極大的拓展，同時作品的發表也擺脫了出版發表的束縛。
（二）網絡文學更多地體現了平民化的色彩。在中國傳統文化中，更多地強調文學的教化功能，“以文載道”是中國傳統文學的歷史使命，雅文學一直是我國文學的主流。在網絡文學中，小說變成了“講故事”，文學評論則更為直白和淺顯，這主要源于網絡文學創作和欣賞全民參與的特點。在表現手法上，網絡文學多用民間藝術的表現手法。
（三）寫作技巧呈現出網絡技術化的特點。相對于傳統文學，網絡文學作品在寫作技巧上出現了質的突破。網絡文學的作者可以在寫作過程中運用各種網絡技術，將網絡技術、多媒體技術、超文本技術融合起來，創造出一種新的文學樣式，這和傳統的平面創造有了本質的區別。如網絡作品《星火之戀》就將文字敘述、音樂、圖片等有機結合起來，展現出來了一段唯美的愛情故事。這些現代技術的運用，就像給文學增添了翅膀，使其能夠展翅高飛。
（四）網絡文學的創作和閱讀呈現出即時化的特點。網絡文學作品可以邊寫作邊發表，不必考慮修改定稿以后再出版，同時讀者也是快速瀏覽、即時閱讀，可以說，網絡文學是典型的消費文學和快餐文化。網絡文學作品語言簡練、醒目甚至十分前衛，因為沒有人愿意坐在計算機前面細心地品味作品的內容。
四、網絡文學的發展前景展望
在傳統文學的生存空間不斷遭受擠壓的今天，網絡文學卻異軍突起，創作了大量的創造主體和受眾。那么在數字化時代的今天，在市場化程度不斷深入和消費主義文化盛行的背景下，網絡文學將走向何方？
（一）超文本樣式將得到更廣泛的應用。隨著計算機技術的飛速發展，一些先進技術不斷被應用到文學創作、文學欣賞和文學作品傳播之中，這將全面突破傳統的文字寫作與閱讀方式。例如，當某人物在小說中出現時，我們可以鏈接到人物的肖像；當文章回憶某段故事情節時，我們可以欣賞到這一段回憶視頻；當提到某段音樂時，可以通過電腦進行播放這段音樂。隨著數字技術、網絡技術、多媒體技術的廣泛應用，文學的發展將突破了紙張平面的限制，出現了極大的發展空間。在這一發展形勢下，文學的姿態將會變得千奇百怪，但是文字永遠是文學創造和閱讀的基礎，文學創造的基本表現手法和創作技巧還會得到繼承與發揚。隨著更多的傳統作家加入網絡文學創作的隊伍，將會提高網絡文學的層次與質量，增添更多的網絡文學作品，推動網絡文學向雅文化的方向發展，使網絡文學更加成熟，更好地應用各種新技術。
（二）網絡文學將會挑戰傳統文學的霸權地位。由于網絡文學從創作、傳播到欣賞都與傳統文學截然不同，它必將打破了傳統文學的運行機制，跳出傳統文學在發表、出版等方面的種種束縛，使文學發展獲得了新的自由，對傳統文學的霸權地位提出新挑戰。網絡文學的創作主體是廣大網民，但不可能是全體網民，因為進行網絡文學創作需要一定的文學功底和網絡技術，具有這兩方面能力的人將會在網絡文學創作方面逐步樹立新的權威。同時，隨著網絡文學與資本的結合，必將在網絡文學市場產生新的壟斷，從而形成新的權威。
2014年被稱為“中國的IP元年”。在這一年，文化創意產業的發展、國家對盜版的有效治理、移動互聯網時代的到來、手游以及電影高速增長市場的推動等多種原因交織，促使了IP熱潮的興起。IP也隨之成為了令影視圈趨之若鶩的詞匯，以至于當下影視圈將“拍戲”說成是“IP開發”。這已經深刻地影響到了當下中國電影制作的模式、電影產業格局以及整個中國電影生態。而據艾瑞咨詢的《2015年中國網絡文學IP價值研究報告》，網絡文學已經成為最大的IP源頭。而且跟其他IP比起來，根據熱門的網絡文學IP改編的電影如《小時代》系列、《匆匆那年》《狼圖騰》《萬物生長》《何以笙蕭默》《左耳》《鬼吹燈之九層妖塔》《鬼吹燈之尋龍訣》等的影響也更大。因此，從網絡文學IP電影切入來管窺IP電影對當下中國電影生態的影響是具有代表性的。
而什么是網絡文學IP電影？網絡文學IP電影創作現狀如何？網絡文學IP電影勃興的原因何在？網絡文學IP電影如何影響了當下中國電影生態？本文將通過對以上問題的解析，以期對網絡文學IP電影有更全面深入的了解并對未來中國IP電影及中國電影產業的發展有所啟示。
一、 IP電影與網絡文學IP電影
“IP電影”即根據熱門歌曲、網絡小說、話劇、游戲動漫或某個經典人物形象等著作權、版權改編成的電影。首先，IP電影在創作層面、市場層面都不同于傳統的改編電影；前者是根據具有高關注度、擁有龐大粉絲群的IP再創造出來的電影，是網絡環境下孕育出來的影視產物，強調的是其利用原文本的市場效應來吸引觀眾，看重的是電影的娛樂性和票房。IP不僅意味著一個文本，還意味著一類用戶群。而后者是以某作品的原型改編而來的電影，強調的是電影的創作層面。其次，IP電影可以說是粉絲電影的升級版。粉絲電影是商業電影中的一種極致產品，是專門針對非常精準的目標觀眾群（大多是電影明星、導演的粉絲）量身定做的電影，制作成本和電影質量都較低，將逐利發揮到最大限度。而IP電影除了針對特定的粉絲即電影明星與導演的粉絲外，還針對電影原文本如網絡小說、歌曲、話劇等的粉絲，而且還依靠創作者與粉絲的互動來制造話題，通過粉絲宣傳討論來吸引更多的外圍觀眾。
而“網絡文學IP電影”是IP電影的一種，是根據影響力巨大、擁有高關注度的網絡文學作品改編而來的電影。網絡文學經過20余年的發展，用戶規模非常大。這群用戶是伴隨著互聯網長大的一代，而他們又是當下中國電影市場的主體觀眾。當下正是他們決定著市場的走向。而且與其他IP相比，網絡文學IP的故事性更強，擁有的粉絲更多，更符合年輕受眾的審美情趣，更容易拍攝成電影，因而網絡文學IP電影的影響力是IP電影中最大的，成為了IP電影的重頭戲。2015年10月，艾瑞咨詢《2015年中國網絡文學IP價值研究報告》指出，網絡文學已經成為最大的IP源頭。[2]“網絡文學IP電影”正以燎原之勢攻占五一檔、國慶檔、賀歲檔等重要檔期。可以說，如今的中國影視圈正掀起一場“網絡文學IP 電影”的浪潮。
二、 網絡文學IP電影的勃興及其原因探析
從1990年中國網絡文學發端至今，其影響力已由文學而進入更加廣泛的社會領域。而在跨媒介時代，網絡文學與影視行業加速聯姻。從2000年痞子蔡的《第一次的親密接觸》被改編為電影至今，中國網絡文學改編影視劇數量已蔚為大觀。據統計，僅2014年就有逾114部網絡文學作品賣出影視劇版權，而2000-2015年已有逾100部網絡改編影視劇播映。僅2015年就有《何以笙簫默》《羋月傳》《花千骨》《大漢情緣之云中歌》《秀麗江山之長歌行》《瑯琊榜》《盜墓筆記》等近10部網絡改編電視劇首播，且有《何以笙簫默》《新步步驚心》《咱們結婚吧》《萬物生長》《左耳》《鬼吹燈之九層妖塔》《原來你還在這里》《第三種愛情》《狼圖騰》《鬼吹燈之尋龍訣》等網絡文學改編電影上映。而2016年，計劃開拍或播出的網絡小說改編影視劇超過30部。由此可見越來越多的影視投資人關注到網絡文學領域，網絡文學IP改編熱度不減。
而近年來不少擁有粉絲基礎和扎實的劇作基礎的網絡文學IP電影屢屢成為年度票房黑馬。如2010年的《杜拉拉升職記》使導演徐靜蕾進入“億元導演俱樂部”；2011年光棍節上映的《失戀33天》迅速成為話題電影，口碑和票房雙豐收。以此為標志，以網絡文學為代表的流行文化IP改編電影的熱潮來臨。《小時代》系列電影啟用本身就具有明星效應的郭敬明擔任導演、編劇，女主人公的扮演者又選擇了當紅女星楊冪。兩人明星效應的疊加獲得了更多倍的粉絲力量。雖從上映伊始就飽受爭議，卻創造了一個個票房神話，總票房超18億；《狼圖騰》最終坐收6.98億；《匆匆那年》最終票房5.84億；《何以笙簫默》票房超9億；蘇有朋導演處女作、改編自人氣作家饒雪漫同名暢銷小說的《左耳》票房4.85億；據網絡小說《鬼吹燈》改編的《鬼吹燈之九層妖塔》票房6.82億……而面對網絡文學IP電影的創作熱潮，我們應該冷靜地思考它勃興的原因所在。
（一）網絡文學為中國電影產業提供了故事篩選池
毋庸諱言，目前中國電影產業好故事缺乏，出現了“劇本荒”。因此，電影行業在題材選擇方面開始主動尋求網絡文學的鼎助，網絡文學成為影視素材的富礦而被瘋狂開采。正如網劇制片人宋鑫所說：IP的流行，對影視劇市場來說，“是對好故事稀缺的彌補”。[3]在“第十八屆上海國際電影節”舉行的“互聯網文學?影視劇劇本?新編劇人才”論壇上，就有人認為網絡文學是優質IP的最大輸出方，甚至將網絡文學遇上電影定義為新的機遇。因為一方面，相對于別的IP來源，網絡文學大多故事性較強，能提供較為清晰的故事結構和調性，且符合大眾的審美情趣與接受期待，這為改編成電影劇本奠定了基礎。而且網絡文學在多年市場培養與受眾同謀之下形成了對題材、類型的細分。而多元的題材類型如權謀/宮斗、青春、耽美/同人、都市言情、盜墓/懸疑、玄幻/靈異、穿越、戰爭、武俠等為電影產業提供了豐富的類型化資源。
（二）網絡文學IP電影自帶粉絲，擁有市場營銷優勢
網絡文學IP電影利用網絡文學的原著品牌效應改編創作成電影，并利用其品牌營銷優勢來吸引觀眾。可供改編為電影的網絡文學作品被稱為“強IP”或“優質IP”。它們經歷了點擊率、出版量等數據考驗，本身就擁有龐大的粉絲群，而且在百度貼吧、豆瓣等論壇里都有相應的專區，能引起讀者的廣泛討論。因此網絡文學IP電影從立項之初本身就已經擁有了大量的粉絲。而據CNNIC調研數據顯示，網絡文學用戶中79.2%的人愿意觀看網絡文學改編的影視劇作。可見，網絡文學的讀者群與影視的目標受眾群重合度極高。這就使得二者的資源共享成為可能，使網絡文學IP電影的票房在電影未上檔之前就有了一定的保障。與原創劇本相比，網絡文學IP電影天生的話題度與龐大的受眾群確實在融資、營銷、發行推廣等方面能達到事半功倍的效果。而且具有互聯網基因的網絡文學有著原創劇本不可比擬的大數據優勢，可以充分獲取用戶流量和用戶喜好大數據，生產針對特定粉絲群的影視作品，做到精準的收視人群預測。
（三）網絡文學IP電影創作者與粉絲雙向互動
正如艾瑞《2015年中國網絡文學IP價值研究報告》中“網絡文學IP的影視價值模型”[4]所揭示的那樣，通過網絡這一極具影響力的媒介，網絡文學IP電影的創作者往往會以網絡文學原著為話題在各平臺發起討論，與粉絲形成良好的雙向互動。而出于對喜歡的文學作品的忠誠，原著粉絲會提出自己對該影片拍攝的建議、看法、期待等。創作者再由此為原著粉絲和明星粉絲定制劇本、確定演員等。這樣一來，可以造成未映先熱的勢頭，提前匯聚觀眾，對電影上映后的票房拉動有利。而當這種宣傳和熱議由網絡這一平臺延伸到社會現實生活中，將大大提高電影的關注度，吸引更多本不是該作品的粉絲甚至根本沒看過原著的觀眾走進電影院觀看該電影。即將屬于特定粉絲群體的IP變成了大眾娛樂話題，變成了大眾流行文化，從而獲得滿意的票房、良好的傳播效果以及IP品牌的增值。
（四）商業資本對優質網絡文學IP趨之若鶩
熱門網絡文學作品憑借龐大的讀者群、更接地氣的故事、輕松活潑的風格、緊跟熱點的主題等受到電影資本市場的追捧。各種形式的商業資本紛紛加入搶奪、囤積以及孵化網絡文學IP的潮流當中。隨著商業資本的迅速涌入，中國電影市場出現了越來越多根據觀眾口味定制的IP電影。這是市場的選擇，也是中國電影商業化進程的必經之路。當前中國電影的投資人大部分都不是電影人，而是商人、互聯網人或者跨界經營者，因此被他們相中的IP的內容和題材首先要契合他們劃定的市場回報率最高的受眾群體，即85后、95后年輕人、二三四線城市居民、網絡使用者，因為他們是近幾年來中國電影觀眾增速最快的群體，是觀影的主力軍。如《何以笙簫默》是一部從2003年起在網上連載，出版后暢銷百萬余冊，網絡點擊破千萬的強勢網絡文學IP。在電影版之前在江蘇衛視黃金檔首播的電視劇版《何以笙簫默》也廣受追捧；2014年，《匆匆那年》的上映引發了人們對青蔥歲月的青澀愛情的喟嘆；2015 年，《左耳》等青春電影上映掀起了傷感青春風……這些網絡文學IP電影即契合了影視公司、投資人劃定的市場回報最高的受眾群體，并認為這是一種低風險高回報的投資。出于商業利益的考量，大量的商業資本投入此類電影的拍攝，并出巨資瘋搶具有高價值、利于拍攝的網絡文學IP。
三、 當下網絡文學IP電影的勃興對中國電影生態的影響
面對網絡文學IP改編熱潮，有人歡欣鼓舞，視其為中國電影野蠻生長階段電影產業快速擴張、爆發式增長的“強心針”。如張頤武教授認為：“網絡文學是影視的上游前端，它的傳播為影視傳播提供了檢驗市場的機會；影視則是網絡文學的下游和后端，它為網絡文學提供了新出口，也為中國影視的發展提供了新的空間。”“中國網絡文學和影視之間的深度的融合，其實是未來中國文化創意生產的一個關鍵方面，我們將看到的是影視的持續增長會為網絡文學帶來新的活躍，而網絡文學的大發展為影視帶來無盡的資源。”[5]同時，也有人悲觀地潑冷水，認為網絡文學IP改編熱導致了中國電影生態的失衡。不管態度如何兩極分化，都不可否認當下網絡文學IP電影的勃興已經深刻地影響了當下中國電影的制作模式、產業格局以及整個電影生態。具體來說，主要體現在如下幾個方面。
（一）中國電影創作的文化形態和審美價值發生轉變
網絡文學一出生就被貼上了“粗制濫造”的標簽。根據其改編的影視劇大多也被評價為“消費時代所制造的文化泡沫”。然而網絡文學及其改編影視劇契合了當下年輕大眾的審美趣味。網絡文學與影視劇的互動讓網絡文學這一曾游離于主流文化之外的亞文化成功走到臺前，并成為一股文化潮流。而網絡文學IP電影充分體現了電影作為“大眾藝術品”的屬性，以大眾消費為目的進行生產，創造屬于大眾自己的流行文化。雖然電影本身就是一種商品，但與傳統電影相比，網絡文學IP電影有著越來越商業化、泛娛樂化的特征。傳統電影比較追求電影的主題，情節，人物，燈光，拍攝角度，構圖等，具有較高的藝術審美價值。而網絡文學IP電影由于是利用現成的網絡文學作品的品牌效應吸引觀眾，資本追逐IP都想把一個個項目盡快變現盈利。這種急功近利的IP變現模式更多考慮的是電影的娛樂性和商業價值，因此網絡文學IP電影往往創新性不足，藝術性遭忽視。即網絡文學IP電影特別追求的是故事情節、人物、臺詞等是否符合年輕大眾的“期待視野”。而電影的拍攝手法、構圖等則顯得不那么重要，因而電影創作的文化形態和審美價值發生著轉變。大多數人都在關注影片的票房如何，但鮮有人問影片質量好不好。以至于侯孝賢導演攜其新作《聶隱娘》走進大學演講時，痛批電影圈的“產品經理導演”“每天忙著抓各種流行元素，這次想10億下次想20億。你每天盯著觀眾干嘛？電影是關于人的，你對人徹底理解，拍出來就能打動觀眾。你可以成功一兩次，不會永遠成功。因為你不是在創作，你是在幫觀眾找東西湊合看”。[6]
（二）泛娛樂運作模式下中國商業電影創作模式成熟
由于IP一詞本身就隱含了商業價值的含義，因此IP電影從來都和商業資本關聯緊密。可以說，按商業類型電影的要素特性進行創作是IP轉換的關鍵。IP電影的操作流程主要包括這樣幾個環節：確定改編意向、購買版權、組建創作團隊籌備制作、上映。從歷年IP電影的操作過程來看，大多是商業資本主導而不是電影人（或者說創作）主導。即IP原作的改編意向由投資人或影視公司發起，電影主創團隊人選的決定權在投資人或影視公司手中。電影人很難忠實于自己的藝術追求來拍攝，他們只是中間環節的打工者，商業資本全程掌控IP電影的項目進展。電影人與投資人的話語權的不平衡勢必影響到處于弱勢的一方的電影藝術創作進程。而IP電影的重頭戲――網絡文學IP電影實質上就是以期依靠原創網絡文學的品牌效應吸引觀眾以獲得高票房的電影。作為召喚特定受眾主體的文本，網絡文學IP電影是完全以粉絲、觀眾為核心的電影作品，在其投資、制作、營銷、發行等環節均以滿足目標消費者的核心需求為前提，觀眾愛看什么，電影公司就制作什么，嚴格遵循了接受美學的視野融合原則，很好地契合了當下中國主要的觀影群體即年輕觀眾的“期待視野”，將中國電影的娛樂水平提升到了新的階段。網絡文學IP電影的勃興對傳統商業電影起了推波助瀾的作用，標志著泛娛樂運作模式下中國商業電影創作模式的成熟。
（三）實現跨媒介合作與轉換，改變傳統電影的創制理念
網絡文學IP電影是網絡文學文本向影視文本的影像轉換與跨界融合，跨越了網絡媒介、文學作品、電影的界限。網絡文學與電影屬于不同的藝術形式，并非是同一種敘事邏輯。而網絡文學所依賴的平臺――網絡媒介與影視媒介的跨界融合的過程既是敘事模式的轉換，又是從語言文字審美向圖像審美的轉換。當故事從文字移向影像，其表意體制、時空觀念和審美構成都發生了根本性變化。電影故事的講述方式、人物關系的搭建、情節的推進都與網絡文學有別。因此，電影編劇必須要對網絡文學進行重新組織與改造。但為了使影片能更好地展現網絡文學的精神內核，以滿足原文本粉絲的期待，原作者最好能坐陣參與電影的核心創作。由此，網絡文學作品的內容形式轉換成了更易被大眾理解接受的電影形式，通過網絡媒介傳播形式與公眾電影傳播形式的合作，無疑改變了傳統電影的創制方式與觀念。2015年11月27日，阿里影業副總裁徐遠翔在一場主題為“原創與IP相煎何太急”的論壇上發表了一番關于編劇的新看法，稱“我們不會再請專業編劇……我們會請IP的貼吧吧主和無數的同人小說作者，最優秀的挑十個組成一個小組，然后再挑幾個人寫故事，我不要你寫劇本，就是寫故事，也跟殺人游戲一樣不斷淘汰，最后那個人寫的最好，我們給重金獎勵，然后給他保留編劇甚至是故事原創的片頭署名。然后我們再在這些大導演的帶動下找專業編劇一起創作，我們覺得這個是符合超級IP的研發過程。”這番言論迅速在網絡上傳播開來并激怒了編劇群體。但其實他不過是說了“大實話”，因為這個路徑在行業內尤其是一些電影生產形成流水線的電影公司早已付諸實踐。這有點類似于“眾創”模式，即用戶和粉絲參與進來，將用戶和粉絲的意見反映到作品創作當中，基于互聯網的互動與反饋機制讓粉絲、用戶與作者以不同的方式共同參與創造作品和IP的內容締造模式。可以說，網絡文學IP電影的創制模式是對傳統電影創制模式的一次沖擊。通過網絡文學IP的成功實踐，中國電影創作的理念和面貌日趨多元。作為一個新興潮流，網絡文學IP電影成為互聯網語境下文化產業發展的重要趨勢，這種模式突破了電影人傳統思維的禁錮和對“電影”的狹隘定義。在國家文化政策和新技術的驅動下，互聯網與電影產業的對接、聯姻和融會貫通得到進一步的發展。電影產業結構轉型升級、電影制片模式迭代更新、電影版權運營、電影發行與放映及電影體驗躍升。互聯網發展模式對電影產業的作用無疑正在日益顯現。
近年來，網絡文學與改編影視劇頻繁互動，其生產運作方式已日趨成熟。雙方的借力互動似乎代表著未來網絡文學與影視劇發展的一條可行性路徑。但不容忽視的是，“IP作品改編為電影的原初動機已在過度商業開發下變了味；過度娛樂化和市場化行為可能會導致‘嚴肅電影’的缺失，大量出現的改編作品對中國電影的原創進程也是一把雙刃劍。”[7]如果習慣了走捷徑，很可能就不會去嘗試風險更大的原創。而且在電影藝術自身方面，目前這種賺快錢的急功近利的產業化運作還存在諸如類型扎堆、題材同質化、主題淺層化、故事情節雷同化、改編中的大肆編造、難以滿足原著粉絲口味以至于在原作讀者中口碑較差、版權糾紛、影視公司對IP的消化過程不順暢等問題。因此在IP開發熱潮中，電影人和投資人須清醒總結IP開發的經驗和規律，重新找回對電影藝術的追求，認真思考IP應該如何篩選、如何改編，平衡“精英文化”與“大眾文化”的矛盾。
結語
綜上可見，當下“IP電影”已經成為中國電影業的熱門話題，在中國掀起了IP電影創作熱潮。其中網絡文學IP電影更是以其巨大的影響力以前所未有的瘋狂勢頭迅猛發展。這不僅影響著當下中國社會的流行文化，還正影響著當下電影生產的格局和發展，乃至影響著當下的中國電影生態。但整個中國電影界應該清楚地認識到網絡文學IP電影的劣勢和潛能。只有正確的看待和開發網絡文學IP電影，才能改變其“有數量缺質量”“有票房無口碑”“有口碑無文化”的現狀，并真正推動當下中國電影事業的發展。相信隨著整個行業的發展，隨著用戶審美水平的提高，包括從業人員素質的提高，IP開發過熱狀況會慢慢回歸理性。
參考文獻：
[1]尹鴻等.IP轉換興起的原因、現狀及未來發展趨勢[J].當代電影，2015（9）：24.
[2][4]艾瑞.2015年中國網絡文學IP價值研究報告[EB/OL].（2015-10-31）[2016-05-13].
[3]荀超.國產電影進入IP時代：風險小商業價值可持續挖掘[N].華西都市報，2015-04-18.
[5]張頤武.網絡文學與影視：一個新的文化構成[J].北京電影學院學報，2015（5）：8，9.
