時間：2023-06-14 16:37:02
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自然界的瑰麗寶石與人類鬼斧神工的高超技藝巧妙結合而成的高級珠寶一直以來令人嘆為觀止，那些純美剔透的稀世珍寶在歲月的打磨下沉淀出無可超越和替代的經典范例，這便是高級珠寶所折射出的恒久魅力。在傳統視閾內，高級珠寶一直秉承華美高貴、精致端莊的美學理想，是少數特殊階層和達官貴人的獨享奢侈品。然而在潛心研讀珠寶首飾藝術史后發現，那些令人耳目眩暈的珍寶背后，也曾經歷跌宕起伏的命運交錯，其中所展現的品牌變遷、沉浮和沿革如同熠熠閃爍的珠寶一樣同樣令人回味和沉思：在現代社會中，階級、階層乃至社會經濟財富的結構更迭和來自多元社會的文化沖擊，更有來自前衛的藝術思潮引領下的時尚界、電影、美術、音樂等姊妹藝術間的交流和影響。如何保持自身獨特的歷史傳承又要在新的大眾消費群里爭得自己的一席之地，高級珠寶同樣面臨傳統與現在的挑戰。在這一反思過程中，互動設計的藝術理念使這一承接成為可能。
當下的珠寶首飾設計在不斷壯大的需求驅動和媒體的廣泛宣傳攻勢下，“互動設計”的藝術觀念已經被越來越多的新銳設計師所采納和實踐。雖然在信息社會里，計算機的普遍應用使互動設計作為新興的研發空間而得到進一步的發展，但是新興事物被廣泛接受需要一個過程?！盎釉O計”因其所選材質的特殊性和對工藝制作的要求與傳統相異，在設計理念和制作工藝過程已經形成相對固定模式的珠寶界還沒有得到相應的實踐和概念的推廣，但通過縝密的市場調研發現，能越來越多地感受到新崛起的高消費人群對于高端珠寶的把玩性、新奇性和趣味性的渴求，并且這種訴求在經濟繁榮和珠寶制作技藝不算推陳出的新態勢下會愈發的不可抑制，最典型的案例就是在近20年來帶有互動設計理念的珠寶首飾在高端珠寶會上頻繁出場。
高級珠寶和藝術配飾的不同之處在于：藝術首飾有明顯的個性和前衛實驗的標簽，但這也正是藝術首飾的癥結所在，使接受和賞玩它的人群明顯受到限制。而高級珠寶則不然，在高度發達的商業廣告時代，高級配飾的宣傳力度前所未有。2007年之所以被稱為中國高級珠寶首飾元年，緣于世界高端的珠寶首飾品牌紛紛將視線瞄準中國這個潛力巨大的新興消費市場，力圖使自己的珠寶品牌在中國市場占有一席之地。與此同時，一些世界高級珠寶品牌為了贏得更多年輕人的青睞，推出適合年輕人的入門款營銷策略，使這些曾經遙不可及的高級珠寶為更多的普通人群所熟悉。伴隨著中國大陸財富新貴對世界高端珠寶的和奢侈品牌的熟知和認同，以及對奢侈品牌的熱衷和消費習慣的養成，“互動設計”在高級珠寶的應用有逐年加大的趨勢。高級珠寶的款式設計要滿足消費受眾對新奇時尚的需求，這也是高消費人群對于珠寶首飾更高精湛技藝水準、更人性化貼心設計和更有設計內涵的訴求。
一、高級珠寶的歷史嬗變
（一）高級珠寶的界定
高級珠寶在英文的稱謂分別為：Fine Jewelry、Vintage Jewelry、High Jewelry，何謂高級性？其實對高級珠寶的“高級性”的概念解釋是一個社會環境變遷的還原過程，也就是和高級珠寶的消費背景有著很大的關聯。在珠寶設計領域受到品牌服裝的影響后，品牌服裝設計師通過經典的設計范例逐漸使珠寶推向奢華的配飾區域，追根溯源，是工業社會以來社會財富的重新分配使珠寶業受到強烈的沖擊。如何對這一現象做出相對客觀的評價是一件復雜的工作，借鑒一般奢侈商品的評價機制，筆者認為當代高級珠寶的內涵體現在以下五方面：
1.昂貴的市場價格
令人望而卻步的價格是高級珠寶最明顯的特征。一般情況下，寶石質地的顏色、純度、重量以及切割技術會對珠寶價格形成影響，不否認的是，設計構思和意蘊的傳統承襲也是其中重要的環節。同時，不同時代的社會情境都是珠寶價格形成的不可或缺的因素。近年來，一些頂級珠寶品牌為了吸引年輕的消費群體，采取更為大膽的市場營銷策略，策劃出高端和中端兩檔消費門檻，中端珠寶繼承了高端珠寶的設計內涵卻選用材質更為普通的原材料，價格從幾千到上萬元，而高端珠寶的價格是沒有上限的。
2.對稀有寶石的占有
珍貴寶石通常有四種堅硬度最高的礦石：祖母綠、鉆石、藍寶石和紅寶石，其他的寶石是半寶石。 很顯然，材質是金、鉑金、珍貴寶石等原材料的首飾先天就擁有昂貴的價格。但另一方面決定寶石價格還包括色澤精純、體積龐大的黃玉、海藍寶石和歐泊等貴重金屬。新的礦石資源也會對寶石價格產生波動。19世紀60是年代末南非大面積礦石的挖掘大大提高了鉆石的使用，顯然對稀有礦石的擁有為高級珠寶經營者帶來豐厚的資金利潤，也就順其自然地締造了價格不菲的高級珠寶王國。
3.對傳統經典設計的依存
1858年由佛拉德里克?寶詩龍創立的蜚聲世界的珠寶品牌Boucheron定義了高級珠寶的全部內涵：高級珠寶不是簡單的炫彩礦石和貴重金屬的拼接，其價值是建立在設計師獨特時代風格和絕無僅有的設計形態上。進入20世紀，早前籍籍無名的設計師名字躍然進入人們的視線，除高級珠寶瑰麗多姿的樣態使人們難以忘懷之外，設計師的名字與品牌和珠寶樣式休戚與共。這也是緣何經典品牌效應自身不斷沿革發展，源源不斷注入新生的設計形式和內容，成為支撐品牌的核心競爭力。1960年末，世界知名珠寶品牌注意到了年輕設計師的充滿動感和活力四射的設計風格，逐漸吸收新銳力量，形成了緊跟時代的多元風格。
4.超越實用的品牌寓意
高級珠寶所秉承的高雅、華美、端莊的品牌符號意義從來都是積淀在一代又一代追求高品質生活的王室名流的記憶之中。早期珍貴珠寶的寓意都是以王宮貴族的儀式和階層固化來實現的，資產階級興起之后，從莊嚴肅穆的教會儀式中掙脫出來的珠寶，在工業社會中則成為品質、情感、尊敬的紐帶。自從以家庭為單位的小型珠寶手工業作坊的興盛奠定了珠寶商業運作的營銷模式，珠寶從此確定了被社會廣泛接受的鮮明風格，盡管消費的人群從達官顯赫發展到社會名流，它受眾的階層行還是沒有變化的，正如愛德華七世對Cartie 情有獨鐘，被譽為“皇帝的珠寶品牌，珠寶品牌的皇帝”。
（二）高級珠寶的歷史變遷
稀有金屬和珠寶在早期作為珍惜資源被應用于王室貴族隆重的儀式慶典，是古代王宮貴族顯示其身份地位的象征裝飾品。通過對遠古時代王室墓葬群和考古文獻的整理，可以得知：在中國的周代就形成了等級森嚴的輿服制度;在13世紀的歐洲，貴族和教會對珍稀珠寶更享有普通人沒法比擬的特權。在早期社會，珠寶首飾不單單具有裝飾意義，同時在盛大的場合出現，帶有很強的儀式性色彩意味。直到文藝復興時期，珠寶配飾一直沿襲了尊嚴和特權的表征作用。這一現象隨著工業革命的到來被打破，由資產階級引領的工業革命使歐洲社會經歷前有未有的思想意識和社會階層的陣痛，高級珠寶首飾走下其神圣的圣壇，不再為王室貴族所專有，而是被在工業革命中新崛起的、富甲一方并同時擁有良好教育背景的中產階級品鑒。19世紀末20世紀初，人們崇尚自然主義的審美風尚，Joseph Chaumet是拿破侖時代的御用皇冠制作的第三代傳人，他提倡的主張精致纖美的“美好時代”形式和“新藝術”設計風格統領當時法國的珠寶設計領域，影響了歐洲大部分國家，由此成就了法國在世界珠寶前沿的地位。20世紀初期，在經歷了新巴洛克、新文藝復興和中產階級趣味的洗禮之后，社會新興權貴將時尚的嗅覺轉向古典時期的輕巧而晶瑩的花環風格，精致的鉑金工藝替代了傳統的厚重金銀底座，自然舒緩，優美極致，沖破了新巴洛克時代的奢靡繁瑣。而擺脫經過工業時代桎溝吶分夼性，由于自身生活方式和態度的改變，強調使用配飾的設計以滿足日常的實用性。20世紀20年代，巴黎的工藝展示會上正式推出了具有裝飾藝術形式的、珠寶設計呈現出豐富想象力的圖形，自然清新的設計元素和亮澤鮮艷的五彩珠寶完美結合，標志高級珠寶從此邁進香艷的時代。20世紀中葉，經濟上獲得獨立的女性開始自己選擇適合自己身份的配飾，當時的社會形勢使珠寶的收藏出現兩方面的變化，一是存放在保險柜中期待珠寶的保值，二是追求日常生活隨時玩賞的珠寶配飾，這類首飾強調不規則和視覺上的動感，具有抽象藝術風格的珠寶逐漸過渡到單一的裝飾性的目的。20世紀70年代設計師開始有意識將時尚元素引進珠寶首飾的設計當中，時裝、香水、裝飾眼鏡都是設計師考慮的時尚要素。而高端的珠寶品牌依然沿用高級客戶定制的營銷形式，與此同時，為了吸引更多的前衛年輕人，也為一些有高品質審美品位的人群提供價格適中的產品。20世紀80年代設計的潮流是更加激進和大膽，色澤更加明亮艷麗，形狀更加新穎別致，以此來契合現代女性的朝氣蓬勃的生活方式。
從對高級珠寶的歷史變遷的梳理，不難發現，高級珠寶首飾的發展態勢跟時尚風格緊密相隨，并與珠寶使用材質的開發與利用，特定時代人們的生活消費觀念和其他時尚領域的相互借鑒有著密不可分的互動關聯，這些因素共同塑造了高級珠寶在不同時代的樣式呈現。
二、高級珠寶互動設計的情境分析
伴隨著全球經濟的高速發展和藝術品價值的重新界定，社會經濟結構的變遷成就了新的貴族群體，他們擁有雄厚的商業資本，依托良好的教育背景，對高品質生活有著精致的追求，更是由于個人審美情趣的偏好，在奢侈品市場消費中占有不可小覷的份額。由于這些新興城市貴族的介入，對高級珠寶的市場營銷策略產生不小的沖擊和影響，這也成為促成了互動設計理念對高級珠寶市場的推動作用。
（一）消費群體日益年輕
高級珠寶在傳統社會時期一直是皇室貴族特殊身份的標志，并且只出現在極少數盛大的慶典和宗教儀式中，能有享有特權和消費珠寶的也僅僅限定在在這些少數人群當中。但波瀾壯闊的工業大革命徹底改變了皇室和貴族的地位和根基，新興的資產階級富商名流以及世界各地的明星、偶像都躋身于高級珠寶的消費行列。到20世紀70年代，伴隨著現代女性在社會中的崛起，這些年輕時尚的女性對珠寶有著自己的鑒別和審美品位，成為消費高級珠寶的主要人群。這些時尚女性擁有較高的審美趣味，傾向于與眾不同和不受羈絆的潮流服飾。她們享受時尚，對新生事物有著敏銳的感受力和強烈的好奇心，對珠寶的款式和風格有著自己的定位和甄別。由于年齡的因素，她們更喜歡輕松隨性的生活模式，追求鮮活有情趣的事物，這些審美需求促使高級珠寶產生兩方面的變化：
其一是高級珠寶在形態上的創新。高級珠寶從上世紀60年代以來一直崇尚不規則的幾何圖形的設計和講究珠寶的動感，摒棄了早期以裝飾為目的的追求高貴典雅的審美標準，采用大量的自然界中的真實造型，塑造成更加率性自由的款式。一方面汲取其他藝術設計靈感的養分，相當多的珠寶品牌受到美術、舞蹈、電影、甚至雕塑藝術的影響，采用節奏感明顯、動感十足的藝術素材，在這方面比較典型的例子是90年代的伯爵品牌的Limelight Jazz Party 系列憑借其非常有號召力的自然樣式引起在“自然主義之風”在高級珠寶界的興起。同時，為了滿足現代女性對新穎、幽默事物的好奇，高級珠寶的設計理念中都同時關注到了趣味、新穎的創作主題，這其中比較有影響力的設計：Boueheron的好奇（Curiosite）系列和肖邦的快樂（Happy Diamonds）系列。
其二體現在對艷麗奪目的珠寶的追求上。對于珠寶顏色的突破首先是名為Bvlgari的設計師，這位來自意大利的珠寶設計師以色彩為設計的靈魂，創新性使用多種顏色的珠寶進行大膽的拼湊和組合，徹底擺脫了珠寶設計一直傳承的法式設計，使用不同質料的珠寶底座，能夠很恰當地陪襯珠寶的璀璨色彩，在這基礎上為了更加凸顯珠寶的色彩組合，Bvlgari獨具匠心地采用紫晶、珊瑚等半寶石，形成了多姿多彩的“Bvlgari風格”。
（二）高級珠寶的潮流化趨勢
世界頂級品牌迪奧在1947年推出的New Look把注意力的焦點集中到女性的平常生活中。時尚的風潮以超乎尋常的速度裹挾大眾媒體的目光并占據了各大商場的櫥窗專柜，這些顯然是受到當時民族思潮的影響。與這一社會思潮相對應的是風靡1930的“時尚珠寶”的出現，同時又稱為“時裝珠寶”和“假珠寶”。這類珠寶盡管價格便宜，材料尋常，但這一變化足以看出珠寶領域的重要趨勢轉折，并直接影響了頂級珠寶品牌的營銷策略。上世紀60年代和70年代的珠寶設計觀念受此啟示，一方面依舊沿襲傳統的高端定位的標準;另一方面嘗試以更低廉的首飾價格來吸引現代追求高品質生活的廣大年輕人的注意。同時這些品牌開始聘請新銳的設計師加入設計團隊以期變革珠寶品牌的風貌。他們也敏銳地認識到當下的消費者更青睞價格適中的日常生活佩戴的首飾，除早期的貴重龐大的首飾之外，適合現代口味的首飾是品牌生存的必須保障。時尚以前所未有的規模席卷了70年代的首飾市場，許多時尚品牌介入到日常配飾的方方面面，全方位地占領了日常生活的每個角落。珠寶設計更是受到高級奢侈服飾的滲透，譬如像LV、Chanel、Dior這些頂級服裝品牌開始進軍珠寶領域。2004年Van進一步打出“把布料變成珠寶，珠寶變成布料”的廣告宣傳，設計出高級珠寶和服飾搭配的“高級定制珠寶服裝系列”，使珠寶佩戴的樣式發生改變，也成功地使女性關注珠寶的角度發生改變，讓女人置身于一片令人光彩奪目的時尚服飾之中。在此啟發之下，Pomellato的設計師更是將傳統珠寶只能用貴重材質的局面打破，大膽啟用色彩鮮艷的五彩寶石和K金，兼具外形柔軟，極易與各類服裝服飾搭配，實用美觀。在高級珠寶和時尚珠寶之間的界限模糊不清的當下，傳承久遠的珠寶品牌為了在日趨激烈的市場中穩住根基，不斷推出新季產品來取得競爭優勢，同時更加關注品牌發展的內涵重塑，鑒于互動設計有多種排列組合的可能，這為高級首飾提供更廣闊的顏色搭配和款式選擇的空間，使本來穩固不變的珠寶設計形態能與時尚前沿緊密相接。
（三）珠寶佩戴的個性化
20世紀60年代以來女性獨立經濟社會地位的獲得奠定了她們完全自主選擇適合自己審美視界的珠寶首飾，這時期的珠寶設計越來越關注加入人文關懷的設計因素，正如設計師薇薇安?朵蘭所說：“首飾只是用來點綴人的，只能為人加分而不應搶奪人原有的光彩，漂亮的女人應該比首飾更引人注目?！?9世紀的傳統女性在佩戴首飾講究整體元素的統一搭配，戒指、項鏈和頭飾要使用相同的材質和色調的和諧。時至今日，因為個體對珠寶的擁有，更多的選擇權，現代女性更喜歡通過佩戴標新立異的珠寶來張揚自己的獨特品位。于是，混搭風格成為最能代表新時代女性的時尚搭配方式，充滿朝氣的女性摒棄了配套的首飾佩戴方式，傾向不同元素色彩的裝飾，而且這些珠寶經常選自不同的首飾品牌。當下高級珠寶流暢的線條和簡約的色調使這種混搭風成為時尚的選擇。盡管一些高級珠寶的還在陸續推出成套樣式的珠寶配飾，但設計方式大膽推陳出新。1982年Bulgari推出的Parentesi珠寶系列通過輪廓分明的模塊設計去除過多的修飾，造型簡約大方，手感光滑細膩，更通過人工操作和機器加工的方式實現豐富的樣式組合，還利用變動珠寶商的貴重材質使首飾享有較大的價格起伏。與此同時，現在女性已經從古典時期的單一的珠寶被動的接受者中解脫出來，成為珠寶積極的選擇者，這些改變從女性在社會地位中的提升就能管窺得見，并成功地使珠寶自身的社會寓意發生變化，從事珠寶的設計師抑或是珠寶的消費者，都毫無例外在這場變革中提升了自身在珠寶行業中的主動地位。設計師帕羅莫?畢加索對這一時尚變化概括得非常精到：“珠寶要非常個人化，擁有極深的情感，成為心靈的守護者?！边@意味著女性對珠寶的追求不再是裝飾的目的，而是蘊含了更多的社會意味，珠寶在某種意義上更是女性的特殊展示和宣言，表達著對一種生活方式的同情和認可，拓展了個體與珠寶之間更深層次的交流，以及成為珠寶首飾在現代女性社會活動的感情紐帶，由此可以窺見人為互動在珠寶設計中的特殊含義。
（四）珠寶佩戴場景的變化
自20世紀70年代伊始，敏高的高級珠寶設計師就嗅到了現代女性由于社會地位的提升和思維方式的進一步解放直接對珠寶定位產生的影響。80年代出現的職場女性，為了適應多重社會身份的要求，不停加快自身的生活節奏，不同的交際場合需要不同的珠寶配飾，這些珠寶配飾既要有一如既往所具有的裝飾效果，又要同時兼具情境變化帶來的功用特征。這樣才能更好適應現代女性高速運轉的生活。因此，便捷性和宜佩戴性成為現代女性佩戴珠寶首飾的又一特征。以往嚴肅莊重的風格顯然不適合這樣的場景不斷變化的現代生活。高級珠寶為迎合這一時代變化帶來的需求轉變，增加了許多新穎的款式來適應這一消費訴求。這其中典型的案例有以“氣管工藝”著稱的Bvlgari的品牌設計，這種工藝設計強調柔軟的特性，可以柔韌有余地纏繞手腕和脖頸，并且整體設計沒有焊接的工藝。而以“舒適度”為其標識的是Emanuel&Gophieuillaume著力打造的品牌效果，設計的著眼點在于大量使用軟金屬以圖緩解傳統首飾對身體的壓力，甚至別出心裁地設計出輕盈、別致的胸針夾在時裝上作為點綴。適應女性出行方便和佩戴便捷的要求，促使珠寶的設計款式不再一味追求夸張的造型和繁復的工藝，而是更加走向簡約時尚，線條雅致流暢。正如吉亞尼?寶格麗所說：“女人們不要在重要場合的珠寶，而是可以和很多東西搭配的珠寶”。 保羅?寶格麗在1991年的頂級品牌會上表示：“我在試圖創立新的珠寶系列，讓所有女人都想要佩戴一整天”。能夠同時駕馭“穿去舞會或者野餐會”的珠寶設計理念是寶格麗品牌營銷宗旨。珠寶消費者的趣味轉換直接促使了高級珠寶的組合方式和形態變化，能夠更加符合時尚的潮流、多樣的服飾搭配、不同的搭配場合和個體的情緒波動。在這一轉變的過程中，珠寶品牌的設計策略則是傾力打造完整的珠寶系列來迎合消費者的選擇。比如戴比爾斯的中端款“許愿幣鉆石吊墜”就設計八種不同款式的主題，使消費者根據需要選擇自己鐘愛的顏色，并根據情景的不同和服飾的穿著來搭配相應的金屬項鏈，閃耀任何社交場合。
三、高級珠寶的形態演變
（一）高級珠寶互動設計的類型
高級珠寶耀眼奪目的光彩使富甲一方的紳士和時尚達人都沉迷于它的不可抗拒的魅力。數百年來能工巧匠們用精湛的工藝賦予珠寶最迷人的造型，而珍貴珠寶則向它的崇拜者們饋贈了多層面的魅力，珠寶設計理念已極大拓展了人類感官的各個維度。在視覺方面，隨著珠寶神秘的面紗逐漸褪去，設計師們著手在一直穩固不變的珠寶形態中加入可隨意活動的功能。在聽覺方面，《禮記?玉藻》記載：“古之君子必佩玉，右微角，左宮羽，趨以采齊，行以肆夏，周還中規，折還中矩，進則揖之，退則揚之，然后玉鏘鳴也，故君子在車則聞鶯和之聲，行則鳴佩玉?！边@說明自古以來，珠寶首飾通過搖動碰撞發出悅耳的聲音。2001年LV品牌策劃了“幸運手鏈”，西方人在他們的傳統節日圣誕節時通常佩戴有單個或幾個數量不等的吊墜，發出叮咚的聲響來制造節日的喜慶氣氛。LV品牌使這一習俗發揮到了極致，引來了各個品牌爭相效仿。這也是互動的設計理念在西方節日中找到自己的用武之地。在嗅覺方面：高級珠寶在時尚界的滲透是通過時尚服飾和珠寶品牌的相互借鑒。LV品牌就涉足高級時裝，愛馬仕則介入香水行業、皮制用品。在1992年愛馬仕就推出了一款具有寶格麗特點的戒環造型的香水。在味覺方面，高級珠寶與食物聯系在一起的例子是著名品牌Cart1er的“水果錦囊系列”。這款水果造型中，鮮艷欲滴的珠寶打造成酷似果籃形狀的富足豐盛，令人不由自主地產生歡愉喜悅的心情。在觸覺方面：現代珠寶比較與傳統的珠寶強調首飾的可佩帶性，在款式大方別致之外，還追求珠寶與佩戴者之間身體之間的協調舒適。Bvlgari品牌的“氣管工藝”技術，能夠使手鏈的觸感柔軟而兼具彈性，可根據佩戴的需要隨意纏繞手鏈，還可以輕輕彈壓，富有情趣，彰顯了高級珠寶既美觀又宜佩戴的品質要求。
（二）高級珠寶的形態、功用、組合
高級珠寶在形態造型上的變化是為了珠寶使用時更利于搭配，例如在品牌Harry winston設計的Tatto的項鏈系列中，為了使項鏈具有更強的靈活性，設計滑槽來調節項鏈吊墜的位置，這一變化可以使項鏈完美地搭配婚紗或禮服的各式領型。2008年為紀念Boucheronl品牌150周年，該品牌專門聘請設計風格華美且富有情調的Shaun Leane來完成品牌的獻禮作品。Shaun Leane巧奪天工地設計出只在夜幕降臨才盛開的“一日花項鏈”。這款首飾主要色彩基調以黑金為主，以此來形容Castiglione伯爵夫人――坊間流傳的拿破侖三世的秘密情人。此款項鏈由工匠苦心雕琢的11朵藍色寶石花苞構成，各個花苞能夠獨立開合，耗時133天完成。一顆紫丁香藍寶石鑲嵌于棕色和黑色寶石組成的花叢中，可根據主人的需要隨時摘下，隱喻這位曠世美人變幻莫測的雙眸。Shaun Leane的這款設計充分凸顯了高級珠寶設計中的獨具匠心的敘事能力。
Chanel在1927年接受記者采訪時表示“你有一百種戴山茶花的方式”。能體現這種設計理念的是1835年Chaumet完成的皇冠，這款浪漫主義時期的高級珠寶皇冠上小巧的花朵可隨時摘卸，既可以做頭飾，也可以當作胸針佩戴，這款首飾可視為通過拆卸珠寶取得珠寶用途轉換的開端。Cartier品牌的圖片中，有一幅珍藏俄羅斯公主奧爾加?帕萊的靚照。她本人把1911年制成的梨形鉆石冠冕頭飾以胸針的形式佩戴，而帽飾則以珍貴的寶石珍珠胸針來充當，這便是高級珠寶在演變歷程中所折射出的創造性。
高級珠寶組合拼接最成功的案例首推Boucheron品牌的Purie1s組合型首飾，Purie1s在法語中是多數的意思，是一種比較大眾化的金飾，在其基礎上可增添各式自由轉動的有色寶石和貴重鉆石，顧客在佩戴時可根據當時身份和情境的變化來選擇首飾的組合。由于這種金飾價格適中，顧客可依據自己的承受能力和喜好來選擇，因此擁有數量可觀的追隨者。2000年立足追求設計品位高雅和純凈的丹麥銀飾品牌Georg Jense進軍高級珠寶設計圈，其中一款名為Fusion的銀飾設計創作靈感來源于爵士樂的啟發，將爵士音樂即興風格用于戒指的設計之中，能夠允許顧客選擇不同材質的元素進行組合搭配，整個戒指是由體積更小的單圈指環組裝完成，這種變化新奇的設計造型恰當地體現了年輕時尚的佩戴者的選擇需要。
（三）高級珠寶的社會寓意
互動的設計概念詮釋并定在佩戴者和首飾之間，在某種程度上是能夠促成多個佩戴者間發生更深入的溝通交流。珠寶設計師杰克琳?魯本在專門為情侶定制的We品牌中，別出心裁地把訂婚戒指和結婚戒指設計成為一個整體，在訂婚戒指和結婚戒指之間設定好一個凹槽，通過這種工藝制定的凹槽訂婚戒可以順暢地滑入結婚戒。無獨有偶，20世紀70年代，Cartier品牌在經典的love手環的工藝設計，只有借助螺絲刀才可以把手鐲卸下或安裝，為了彰顯這一設計的寓意，在會上特別邀請了聞名世界的愛侶佩戴出席，有伊麗莎白?勒和理查?波頓以及蜚聲中外的溫莎公爵夫婦。為了充分展示這一珠寶設計的內涵，Cartier進而規定不能單獨購買這款手環。在以后陸續的幾年間，Cartier品牌將此設計理念創新到耳環、戒指等首飾上，以此來獲得更多情侶的鐘愛。
受此啟發，Qeelin珠寶品牌中的Qin Qin項鏈是由情侶各自佩戴，其金魚造型的吊墜意味著生活富足、情感甜蜜。這款設計的亮點在于在金魚的唇部安裝了磁石，當情侶款款靠近彼此時會由于磁石的作用，而使情侶間的吊墜相互吸引，這一帶有互動設計概念的首飾極大地豐富了珠寶表達愛情信仰的內涵。Qeelin珠寶品牌通過不斷完善設計理念、傳承品牌歷史傳統和立足時尚趣味來保持自身的競爭優勢。而更具有創新概念的Qeelin的另外一款名為Toke的全鑲鉆吊墜在商業流通領域開啟了新的營銷模式。此款吊墜是為巴黎老佛爺百貨專賣店正式營業而設計的，此款首飾的特殊之處在于顧客在購買此首飾的一年內，在世界任何一家Qeelin百貨店都有權利購買和替換任意其他款式的珠寶首飾，通過這一系列的高級珠寶設計的成功推出，Cartier珠寶當之無愧地成為社會商業交流的符號媒介。
展望未來，人類所采取的生活方式既不會與外界隔絕，更不會無限制地自我膨脹，而是在尋求人與人之間更多的交流平臺，珠寶首飾不再是自我張揚個性的展示，珠寶的佩戴者不會滿足僅僅把首飾作為炫耀的物件，而是尋找珠寶在新的社會語境中的意義，讓珠寶成為人們之間情感連接的紐帶和相互了解溝通的媒介。
參考文獻：
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一、理性思維
酒店設計是理性設計與感性設計的高度統一，它的第一個切入點就是為經濟效益這一目標服務。這是個充滿理性思維的過程。這一過程重點要考慮以下幾個方面。
1、市場定位
通過與業主深入交流，了解投資方的意向，對酒店所在城市、地區以及相鄰建筑、所處的自然生態環境進行考察與分析，給酒店一個準確的定位，是至關重要的。因為不同檔次、不同市場定位的酒店，在設計上是不同的。如度假酒店、商務酒店、會議酒店、旅游酒店等，它們都有各自不同的專業化設計。
2、功能劃分
酒店的功能劃分也需要較理性的思考。在設計之先，最好根據不同的市場定位、各種空間在整個酒店所占位置及面積、比例的不同，繪出一份流程示意圖。功能劃分既要滿足客人食宿娛購行的各種行為，還要保證酒店管理方（包括各個工種作業）的各種行為的順利進行（避免交叉作業）。這需要設計師對酒店設備與各個空間功能及所占比例了如指掌。而后，設計師需要與業主（包括酒店管理方）進行研究與探討，才能確定″酒店功能流程圖″。之后就需要設計師對每個空間進行具體劃分。國內的酒店設計（從建筑構造上開始）慣用一套固定模式，尤其是標準客房，設計含量極低。因此，在這個階段，怎樣在滿足功能需求之外，進行創新設計，是我們所追求的目標。
3、空間感
空間感是建筑體面的虛實圍合給人的心理感受。
最理想的狀態應該是把酒店設計的建筑規劃與室內空間融合為一體。這是理性與感性的完美結合。而目前我們所做的大部分設計都是在已有建筑構架之上進行的，因此我們提倡的所謂空間的互融性（室內與室外空間的融合、室內空間的融合），也只能是在有前提的情況下進行的。
酒店一般都會出現大的共享空間。如何將室外的光、水、綠化引入室內，如何使建筑與室內空間的融合達到完美，如何打破原有的陳舊的空間利用模式，需要吸收以往的經驗，但更需要創新。
筆者認為，在空間互融性上，北京建國飯店的做法頗值一提。它錯落的建筑本身就給人一種視覺上的美，而由大堂吧和后面的客房區所圍合成的露天園林處理得更為成功。客人無論是在大堂吧還是在客房陽臺上，都可以欣賞到變幻的四季景色，而客房區的客人還可以在半敞開的陽臺上聽到淙淙的流水聲，呼吸帶露水的空氣。
另外一個比較好的例子是北京嘉里中心酒店一層。它的室外正對入口處有一處帶燈光的水墻，從室內大堂望去，與室內環境連成一體。酒店的辦公室亦是如此。由大堂進入，整面的落地玻璃迎面而來，玻璃前方是一個水流緩慢的靜水池，而落地玻璃外面，是一處高大的帶有儲水池及植物的水墻（動靜處理相映成趣），既成室外一景，從室內看去，又與室內空間渾然天成。
4、風格
酒店設計的風格離不開它的市場定位，它受文化背景制約。
二、風 格
各種類型的酒店會有不同的設計風格。比如，度假酒店的整體風格必然是輕松、跳躍、亮麗、休閑的，而商務酒店的功能性是第一位的，其風格一定是簡約、明快、色彩醒目的……，筆者想針對下面幾點談一下自己的感受。
一個建筑、一個室內空間給人最直接的印象就是尺度感，北京紫禁城也好，羅馬圓形廣場也好，它們整體的尺度給人以宏偉之感。每個空間的每根椽子、每座雕塑、每個柱頭的尺度都恰到好處，美到極致。
北方佳苑飯店的一層大堂高4m，整體的木作與石材、收口與做法都很利落。我們曾反復對比整個空間中各種材料、固定家具、可移動家具（包括大堂副理臺、圈椅、休息區的沙發、茶幾等）、盆栽綠色植物、飾品，甚至壁龕中的裝飾物的尺度，以及各種尺度在整體空間中給人視覺上、心理上帶來的各種感受。這是一個極有意義的過程，也是一個需要設計師經常去感知的、不斷積累的過程。
2、燈光
燈光設計是一個很大的專業范疇。
重點照明、間接照明、主光源、次光源、可調性光源、冷暖光等在酒店不同的空間設計中各有其不同的應用。
3、色彩
色彩的運用在酒店設計中越來越被重視，它有著極強的視覺沖擊力，易形成鮮明的印象，我們在北方佳苑飯店的會議走廊上，大膽使用了玫紅色與冷灰的間隔對比；在客房區走廊的地面上使用了以藍色純色塊為間隔的地毯，并且在每個房間門口做了一個渦形的充滿熱帶風情的抽象圖案，既有導向性，又有極強的視覺沖擊力，使人耳目一新。
4、配飾
配飾涵蓋的范圍較廣，各種裝飾面、雕塑、植物、插花、陶瓷等裝飾物都在配飾的范疇之中。配飾的設計也應包括在酒店設計中，由設計師整體設計或選定，它是一種軟性設計，許多配飾的選用體現的是一種人文主義。例如，改造后的北京君悅酒店，客房中的裝飾畫是以蘇州園林為主題的黑白照片，以文化主題作為貫穿整個設計的要素，大大提高了酒店的文化檔次，給客人以深刻印象。
設計是一種來源于生活，但又高于生活的創作活動，它會對人們的各種社會行為起到一定的規范引導作用，酒店設計亦是如此。我們一直在提倡″綠色設計″″環保設計″″節能設計″″人性化設計″，作為專業化的酒店設計師，要做的就是如何把它們滲透到酒店設計中。設計師必須對生活有深刻的理解，對一些細節有細致入微的觀察，并把這些感受都融于酒店各個空間的細節設計中去。
酒店評定標準對設計的要求：
1.前廳
a.有與接待能力相適應的前廳。內裝修美觀別致。
b.總服務臺有中英文標志，分區段設置接待、問訊、結賬。
c.有飯店和客人同時開啟的貴重物品保險箱。保險箱位置安全、隱蔽，能夠保護客人的隱私；
d.在非經營區設客人休息場所；
e.門廳及主要公共區域有殘疾人出入坡道，配備輪椅。有殘疾人專用衛生間或廁位，能為殘疾人提供特殊服務。
2.客房
a.至少有40間（套）可供出租的客房；有單人間，套房；有殘疾人客房，該房間內設備能滿足殘疾人生活起居的一般要求；有遮光窗簾；具備有效的防噪音及隔音措施；
b.裝修良好、美觀，有軟墊床、梳妝臺或寫字臺、衣櫥及衣架、座椅或簡易沙發、床頭柜、床頭燈及行李架等配套家具。室內滿鋪地毯，或為木地板。室內采用區域照明且目的物照明度良好；
c.有衛生間，裝有抽水馬桶、梳妝臺（配備面盆、梳妝鏡）、浴缸并帶淋浴噴頭（有單獨淋浴間的可不帶淋浴噴頭），配有浴簾、晾衣繩。采取有效的防滑措施。衛生間采用較高級建筑材料裝修地面、墻面，色調柔和，目的物照明度良好。有良好的排風系統或排風器、110/220V電源插座。
d.有彩色電視機、音響設備，并有閉路電視演播系統。
e.客房內一般要有微型酒吧（包括小冰箱），提供適量飲料，并在適當位置放置烈性酒，備有飲酒器具和酒單；
3.餐廳及酒吧
a.有中餐廳； 有獨立封閉的酒吧；有咖啡廳（簡單西餐廳）。
b.有適量的宴會單間或小宴會廳。能提供中西式宴會服務；
4.公共區域
a.提供回車線或停車場；
b.3層（含）以上的樓房有足夠的客用電梯；
d.有男女分設的公共衛生間；
通過設計院的實習，了解建筑師的基本工作程序、工作方法、職業素質要求，畢業后能更好適應市場的發展和社會的要求，同時，也是檢驗學生在校的學習下的成果，彌補課堂學習之不足，提高綜合設計的技能，以達到專業培養的目標。
1. 了解設計院的工作程序，建筑師的基本工作內容和工作方法。
2. 了解設計院不同專業相互合作方式，學習建筑師的職業素質、及協調能力。
3. 結合實際工作，學習運用計算機繪圖，進行建筑設計方案和建筑施工圖的繪制。
二、實習內容:
1. 了解設計院的工作和程序，建筑師的基本工作內容和工作方法，了解設計院的不同工種的基本工作內容和合作方式。
2. 了解有關建筑設計的法規、規范、標準。結合實習工作，在實習單位的指導老師的具體安排下，學習運用計算機繪圖，進行建筑設計方案或建筑施工圖的繪制。
3．指導老師檢查指導實習工作。
三、實習日期：
四、實習地點、單位：
地點：河南省鄭州市金水路299號浦發國際金融中心9樓
單位：中國建筑技術集團有限公司中南設計院
五、實習經過：
大四下學期，我有幸來到中國建筑技術集團有限公司中南設計院實習，在為期四個月之久的實習期里，我進一步了解了建筑的深刻內涵，從書面的理論水平攀升到與實際結合的新的高度，同時，對具體設計流程，平面圖，立面圖，剖面圖以及效果圖的要求規范都有了更深層的體會，空間概念也逐漸明晰，對未來有了新的定位，相信這段實習經歷在我未來的建筑設計生涯中將發揮不可替代的作用。以下是我實習的經歷和心得體會。
實習第一天，當我來到設計院，端詳那些即將陪伴我度過四個月實習時光的新同事們，環顧著那全然不同于學校的新環境，看著辦公桌上那一疊疊圖紙和墻壁上貼著的成果圖，心情用激動萬分來形容一點不為過，強烈的表現沖動涌上心頭，我下定決心，把這里當作人生新的戰場，來走好人生關鍵一步，證明自我，超越自我。
剛來的時候，所長就給我找了個指導老師，他的名字叫王偉，由于我是自己搬電腦來的，所以平常在學校做的設計都在電腦存著，所長把王工找來，讓我們認識一下，以后好跟著他學習，他開始也沒有給什么活，就看了我平常在學校做的設計，給我指點了一下，在以后的日子里他就是我的指導老師。
來這的前兩星期，不知道該做些什么，什么也插不上手，只是這里看看，那里逛逛，有的時候看看書，看看別人畫的圖，給自己找點事做。過了兩周以后，最終還是公司里的王工程師給我指了條路，他告訴我一些簡單的要求讓我用cad軟件畫一個兩層的辦公樓的平面圖和立面圖，終于有事情做了，于是我就乖乖的做起了圖。說實話我以前在學校的時候經常畫圖，速度和質量相對來說都是很高的，可是當我以很快的速度完成后，王工指出了很多規范上的不足，然后他就耐心地告訴我設計的流程和不同建筑種類的設計規范要求。首先，是對建筑的整個流程的了解。建筑物的形成、流程如下：投資商投資--國家審核批準--設計院做出建筑方案--中標--設計院進行建筑設計（包括建筑物正，立，剖面，水電，供暖的設計）--建設部審核批準--施工單位施工--監理進行審核--施工完成，交工--裝潢公司進行裝修--交工--由投資商和房產公司進行買賣。整個過程中，建筑的設計部分占了相當重要的位置。所以設計的時候，每一步都要按照規定，每一步都要謹慎。設計時也有它的過程：做方案（必須符合結構要求）--進行平面設計（設計的同時，由結構師就行調整，平面做法應符合結構要求，調整的同時，結構師進行結構設計，兩者屬于同步進行，同步完成）--立面，剖面設計--水電，供暖，電梯設計。
對這一些方面有了大致的了解后，我們進行了實際操作--繪圖。繪圖所用程序為auto cad--計算機輔助設計。程序具有二維，三維繪圖功能。我所做的工作就是建筑物平，立，剖的二維繪制。繪圖，要先對功能進行了解，再就是熟悉里面各個工具的用法。繪圖的時候也有步驟：軸線--墻線--門窗--樓梯--屋內布置--標注。還要一邊繪制一邊修改。剛開始畫一些簡單的房屋平面圖，學著用快捷鍵做圖。在繪制的過程中也遇到一些困難，如弧線與直線的交接，圖形的閉和，樓梯的繪制，在做這些時候經常出現錯誤，影響下一步的操作。在這些操作中，就需要有足夠的細心和耐心去修改。
在以后的日子里，進入了上班的模式，幫助別人干點小活，也參與幾個小型的方案的設計，但是我的設計一般不被使用，因為我方案還處在現實與理想的交融處，也就是不結合實際，但是這可以鍛煉我的思考，積累更多的經驗來為以后做鋪墊，方案的設計是一個漫長的過程，好的方案的出爐，需要更多思考和更多的經驗做后盾的，而我是一個剛從學校出來的學生，對一切都不是那么的熟悉，這有從實踐中吸取經驗。
在所里作為一個實習生，什么小活都干，可以說會有學長給你活叫你做，有時候給別人給你一個平面圖叫你畫立面和剖面，都是設計好的，這樣的活并不簡單，也需要開發大腦資源和充分的想象力，還有要準備多次的修改，好的方案都是在多次修改中完成的，我也不例外。有時候別人給你個小區讓你用ps處理，這都是常見的事，所以學到ps也是當務之急，在這段實習的過程中，ps的水平也得到了提高，關鍵是學習和請教，不會的有高手在，大部分都是精英。在我們所里，3d是不常用的，一般做效果圖都拿到效果圖公司去做，大部分人都用sketchup來畫效果圖來表現一下，所以在這不會3d可以，但一定要會sketchup
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根據省、市、區、鎮的有關文件要求，各村居必須在20*年6月完成村（居）的換屆選舉工作，我遵照鎮委、鎮政府的意圖，做到周密布置，依法換屆，順利完成社區的換屆選舉工作。主要做法有：首先是成立素質高的換屆選舉工作委員會。其次是積極做好宣傳發動工作讓居民知道、理解、支持社區換屆選舉工作。再次是嚴格按照選舉的有關規程，做到依法選舉。經過社區選舉委員會的共同努力，我社區兩委按時、按質、按量、高票地完成沙美社區的換屆選舉工作，把有能力、責任心強的人員選入社區兩委班子。今后社區工作人員能為居民提供優質服務打下良好的基礎。
二、不斷改善社區環境，為六好平安社區打下基礎。
一直以來，自己充分認識到，要構建和諧社區就必須從改善社區環境，提高居民生活水平入手，走生態環保、文明可持續發展之路。我社區以創建省衛生村為契機，不斷改善社區居住環境，制定社區保潔制度，確保市“生態文明村”永不變色。為此社區實施每月突擊檢查一次保潔工作，有三次檢查不在崗的保潔員實行下崗。同時充分調動居民及居民小組長的監督作用，凡有三次投訴的保潔員也要下崗。促使保潔員認真做好保潔工作。另外，社區經常組織居民整治衛生死角，清除雜草運余坭、拆除亂搭亂建五宗，每月組織居民開展大掃除，做好門前三包、清理排污溝等工作，通過一系列的衛生行動，讓居民形成良好的衛生習慣，確保沙美社區長期衛生整潔。
今年由于雨水較多，加上沙美工業園排水系統未完善，幾次大暴雨造成沙美六隊、九頃五隊、沙美二隊等多處居民住房出現水浸，雨水、山洪沖倒人行橋，致使居民的生命財產受到威脅。由于鎮政府重視下撥社群經費，社區一經發現險情，能及時處理。到目前為止，我社區為九頃五隊增設叁拾多米的排水涵管，沙美六隊建造排水溝一條，沙美二隊修建人行橋一座，增設沙美與大虎交界處排水河1.2米內孔的排水管陸米。雖然四項搶險工程合計費用為壹萬伍仟多元，但是社區環境得到改善人民的生命財產減少損失，政府為民的形象得到進一步的樹立。社區服務于居民的良好作風得到普遍的認同，政府為我我為政府的良好風氣正在沙美社區內形成。社區積極爭取區政協的支持在沙美新村裝設捌套健身器材，讓居民強身健體豐富了社區文體活動內容，同時又改善了社區的環境。
三、結對幫扶出成果。
一年來，我們社區十分重視結對幫扶工作，并根據本社區的實際，開展以多種形式多渠道的結對幫扶活動。首先是通過社區工作會議確定一對一幫扶對象。其次是通過積極爭取上級領導及有關部門支持實施人、財、物的幫扶。再次是通過文化知識、科學技術的幫扶。在結對幫扶方面我們除了節假日走訪慰問外，社區要求每位工作人員平時要多走訪，最少每月入戶一次，了解幫扶對象的思想動態，宣傳國家政府的政策法規，為幫扶對象解決實際問題。據不完全統計，今年社區工作人員投入幫扶資金伍仟多元。協助、引導社區居民就業再就業，指導、引導居民搞好種養業提高收入。到目前為止，經社區介紹入廠并簽訂勞動合同的有三十多人。今年沙美社區得到市、區、鎮領導及農業部門的支持，區農業局下撥農業調經費伍萬元，用作黑格比臺風受損的農業運輸道路三條的搶修，工程預算柒萬柒仟多元，下降30%后，中標價為伍萬肆仟多元，資金不足部分由鎮財政統一支付。此項舉措給種養殖戶復產自救增強了信心。同時也讓廣大種養殖戶理解政府、相信政府、配合政府工作一個和諧、友善的社會氛圍更為濃厚。
四、維穩、計生、房改取得階段性成果。
今年是國家奧運年，也是國家多災多難年，同時亦是社區工作繁重年，我們社區在切實抓好換屆選舉工作的同時，不忘維護社會穩定及基本國策，不忘職工居民住房問題。社區各項工作都取得較好成績。
維穩工作方面。百年一遇的奧運會致使十三億中國人倍感自豪，怎樣才能把奧運會辦得更好！我們應該怎樣做，這是我們社區兩委經常思考的問題。社區兩委根據上級的布置十分重視維穩及反恐工作，真正做到職責明確，周密安排，注重細小環節，自五月一日起到十月底止，我們已安排綜治隊員、民兵等陸人實行二十四小時在沙美先鋒嶺食用水庫值班巡邏，確保平沙人民食用水安全。另，由于社區歷史問題較多，維穩
任務十分繁重，有一次性辭退人員所謂的頭頭，也有水庫的歷史問題，有廣珠鐵路征地問題，更有自然災害造成的農業生產問題，尚有有戶口農業居民問題等一連串的上訪因素都讓我們社區一一化解。全面完成廣珠鐵路的征地工作，奧運會、殘運會、航展均沒有出現上訪現象。
計生工作成績突出。今年我們經過換屆選舉從居民中選出八個有群眾威望、有責任心的居民小組長來協助計生工作，更鑒于我社區流動人口激增，鎮政府還于6月特別增派一名計生指導員加強計生工作，令計生工作收效甚佳，計生率繼續保持在鎮要求的指標范圍內,計生率達96.67%，圓滿完成了鎮下達的各項計生任務。在經常性工作和優質服務方面，我們亦交了令育婦滿意的答卷。
農房改造方面。首先，我社區在年初認真做好宣傳，動員居民報名參與農房改造工作，要求社區工作人員包點落戶宣傳咨詢居民意見。其次是積極主動與農房辦聯系，為沙美一二隊空置地規劃連壁式農房改造用地壹佰壹拾肆套。其中沙美二隊三十六戶規劃用地已填土近日已實行了入圍抽簽，今年內可動工興建。20*年，我社區就地拆建有11戶，連壁式36戶，購買經濟適用房9戶。到目前為止社區已改造261戶，尚有292戶未改，完成任務47.1%。今后兩年我們必須加倍努力，爭取全面完成本社區的危房改造任務。
建議：
1、農房改造方面
由于歷史原因沙美農房改造任務重，空置地較少，無法規劃就地改造，建議在九頃五隊曬場劃撥農房改造用地。龍泉公司職工住房全屬公房，無法開展農房改造，建議控股公司把舊公房賣給職工。
年7月至年7月由總公司任命我擔任XXX副院長,于是有幸在這個工作崗位上在您們的領導、您們的關照、您們的理解與支持下經歷了適應新的設計管理需要,摸索新的工作方法,考驗任職能力的兩年?，F在把兩年來我所想的、所做的,分幾個方面報告如下:
一、適應設計市場管理要求,積極配合參與做好與市政XXX“聯合”的工作
年春,當公用事業局牽頭提出局系統設計單位聯合申報綜合甲級資質時,XXX院長召集院領導班子慎重研究分析“聯合”可能給我們帶來的機遇以及可能給我們生產與經營帶來的問題。在這個過程中,我始終執積極態度。這包括兩個方面:一是將利害關系積極地提出,并建議院長向總公司報告;二是積極的按市政院的要求配合做好報送資質材料的工作,并和院長一起共同研究《承擔工程項目劃分協議》的起草工作。
雖說“聯合”后出現了“失去獨立的設計資質”問題,這個問題給總公司的機構改革和我們院的經營運作帶來很大障礙,但我們還有別的選擇嗎?留給我們的問題是怎樣培植一個“符合資質”條件的問題。
二、適應工程管理需要摸索設計階段生產管理的方法
這兩年工程項目(特別是公司內部項目)實施過程中與設計有關的比較突出的是“設計變更”問題。我認為,“設計變更”本是工程實施過程中的正常程序。至于那些屬于不恰當“變更”的原因很重要的原因是設計準備不充分,原始資料不齊全或不準確,設計要則不確定。一方面是業主(或項目主管部門)有時并不清楚我們下在做什么標準的設計,另一方面有時我們也不太準確地了解業主(或項目主管部門)究竟想要什么質量的東西。反復出現的不恰當“設計變更”一是影響投資效益,二是挫傷設計人員的積極性,干擾設計生產的正常進行。為此我做了兩件事:第一件是反復學習了國家規程、規范有關處理“設計變更”程序的控制規定,起草了符合總公司工程實施實際情況的《處理設計變更事宜的有關規定》,《規定》經征求意見,院長批準后作為院生產管理制度試行。第二件是注意在接受設計任務時從業主(主管部門)那里把設計要求問清楚,在下達生產計劃時,將設計深度和方案要點向設計人員講清楚。這樣做的意義在于通過抓好中間環節,強化項目設計的嚴肅性和嚴謹性,實現既便于責任部門對工程項目密切控制,又便于設計人員準確理解任務要求,把握設計要素實現質量目標。
三、適應工程多種管理形式,摸索做好設計配合的方法
這兩年,一些重要的工程項目,特別是公司內部項目采取了多種管理形式。如市區管網改造項目采取了內部招標制;內部改造項目采用了“使用單位負責制”,投資30萬元以上項目實行“工程監理制”等多種管理方式。要適應這樣的情況,在設計配合過程中,應特別注意具體工程管理形式的特點,要求設計人員在處理現場問題時,針對不同當事方的職責權力,按規則依程序辦事。同時,要注意根據具體的承包單位其實際的施工能力盡量即時地給于技術上的支持。把握好既盡責做到位又不“越權干予”。
四、摸索符合實際情況的設計方法
怎樣根據工程項目的實際需要選擇恰當的設計方法,實際上是優化設計的問題,本是設計單位為之不斷努力的目標。以往有許多情形,現在依然有這樣的情況,當工程驗收時方方面面提出了許多不滿意的“說法”。特別是公司內部的改造修繕工程。
這兩年里,作為院設計生產負責人,說實話沒有解決好這個問題。
每當我聽到這樣,那樣的議論,每當我看到設計人員辛苦工作了不但得不到承認反而心里委屈。我想到自已有責任。我的責任是應該事前估計到可能發生的后果,要求設計人員盡量優選方案,避免人們感觀上的“不習慣”,同時及時向有關負責人解釋設計規范的相關規定,在條件允許的情況下,適當地、慎重的“靈活”使用《標準圖》。
五、還應適應什么,摸索什么?
今后在副院長這個職位上工作,我認為還應注意以下問題:
⒈適應設計市場要求,摸索爭取設計市場“制高點”的條件和方法。
⒉適應已與市政院“聯合”的現實,摸索如何在生產管理方面扮好“分院”的角色。
⒊適應公司改革發展要求,配合院長工作理順職工分配關系,有步驟的測算設計(測量)產值,合理的編制勞動定額。
總之,適應業務環境變化,摸索在生產管理方面盡職盡責的路子,適應工藝創新、設計創新的發展趨勢,摸索保護和激發廣大設計人員的創作熱情和創作理念的工作思路,和同事們一齊為盡快拿回我們獨立的“設計資質”而努力。
時光匆匆，一個學期很快到期末了，我也早已按耐不住，想去自己夢想的地方實習了。這不，放假后的第二天我就去西安建筑科技大學建筑設計研究院報道了，因為是第一天，我起來的特別早，還沒到上班時間我就到了，辦公室的老師還沒有來，我就在外邊等，正在我等待之際，遇到了剛上大一時帶我們設計的宋老師，因為好長時間沒見，況且是在設計院相遇，難免感到意外。宋老師問我到這做什么，我說是實習，宋老師說時間快啊，轉眼三年了，我說是啊，然后我們聊了一些關于設計的問題，最后宋老師告訴我實習很重要，一定要認真對待，虛心向老師請教，最好的是找個做方案的老師帶著，施工圖你們有點困難。我感謝宋老師，在心里默默記下了宋老師說的話!說實話，剛到設計院，我真不知道自己從何處著手，能干些什么。說話間，辦公室的老師來了，我說明來意后，辦公室的老師問我讀“研幾”了，想做方案還是做施工圖?我說我上大三，辦公室的老師笑了，沒說什么，我知道老師的笑代表著什么，我說我們一直做方案，最好是能做方案。最后我被安排在設計三所常老師名下實習。就這樣我開始了在建大設計研究院的實習生涯!
常老師年近50，是一位和藹可親，平易近人的人。實習第一天，老師問我畫圖主要用什么軟件，我說是用CAD，老師問用天正嗎?我說會一點，不太熟悉。老師告訴我天正CAD是一個專門用于建筑設計的重要軟件，用它速度快，效率高!以后要多練習和運用。你先幫我改下我剛畫的那個平面，我說好的，老師剛畫的平面已經基本完成了，有些地方是沒開門和開窗，我就加上去了，改完后我看了看整個平面，覺得有些地方做的不好，我就給老師大膽提出來了并講了修改的理由。老師聽了后，先是遲疑了一下，最后笑著對我說，你說的很對，你的想法很新穎，你就按照你想的改吧!
我想我只是一個學生，提出來的問題老師肯定不會易于理睬，沒想到的是常老師欣然接受，并給與鼓勵，真是沒想到!我感覺自己很受鼓舞，心想著自己是有用的，從那以后，我對自己充滿了信心!因為我一直擔心實習自己什么都不會，所以挺害怕的，再有就是不知道自己能干什么!一中午就這樣過去了，感覺很暖，真的!
……
時間過得真快，轉眼間就要過春節了，我的實習也該告一個小段落了。回顧一個月的日子，收獲頗多，下面我就將我的收獲匯報
1.課題名稱：
鋼筋混凝土多層、多跨框架軟件開發
2.項目研究背景：
所要編寫的結構程序是混凝土的框架結構的設計，建筑指各種房屋及其附屬的構筑物。建筑結構是在建筑中，由若干構件，即組成結構的單元如梁、板、柱等，連接而構成的能承受作用(或稱荷載)的平面或空間體系。
編寫算例使用建設部最新出臺的《混凝土結構設計規范》gb50010-xx,該規范與原混凝土結構設計規范gbj10-89相比，新增內容約占15%，有重大修訂的內容約占35%，保持和基本保持原規范內容的部分約占50%，規范全面總結了原規范實施以來的實踐經驗，借鑒了國外先進標準技術。
3.項目研究意義：
建筑中，結構是為建筑物提供安全可靠、經久耐用、節能節材、滿足建筑功能的一個重要組成部分，它與建筑材料、制品、施工的工業化水平密切相關，對發展新技術。新材料，提高機械化、自動化水平有著重要的促進作用。
由于結構計算牽扯的數學公式較多，并且所涉及的規范和標準很零碎。并且計算量非常之大，近年來，隨著經濟進一步發展，城市人口集中、用地緊張以及商業競爭的激烈化，更加劇了房屋設計的復雜性，許多多高層建筑不斷的被建造。這些建筑無論從時間上還是從勞動量上，都客觀的需要計算機程序的輔助設計。這樣，結構軟件開發就顯得尤為重要。
一棟建筑的結構設計是否合理，主要取決于結構體系、結構布置、構件的截面尺寸、材料強度等級以及主要機構構造是否合理。這些問題已經正確解決，結構計算、施工圖的繪制、則是另令人辛苦的具體程序設計工作了，因此原來在學校使用的手算方法，將被運用到具體的程序代碼中去，精力就不僅集中在怎樣利用所學的結構知識來設計出做法，還要想到如何把這些做法用代碼來實現，
4.文獻研究概況
在不同類型的結構設計中有些內容是一樣的，做框架結構設計時關鍵是要減少漏項、減少差錯，計算機也是如此的。
建筑結構設計統一標準(gbj68-84)該標準是為了合理地統一各類材料的建筑結構設計的基本原則，是制定工業與民用建筑結構荷載規范、鋼結構、薄壁型鋼結構、混凝土結構、砌體結構、木結構等設計規范以及地基基礎和建筑抗震等設計規范應遵守的準則，這些規范均應按本標準的要求制定相應的具體規定。制定其它土木工程結構設計規范時，可參照此標準規定的原則。本標準適用于建筑物(包括一般構筑物)的整個結構，以及組成結構的構件和基礎;適用于結構的使用階段，以及結構構件的制作、運輸與安裝等施工階段。本標準引進了現代結構可靠性設計理論，采用以概率理論為基礎的極限狀態設計方法分析確定，即將各種影響結構可靠性的因素都視為隨機變量，使設計的概念和方法都建立在統計數學的基礎上，并以主要根據統計分析確定的失效概率來度量結構的可靠性，屬于“概率設計法”，這是設計思想上的重要演進。這也是當代國際上工程結構設計方法發展的總趨勢，而我國在設計規范(或標準)中采用概率極限狀態設計法是迄今為止采用最廣泛的國家。
結構的作用效應常見的作用效應有：
1.內力。
軸向力，即作用引起的結構或構件某一正截面上的法向拉力或壓力;
剪力，即作用引起的結構或構件某一截面上的切向力;
彎矩，即作用引起的結構或構件某一截面上的內力矩;
扭矩，即作用引起的結構或構件某一截面上的剪力構成的力偶矩。
2.應力。如正應力、剪應力、主應力等。
5.變形。作用引起的結構或構件中各點間的相對位移。變形分為彈性變形和塑性變形。
6.應變：如線應變、剪應變和主應變等。
極限狀態整個結構或結構的一部分超過某一特定狀態就不能滿足設計規定的某一功能要求，此特定狀態稱為該功能的極限狀態。極限狀態可分為兩類：
1.承載能力極限狀態。結構或結構構件達到最大承載能力或達到不適于繼續承載的變形的極限狀態：
(1)整個結構或結構的一部分作為剛體失去平衡(如傾覆等);
(2)結構構件或連接因材料強度被超過而破壞(包括疲勞破壞)，或因過度的塑性變形而不適于繼續承載;(3)結構轉變為機動體系;
(4)結構或結構構件喪失穩定(如壓屈等)。
2.正常使用極限狀態。結構或結構構件達到使用功能上允許的某一限值的極限狀態。出現下列狀態之一時，即認為超過了正常使用極限狀態：
(1)影響正常使用或外觀的變形;
(2)影響正常使用或耐久性能的局部損壞(包括裂縫);
(3)影響正常使用的振動;(4)影響正常使用的其它特定狀態。
結構設計的基本任務，是在結構的可靠與經濟之間選擇一種合理的平衡，力求以最低的代價，使所建造的結構在規定的條件下和規定的使用期限內，能滿足預定的安全性、適用性和耐久性等功能要求。為達到這個目的，人們采用過多種設計方法。以現代觀點看，可劃分為定值設計法和概率設計法兩大類。
1.定值設計法。將影響結構可靠度的主要因素(如荷載、材料強度、幾何參數、計算公式精度等)看作非隨機變量，而且采用以經驗為主確定的安全系數來度量結構可靠性的設計方法，即確定性方法。此方法要求任何情況下結構的荷載效應s(內力、變形、裂縫寬度等)不應大于結構抗力r(強度、剛度、抗裂度等)，即s≤r。在20世紀70年代中期前，我國和國外主要都采用這種方法。2.概率設計法：將影響結構可靠度的主要因素看作隨機變量，而且采用以統計為主確定的失效概率或可靠指標來度量結構可靠性的設計方法，即非確定性方法。此方法要求按概率觀念來設計結構，也就是出現結構荷載效應3大于結構抗力r(s>r)的概率應小于某個可以接受的規定值。這種方法是20世紀40年代提出來的，至70年代后期在國際上已進入實用階段。我國自80年代中期，結構設計方法開始由定值法向概率法過渡。
面向對象編程
使創建windows程序較為容易的關鍵技術是面向對象編程，或oop。這種技術可以創建可重用組建，它是程序的組成模塊。
幾個定義
控件提供程序可見界面的可重用對象?？丶氖纠形谋究?、標簽和命令按鈕。
事件由用戶或操作系統引發的動作。事件的示例有擊鍵、單擊鼠標、一段時間的限制，或從端口接收數據。
方法嵌入在對象定義中的程序代碼，它定義對象怎樣處理信息并響應某事件。例如，數據庫對象有打開紀錄集并從一個記錄移動到另一個記錄的方法。
對象程序的基本元素，它含有定義其特征的屬性，定義其任務和識別它可以響應的事件的方法?？丶痛绑w是visualbasic中所有對象的示例。
過程為完成任務而編寫的代碼段。過程通常用于響應特定的事件。
屬性對象的特征，如尺寸、位置、顏色或文本。屬性決定對象的外觀，有時也決定對象的行為。屬性也用于為對象提供數據和從對象取回信息。
5.設計主要內容
本軟件適用于現澆鋼筋混凝土多層、多跨的框架的設計。畢業設計要完成的工作包括：
1.平面鋼架分析程序的改造
對結構力學教研室版平面鋼架分析程序進行修改和補充。要求：
(1)編寫自動生成節點坐標和單元節點編號的程序，或以圖形方式輸入計算簡圖。
(2)修改程序，使之適合多工況內力計算;(3)根據輸入、輸出數據的特點，設計適當的人機界面。輸出應可選的顯示各構件端力和內力圖。
2.編寫鋼筋混凝土多層多跨框架機構的構件設計程序
(1)根據有關的規范，應明確計算的各種荷載(恒載、樓屋面活載、風荷載和地震作用等)的計算方法，在次基礎上編寫自動生成各種荷載作用下的結點荷載和單元荷載的程序。
地震作用按底部剪力法確定。自振周期用經驗公式確定。
(2)計算各種荷載單獨作用時框架各桿件的內力。計算結構存放在各自的桿端力(隨機)文件中。
對豎向荷載下的梁端彎距進行塑性調幅。
(3)在(2)中產生的桿端力文件基礎上，分別計算各種可能的荷載組合下，梁、柱控制截面的內力。計算結果存放在適當的文件中。
(4)從(3)生成的文件中選出最不利組合，同時給出截面配筋。
梁、柱截面配筋的確定應考慮抗震設計的要求。
3.位移。作用引起的結構或構件中某點位變(線位移)或某線段方向的改變(角位移)。
4.撓度。構件軸線或中面上某點在彎短作用平面內垂直于軸線或中面的線位移。
(5)部分編程較熟練的同學可根據計算結果和構造規定，用auto-cadvba繪制梁、柱配筋圖。
5.成果形式
本畢業設計的成果應包括：
1.可運行的、并能給出正確計算結果的源程序
在存放源程序的軟盤中，應至少有一個算例的數據文件，可在基本不需另外鍵入數據的前提下，顯示正確地運行結果。
2.軟件使用手冊
這是為用戶準備的關于軟件使用方法、操作步驟和其他必要的文字材料。
3.軟件說明書
這是軟件作者的工作檔案，是軟件維護的基本資料。其中應包括：
(1)軟件所依據的工作檔案、力學和工程結構模型的較為詳細的描述，主要的計算公式及其使用的符號的含義，重要算法的文字說明：
(2)程序的結構：模塊的劃分的情況、各模塊相互之間的關系及各模塊的功能;
(3)帶有較為詳細的注釋的源程序文本。其中應注明各標識符的含義(盡可能的采用通用公式中的符號)。各程序段的功能、相應的數學公式和特殊算法的說明;(4)為使他人根據軟件說明書讀懂你的程序所必需的其他資料。
(5)部分編程較熟練的同學可遞交梁、柱配筋圖紙一張。
4.對自己所編程序的評價
(1)對算例計算結果的合理性進行必要的分析;
(2)總結軟件設計過程中的經驗和及教訓，提出設計改進意見。
以上各項資料處源程序文本以軟盤形式提交外，其余均用計算機打印。
6.進度計劃
第一周畢業實習，參觀工程，收集資料。
第二周需求分析：描述計算機模型，編些初步的軟件說明書。
第三周軟件設計：選擇模塊劃分的方案
第四周模塊設計：數據輸入界面設計(梁柱截面數據)
或數據輸入界面設計(可視化圖形輸入)
第五周數據輸入界面設計(框架數據、附加荷載)
第六周模塊設計：荷載計算(恒載、活載)，相應的內力計算
第七周荷載計算(風荷載、地震作用)，相應的內力計算
第八周模塊設計：梁配筋計算
第九周梁荷載組合，確定梁配筋
第十周梁荷載組合，確定梁配筋
第十一周模塊設計：柱配筋計算
第十二周柱荷載組合，確定柱配筋
第十三周柱荷載組合，確定柱配筋
第十四周軟件測試或用autocadvba繪制梁、柱配筋圖;
第十五周軟件測試
第十六周整理源程序，編寫軟件說明數和用戶手冊
關鍵詞：高層建筑結構、節能與環保、安裝
一、我國高層建筑結構的現狀
隨著工業化、商業化、城市化的進程，城市人口劇增，造成城市生產和生活用房緊張，地價昂貴，迫使建筑物向高空發展，由多層發展為高層。而在發展中國家，絕大部分的高層建筑采用鋼筋混凝土材料建造，且由于高性能混凝土的發展和施工技術的進步，鋼筋混凝土結構仍是今后高層建筑的主要結構形式。特別是近年來，由于鋼筋混凝土結構的優點，發達國家采用鋼筋混凝土材料建造的高層建筑的數量也在日益增多。當然，鋼筋混凝土結構的構件斷面尺寸大，減少了建筑使用面積；自重大，致使基礎造價增高，抗震性能差等。因此為充分發揮鋼材和混凝土這兩種材料的特點，更為合理的結構形式是同時采用鋼和鋼筋混凝土材料的混合結構或組合結構，已成為近年來研究的熱點和發展的方向。
同時高層建筑的節能與環保不僅是建筑本身的節能,且由城市的綜合環境、氣候條件、總體布局；建筑物的形體變化、朝向；護結構保溫、隔熱的性能；門窗質量等許多綜合性因素構成,因此,高層建筑的節能首先重視。
二、影響建筑節能與環保的因素
（1）高層建筑護墻體耗能量較大,占整個建筑耗能的2 5%左右
建筑的形體變化是建筑外露面積的主要因素之一,體形系數越大耗能越多，相同的面積,圓的周長最短,這樣使建筑外露面積較小。因此,基于能量損耗的考慮,高層建筑的形體變化不宜過多、復雜。
（2）高層建筑的“風環境”是影響建筑耗能因素之一
在冬季,風力造成的建筑熱損失很大,增大冷空氣的滲透量,使室內熱損失加大。由于建筑某些部位處理不當,墻體內部易產生冷凝水。因此,建筑保溫材料的選用,建筑構造的合理性應建立在科學、可靠的基礎上。
三、節能環保前提下的建筑結構設計原則
隨著節能環保意識的增強和能源短缺的壓力，“節能環保建筑”“綠色建筑”、成為當前最熱的話題，綠色節能建筑的標準應該統一的，節能建筑就應該是環保建筑，充分利用陽光、雨水等可再生能源，最大限度的節電節水，大力發展綠色節能建筑是中國建筑業未來發展的方向。
我們在節能環保的建筑設計上要遵從以下原則:
首先是資源利用效率要達到最高。建筑設計的資源利用效率要達到最高的原則，指的是對各種建筑用的資源，包括能源、土地、水、各種建筑材料等，都要高效率地利用，盡可能的節約能源。
其次是對環境影響最小。要達到對環境影響最小，要注意以下幾個方面:一是防止建筑對土壤、空氣和水的污染;二是盡量使用本地建材。三是重復利用建筑材料。四是要盡可能利用既有建筑，提高建筑物的壽命。
最后是對生態環境最好。對生態環境最好指的是對人以及其他生物的生存和健康最為有利，人也是自然生態中的一部分，“以人為本”的建筑設計原則，不單只是滿足“人”的物質與精神需求，更應該使其與生態環境保持應有的平衡關系，需考慮到未來的的可持續發展。
四、建筑結構的節能與環保的設計
（1）加大對清潔能源的利用。
如太陽能、風能、潮汐能、地熱等，既可減少對資源的消耗也會減少廢氣污染，尤其是太陽能在我國大部分地區都可以大力推廣。高層建筑的屋頂完全可以安裝太陽能電池板，產生的電力可以供給大樓自身的一部分使用。農村地區則可以利用沼氣來發電、供熱。
（2）推廣水資源的循環利用技術。
雨水的收集、沉淀、再利用系統在外國已經開始進入實際應用階段，而在我國雨水的利用幾乎是空白，我們只是考慮怎樣將其從建筑及周圍場地中排走雨水完全可以勝任如清潔地板、澆灌小區綠地之類的使用需要。
（3）就近取材，盡量減少運輸能耗。
在當地的建筑面上就可以多采用一些本地石材做裝飾；南方地區多產竹子，可以在施工中盡量多用竹腳板、竹模板；海南島的工地完全可以使用當地高質量的海沙等。
（4）減少對不可再生資源的消耗，相應的加大再生材料、環保材料的使用比例
我國正在大力推進工業固體廢渣在建筑材料中的綜合利用，混凝土骨料、筑路材料、磚瓦砌塊、陶瓷、耐火材料等建筑材料已經在大量使用工業固體廢渣做為原材料。用粉煤灰為主要原材料生產的加氣混凝土砌塊比傳統的粘土磚更輕，保溫隔熱效果更好，是很好的填充墻材料。
（5）加大對不合格、不達標建材生產企業的治理力度。
這樣可以減少建材生產中對環境的污染，而且可以減少有毒物質對建筑使用者的健康傷害。
（6）盡量減少外立面上幕墻的面積。
幕墻的面積應適當減少，一是可以降低反光所造成的光污染，二是建造成本可以降低，三是保溫效果可得到提高，四是將來的擦洗、維護、保養成本也可降低。
（7）對于新建建筑要嚴格按照節能標準進行設計與施工。
屋頂、墻體以及外門窗的保溫措施在冬季節約了采暖能耗，到夏季又可節約空調制冷能耗。節能燈具、變頻空調可以節省相當數量的電能。另外建筑方位朝向、體型、間距等規劃布局也能很大提升節能效果。
（8）對于已建成老建筑的節能改造。
我國現階段僅4%的建筑采取了節約能源的措施，在總量中所占比例還很低，大量的高能耗的老建筑通過改造是可以在一定程度上達到節能要求的。
（9）建筑垃圾的合理處理。
一方面可以在設計安裝中合理利用模數以減少材料的浪費和垃圾的產生；另一方面如果能分類堆放，就可以對其進行回收并再生利用，既有很高的環境價值也有經濟價值。
五、 建筑各部位的節能環保構造設計
1、屋頂的節能設計。
屋頂是建筑物與室外大氣接觸的一個重要部分,主要節能措施為:①采用坡屋頂;②加強屋面保溫措施;③根據需要,設置保溫隔熱屋面。
2、樓板層的節能設計。
主要是利用其結構中空空間,以及對樓板吊頂造型加以設計。如將循環水管布置在其中,夏季可以利用冷水循環降低室內溫度,冬季利用熱水循環取暖。
3、建筑護墻體的節能設計。
墻體的節能設計除了適應氣候條件做好保溫、防潮、隔熱等措施以外,還應體現在能夠改善微氣候環境條件的特殊構造上,
4、建筑物圍護結構細部的節能設計。
一、關于高位水箱中消防儲量的意見
《高層民用建筑設計防火規范》（gb50045-95）7.4.7.1規定：高位消防水箱的消防儲水量，一類公共建筑不應小于18m3。
《自動噴水滅火系統設計規范》（gb50084-20__）第10.3.1條：自動噴水滅火系統采用臨時高壓給水系統時，應設消防水箱，其儲水量應符合現行有關國家標準的規定。
從現行的規范及筆者所見到的資料里都沒有明確消防水箱中的消防儲水量是一個18m3還是兩個18m3。即一般的將gb50045-95中的18m3的理解為消火栓系統室內10分鐘消防用水（但若因室內消火栓用水量為40l/s，高位水箱中之10分鐘消防儲水量應為24m3）；將《自動噴水滅火系統設計規范》（gb50084-20__）中的18m3理解為自動噴水滅火系統10分鐘消防儲量（若按30l/s計算，高位水箱中之10分鐘消防儲水量應為18m3）。因此設計中會出現消火栓系統與自動噴水滅火系統同時存在時出現高位水箱中的消防儲量為36m3的情況。
針對這一情況，怎樣理解才是“安全適用”、“經濟合理”呢？
筆者認為18m3是指10分鐘消防總貯量，消防二字含義為：所有消防手[！]段（包括消火栓和自動噴水滅火系統），即不存在24m3或36m3的問題。說明如下：
第一，當發生火災時無人在現場，如娛樂場所、倉庫等等，則只有自動噴水滅火系統工作，并且該系統只要有一個噴頭動作，壓力開頭將在60秒內動作發出電信號，向控制中心報警，并經控制箱切換啟動消防泵。即使幾個噴頭動作，18m3儲水量也僅僅動用約三分之一。
第二，當自動噴水滅火系統不理想，火災漫延、擴大，消防隊到達現場，消火栓開始使用時，早已不是10分鐘的問題了，直接啟動消防供水滅火。此時高位水箱中仍有相當量的儲水。
第三，初起火災在5～10分鐘后，消防隊才到達現場，在此之前一般說來，消防泵應沒有啟動。如果啟動了就不存在18m3儲水量夠不夠用的問題。如果沒有啟動，則因高位水箱位下降到低水位（即消防儲量水位）時，生活水泵將啟動供水。也就是說在火災發生后的5～10分鐘內，生活水泵繼續供水5～10分鐘，這樣因消防儲量已動用，實際上生活泵供水基本上是供給了消防用，因水位已可能是在消防儲量以下，生活出水管無水可出，亦即說明供10分鐘內消防用水量不止18m3，是夠用的。
第四，如果因為是超高層建筑或普通一類高層，因水箱設置高度不夠而設置增壓系統，那么對于高區消防來說，高位水箱的消防儲水量單單對直接滅火而言，其意義幾乎為零。當然為了使增壓系統正常工作及中、低區來講，高位水箱之消防儲量仍然是必須的。
因此，筆者認為，無論一類高層建筑中有幾個消防系統，其高位水箱中的消防儲量不小于18m3就是符合規范要求的。
二、消防儲水池的設置及容積的確定
首先談談如何確定是否應設置消防儲水池的有關問題。
《高層民用建筑設計防火規范》（gb50045-95），7.3.2條是這樣寫的，“符合下列條件之一時，高層建筑應設消防水池：7.3.2.1市政給水管道和進水管或天然水源不能滿足消防用水量；7.3.2.2市政給水管道為枝狀或只有一條進水管（二類居住建筑除外）”；條文有了，但關鍵是如何理解什么叫“且能滿足”及是否“市政給水管道為環狀，且有從市政環狀管網不同側引入的兩條進水管”，就可以不設消防儲水池？筆者認為對于大多數城市而言這是不容置疑的，但對于某些特定條件下，這樣執行規范僅僅是死摳字眼，是不夠負責任的。如某工程處于某國家級高新技術產業開展區，其給水管道網為環狀，只要水廠供水、流量、壓力均能滿足某高層建筑需要，假如引入管也符合規范要求，是否可以不設置消防儲水池及加壓設施呢？從表面看是可以的。然而，當深入地了解一下情況就會明白不設置消防儲水池是不行的。因該開發區僅有一路電源，這與一般大中城市幾水廠，甚至一個水廠有兩路電源不可同是而語。這一路電源停電，尤其秋、冬季節，如發生火災，該水源何以保證供水呢？
其次，談談消防水池容積確定的有關問題。消防水池是儲存消防滅火用水的構筑物，容積的確定關系著滅火的安全性?！陡咭帯?．3．3對水池的容積作了規定：“當室外給水管網能保證室外消防用水量時，消防水池的有效容積應滿足在火災延續時間內室內消防用水量的要求；當室外給水管網不能保證室外消防用水時時，消防水池的有效容量應滿足火災延續時間以內消防用水量和室外消防用水量不足部分之和的要求?！皳殚嗁Y料，一些地方針對這兩條規定，卻有不同的設計方法。
當室外給水管網能保證室外消防用水時，消防水池只滿足室內消防用水量。一般做法為：從市政引兩根進水管構成室外環狀供水，以保證室外供水的安全性，消防水池設在地下室，只考慮室內消防用水量，但不允許考慮火災時水池的補水量（規范沒有作明確規定）。故筆者認為這種做法不妥，這樣導致一幢高層公共建筑地下室一般都儲存了四、五百噸的消防用水，一般占地均有二百多平方米。像廈門國際會展中心，地下室儲存了2600噸的消防用水，水池占地890平方米，筆者認為這種做法很不經濟，僅工程造價就增上百萬元；同時又增大管理的難度，如要清洗，定期換水等，又造成水資源的浪費；如果消防用水和生活用水合建水池，那必然會造成生活二次供水的水質污染。所以筆者認為既要保證消防安全，又要降低工程造價及管理方便，首先要加強自來水公司的責任度，保證城市環狀供水的安全可靠性，然后適當加大高層建筑的進水管，使得進水管在保證高層建筑的室外消防用水量的同時能夠在火災時補充消防水池的水量。這樣經計算可以適當減少消防水池的容積，達到經濟合理。同時筆者建議鄰近高層建筑共用消防水池，對這一點希望有關市政部門能夠牽頭，對共用水池進行合理地管理，這也需要有關部門進行合理公正的規劃控制。
而香港在這一點上值得我們學習，香港的建的消防水池就很小，相當于一個水泵吸水井，容量一般不超過50噸，他們只保證初期火災的用水量，中、后期火災的用水量直接靠市政管道的供給，大廈本身只提供提升設備及市政管道的接口，在高層建筑林立的香港就可節約了很多的建筑面積供各種用途使用，我們應向這一方面學習與借鑒。
三、室外消火栓數量的確定
