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審美原則,在滿足前兩個原則的條件下，版式設計務求賞心悅目;
（來源：文章屋網 ）
Abstract： The world is facing a serious energy shortages and environmental crisis， the construction of low-carbon landscape can help to improve the environment and implement of low-carbon objectives. The low-carbon landscape design should follow necessary principles， which including： according to local conditions protecting nature， both low-carbon conservation and beautiful and practical， the best use and cut costs， reduce energy consumption and improve energy efficiency， increase the carbon sink function of landscape， extend the life of landscape， as well as the concept of low-carbon quantization principle.
關鍵詞： 低碳園林；設計原則；節能降耗
Key words： low-carbon landscape；design principles；energy-saving and cost-reducing
中圖分類號：TU986.2 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2014）16-0318-02
0 引言
園林建設是社會生活中的重要組成部分。黃有崽認為在城市建立低碳風景園林是實行可持續發展道路的有效途徑[1]。左毅穎也認為大規模的植樹造林為減緩全球氣候變暖作出了巨大貢獻[2]。此外，城市風景園林可以改善居民生活環境，提高生活質量，例如增加環境濕度，提高人體舒適度等[3]。低碳園林的建設，要求在設計和建設過程中控制并減少二氧化碳的排放，在園林的運營及使用的過程中增加二氧化碳的吸收，并且充分的利用各種新能源和新材料等，提高能源的利用效率。低碳園林在設計規劃、建設和維護過程中應遵循以下原則。
1 因地制宜與保護自然原則
1.1 因地制宜原則 因地制宜是指園林設計應該從宏觀上對場地進行定位規劃，充分結合當地的歷史環境、地理條件等因素進行合理布局，根據園林功能進一步美化原先地貌特征，不隨意改動地形，保留場地上原有建筑物和構筑物，選用當地建材和鄉土植物。就地取材、運用鄉土植物，不僅降低運輸過程的碳排放，還有利于植物的生長，同時降低管理和維護成本。
1.2 保護自然原則 保護自然是指園林的建設要尊重和保護原有自然條件，合理利用現有的光、風、水、植物等，可以大大減少碳的排放。在園林規劃設計和施工建設中，應盡量保護原有樹木和林地，以天然水系的蜿蜒曲折為美，以適合當地的植物為主。
2 節約與美觀實用并重原則
2.1 低碳節約與美觀實用 低碳園林綠化是城市可持續發展的綠化，應當最大限度地發揮園林的生態效益、環境效益；盡可能節約自然資源、材料和能源，提高資源與能源利用效率。美觀實用是園林的重要功能，低碳園林設計中，不僅要低碳，還要考慮其實用價值、美學價值。所謂實用，是指園林通過吸納污濁的空氣、粉塵，釋放氧氣和負離子，隔離噪音，在炎炎夏日為使用者提供蔭涼和涼爽的氛圍，通過植物的配置提供視覺和嗅覺方面的享受；所謂美觀，是指園林在布局、結構、植物類型配置、顏色組合等各個方面，滿足使用者的視覺要求。
2.2 物盡其用與開源節流 園林設計要從節約資源/能源、開發新資源/能源的角度進行考慮，最大限度發揮能源和材料的潛力。盡可能循環利用廢棄物，在物盡其用的基礎上，要充分利用新技術，使用低碳材料、低碳能源。常用的造園材料包括陶瓷、玻璃、鋼材等，其制造經過高溫、煅燒、冶煉等過程，產生了大量二氧化碳，應少用。當地的石材、沙土、植物，由于避免了復雜的加工和遠途運輸，可以大大減少能耗和碳排放。在能源方面，可以使用太陽能、風能、LED照明等新能源或者新技術。在水資源方面，應增加對雨洪的收集利用。
2.3 降低能耗與提高能效 園林在建設期和運行期主要消耗電能，園林建設時使用機械耗電，建成后照明、灌溉、噴泉景觀等耗電。我國的電能主要來自火力發電，耗電越多，發電時使用的煤炭量也越大，二氧化碳的排放量越大。無論是傳統能源還是新能源，都有必要降低能耗的使用，減少傳統能源的使用，減排效果更明顯，更有利于實現低碳目標；對于新能源也一樣，如果消耗過多的新能源，也和低碳目標相違背。
從能源使用方面降低碳排放的思路包括：首先要從各個階段、不同途徑降低能源的直接消耗；其次，通過采用節能設備等，提高能源使用效率，使消耗的能源做出更多有用功；再次，通過使用新能源設備和技術，減少對傳統能源的使用，間接減少碳排放。具體的做法包括：減少工程量，從而降低機械設備使用量；減少噴泉等消耗動力的景觀，或者只在游人較多的時間使用；選用能效高的照明產品，不選普通的白熾燈，不選離地面過高或過低的路燈等。
3 增加園林的碳匯功能原則
園林具有各種美化環境、保護環境的功能，其中非常重要的一點是，作為容納了大量喬木、灌木、草本等大量植物的場所，可以吸納大量的二氧化碳，釋放氧氣。所以園林是城市的肺，不斷為城市補給氧氣，帶走廢氣。在這一過程中，植物通過光合作用，把二氧化碳轉化成能量儲存起來。《聯合國氣候變化框架公約》中把大氣中清除二氧化碳的過程或者活動稱為碳匯，那么營造低碳園林，就要增加園林的碳匯功能。
增加園林碳匯功能的思路包括：增加綠化率，縮小非植物所占的面積；通過立體種植、屋頂綠化等辦法，增加單位土地面積上的植物量；選擇當地植物，提高園林植物的成活率，而不是選擇昂貴的外來樹種，多種植喬木、灌木等儲碳能力強的植物，少栽種草坪等碳匯能力較弱而且消耗大量水資源的植物，喬木類樹種固碳釋氧能力最大；榆葉梅的固碳量是紅楓的11.30倍；垂柳、鳶尾、木芙蓉、火棘和醉魚草等植物的固碳釋氧能力較強，多數槭屬植物較弱；烏岡櫟、烏桕、麻櫟等也具有很高的固碳率。
4 延長園林的使用壽命原則
園林的使用壽命是指從園林建成使用之日起到園林被大修改造或廢棄拆除的整個階段。在園林設計中應關注生態環境，科學地調研現狀，恰當的選擇材料、植物和維護方式，從各方面降低園林的碳排放和資源能源消耗量，以及維護成本，從而延長園林的使用壽命，實現低碳的目的。
現代園林的設計建設，無論從設計理念、建設方法還是用材用能的技巧，都和古代園林有了較大的不同，但是需要從古典園林汲取經驗，古典園林精巧的設計、長盛不衰的生命力，是現代園林追求的榜樣。
5 低碳理念的量化原則
在園林設計中，要達到低碳目標，就要充分考慮碳排放量，需要注意的是，低碳型園林的減量化，不僅是減少二氧化碳排放，還包括能源、水、材料、植物的消耗；不但從絕對意義上減量，還要從相對意義上減量，即多選用低污染、可再生的能源；多選用當地現有的條件和材料。那么，如何定量的描述減排的設計和效果，如何評價低碳的程度，都需要用具體的數字和核算方法來體現。目前，在其他領域，定量的計算碳排放、設計低碳評價指標，已經有了比較深入的研究，例如，評價低碳城市、低碳行業的指標體系。計算和控制二氧化碳的排放量或減排量，就是將低碳理念量化的過程，通過數據和公式輔助設計，以此來達到低碳減排的目的，這樣的做法將使園林設計切實實現低碳目標，對社會及生態環境產生積極影響。
6 結語
低碳園林對降低能耗、提高環境質量和生活品質有意義，但是目前在園林設計和建設過程中仍存在浪費資源能源的現象，應從源頭著手，轉變設計理念。本文探討了低碳園林的設計原則，并列舉了具體的方法。園林設計應以各原則為指導，將低碳理念落實到建設環節和維護環節，從而實現低碳目標。
參考文獻：
[1]黃有崽.低碳風景園林營造的功能特點及要則[J].現代園藝，2011（9）：61.
【關鍵詞】經濟建筑適用美觀理念
注重經濟性的建筑設計包含非常廣泛的內容。除了以往實踐中所強調的改善建筑體形系數、降低層高、改進建筑材料保溫性能和氣密性等一系列節能降耗措施外，更要在建筑空間組織、結構設置、能源與資源利用、技術組織，以及建筑循環再利用等方面全面地確立經濟性的原則和方法。
一、“少費多用”原則
“少費多用（morewithless）”是由美國建筑師、工程師R?B?富勒提出的。意在借助有效的手段，用盡可能少的材料、資源消耗來取得盡可能大的發展效益。在人類發展與資源危機的矛盾日漸突出的今天，它不失為一條重要的經濟性設計原則。
在富勒的實踐中，這一原則最具代表性地表現在他對空間結構及建材應用的創意中。他的短桿網架穹隆結構體系（geodesicdome）被稱為人類迄今為止最輕、最高效、最為有力的空間圍合手段，在造型、尺寸、材料選用上具有很大的靈活性，且造價低廉、營造方便。另外，F•埃斯克里格的自成型結構、T•達蘭德對摩天樓張力結構的探索也都從不同側面詮釋了這一原則。
“少費多用”原則還體現在建筑空間組織、利用的高效化方面。這要求我們不僅要重視對每一平方米面積的有效利用，還要對三向度的空間做充分的發掘。當代圖書館設計中提出了“模塊式”圖書館的創作思路，將圖書館劃分成不同的功能模塊，采用不同的層高、柱網，進行類比布局。這樣可以減少“三統一”標準空間所造成的浪費，充分發揮空間效益。南京某高效空間住宅的設計中則對廚房、廁所的上區、臥區上下等潛在空間進行了有效的利用。將每戶主、次二個開間設置為不同層高，對應于不同的功能使用要求，大大提高了住宅空間的使
用效益。
二、集約化原則
1.土地利用的集約化。城市、建筑發展與土地資源總體供求矛盾是當今環境危機的突出問題之一。在建設實踐中應注意立體地開發用地空間，發掘城市地上及地下空間的利用效益；結合舊城改造，拆舊建新，提高城市容量；在建筑空間的構筑中，還應積極采用輕、薄的新型節能建筑材料，以少占建筑空間。
2.水資源利用的集約化。水是人類十分有限的資源，建筑設計中應注意結合廢水凈化、雨水收集，設置循環用水和分質用水系統，并積極采用各類節水設施、設備，有效地控制用水量。如在日本許多高層建筑中所采用的“中水道”技術，將生活污水處理后用于沖洗衛生潔具、盥洗、清掃等，有效地提高了水的集約化利用程度。
3.能源利用的集約化。在全球推進可持續性能源開發、利用的戰略進程中，建筑節能是其中的一個重要環節。設計中應結合相關技術的進步，提高能源的集約化利用程度；另外，要積極結合自然氣候條件，充分利用太陽能、風能、地熱能等資源，以減少空調、照明對不可再生能源的消耗。美國近期以來的建筑實踐表明，利用現有技術結合自然氣候進行建筑設計可削減空調能耗60%、人工照明能耗50%以上。三、適宜性原則
1.與經濟條件相適宜。當前多種技術體系并存的現實首先是與地域經濟差異相對應的。技術設置要做到切實可行、經濟有效，就必須從地域經濟的客觀條件出發，與人們的實際消費需求相適宜。許多發展中國家成功的設計實踐為我們提供了良好的啟示。如土耳其博德魯姆的迪莫（Demir）度假村、印度新德里世界銀行辦公樓都是首先立足于本地區現實狀況，在經濟許可的范圍內運用傳統技術或中間技術（intermediatetechnology）所構筑的建筑實例。這些與當今高新技術設置并行的適宜性技術的設計思路得到了廣泛的認同。
2.與自然條件相適宜。建筑設計中與自然氣候、地形、地貌、地質等因素相結合，常常會使方案的建構獲得事半功倍的效果，而且可以有效地降低建筑使用中的能耗、物耗。如今，“設計結合自然”、“設計結合氣候”已成為建筑設計的一個基本出發點。楊經文關于生物氣候摩天樓的創意在很大的程度上得益于對自然氣候因素的深入研究。托馬斯?赫爾佐格的生態建筑實踐也是建立在對自然環境因素進行全面分析的基礎上展開的。這些與自然環境條件相統一的設計思路，是技術設置達到高效節能、經濟適宜目的的重要保障。
3.與社會人文因素相適宜。社會習俗、信仰、審美、價值觀等因素對建筑有重要的影響作用。一個單純從技術合理化角度出發，而忽視社會人文要素的建筑方案是很難得到使用者認可的，甚至與其經濟實用性的基本前提都是相背離的。建筑歷史上美國圣路易斯城普魯特—伊戈住宅區的最終命運已為那些片面注重經濟性、無視社會人文因素的創作思路敲響了警鐘。由此，我們應意識到，與各類人文環境要素相適宜，是建筑實現其社會價值及經濟性的必要前提。
四、循環利用原則
從人類發展的長遠利益著眼，將建筑的循環再利用與添建、新建相結合，形成建筑發展的動態循環機制，這不僅有利于環境的維護，對于提高建筑的經濟性也有十分重要的意義。
建筑的循環利用原則包括再利用、再循環兩方面內涵。再利用是指將各種建筑產品以初始形式多次加以使用。主要表現為對早期建筑的改造利用以及對結構構件、照明設施、管道設施、各類設備以及磚石構件的重復利用。再循環是指建筑產品在完成其使用功能后，經過一定加工處理使之變成可再次利用的資源。這表現在對舊建筑中可再生材料的重新加工、合成和利用。
順應可持續發展的目標要求，使建筑發展走高效化、集約化的道路是一個綜合的系統工程。它在總體上要求社會宏觀經濟的發展要步入高效化、集約化的軌道，為建筑的集約化發展提供良好的社會環境；同時也要求建筑設計者必須從當今經濟現狀及發展趨勢出發，建立宏觀的經濟性理念，合理地確定各種條件下的建筑設計標準、評價體系，總結各項經濟性措施、原則，為滿足社會各類需求、改善人居環境質量做出貢獻。
參考文獻：
[1]尹伯成.西方經濟學簡明教程[M.上海：上海人民出版社，2006.
[2]張坤.循環經濟理論與實踐[M].中國環境科學出版社，2003.
關鍵詞：視覺設計；界面；原則
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0181-01
一、視覺界面設計
說到視覺設計，運用最多的領域當屬互聯網這一行業了，在互聯網中界面設計是視覺設計重點，就像之前說的，視覺設計不再僅僅是針對美的藝術型創作是，其中還涉及功能框架的約束條件，在界面上工作的任何設計師，都必須理解下面幾個方面的基本元素：顏色、版式、形式和組合，還必須了解一些交互的原理，這對做出更加具有邏輯指導意義的界面設計很有幫助。最初的數字媒體領域是以圖形設計為主，他們更加關注的是pc上的圖形結構外觀，而對于視覺界面設計師來說，即需要有圖形設計師相似的技能，更應該注意設計組織問題，以及啟示向用戶表達行為方式。視覺設計師的職責與內容和導航有關，而不是更多的交互功能。在web設計中，內容常比功能更重要。他們的焦點在于通過使用視覺語言來控制信息層次關系，正如視覺信息設計師的工作緊密圍繞信息結構一樣，視覺界面設計師的工作是緊密的圍繞交互設計。
二、視覺設計原則
（一）避免視覺噪音所帶來的雜亂
所謂界面視覺的噪音是指同一頁面承載了過多的視覺元素，使得原本的畫面變得雜亂無章，他們會分散用戶的注意，是的用戶的注意力不能集中在表達軟件行為的視覺元素之上。這就如同一條馬路通行著過多的車流，導致道路的擁堵一般。例如以下的兩張不同風格的界面設計：
相信大家對這兩款軟件都應該比較熟悉，左邊的是tencent的QQ音樂，右邊的為酷我音樂，當我們觀看QQ音樂界面的時候，可以清楚的區別出正在播放的音樂，并且在選擇音樂的框架中信息的整理也相當的有序，反過來我們可以看看酷我音樂的播放區設計，現在在紅色框選的區域都會可能成為人們誤以為的播放歌曲區域，這就是最明顯的由視覺雜音所帶來的雜亂，如果一個頁面涉及到的元素確實過多，但是要需要我們清晰的分辨，模糊判斷到是解決這一問題的可行方式。當我們設計的界面經過模糊處理后，我們可以發現那幾塊的信息區域為這個頁面最凸顯的地方，哪些地方弱化掉了，這是否與我們想要表達的信息展示符合。
（二）使用對比、相似性以及分層來區分和組織元素
在界面設計中，往往元素是滿足了兩種需要，首先為界面中的主動元素，即可操作的界面元素，其次是不可操作元素，即界面的靜態元素。將這兩種類型的元素進行對比，以便更好的表達他們不同的功能， 正確地使用對比會產生用戶能夠記住和識別的視覺模式，使他們更快的找到信息的目標，對比提供了顯示界面視覺層次各種元素的關系，換句話來說，對比是功能和行為表達的工具。
三、關于可視信息的設計
界面中除了有視覺圖形元素之外，信息元素的涵蓋是必不可少的，而關于信息設計也同樣有一套法則，例如在二維的表面很難顯示二個以上的變量信息，如果存在兩個以上的信息，則會出現信息的混淆，第二相對于紙質的畫面，計算機顯示器的信息分布密度要底一些。所以作為可視化信息展現在用戶面前，應該為用戶提供一些方法在腳本提綱前后對比相關的變量或者趨勢，這樣用戶可以更好的理解數據信息交互前后的對比。如ps中的預覽功能，可以更好的提供給用戶信息數據前后的對比情況。雖然我們在平時操作界面的過程中會清晰的發現，圖形和圖表的表現形式會使得用戶在視覺層面在跟容易接受，但是一個界面中是不可能放棄數字本身的顯示。如window磁盤屬性的對話框中，即使餅狀圖給用戶留下了可用空間的展示圖形，但已使用的空間相關數據用依舊會以數字的形式展現出來。
參考文獻：
[1]唐納德·A·諾曼著.梅瓊譯.設計心理學[M].中信出版社.2010.
從宏觀策略體系來說，建筑的整體宏觀性能是其內部各級子系統微觀性能共同作用的體現。類似“短板”原理的描述，宏觀性能表現總是會因為個別微觀性能的明顯缺陷而大打折扣，好比在冬季只要有一處門窗隔熱性能不好，就會引起室內采暖效果的明顯下降。因此，被動式策略的設計集成需要做到系統性的總體規劃，面面俱到，不應忽略任何一個局部}I}能的完善。
從單項策略組合來說，在對玻璃的隔熱性能進行優化的設計過程中，簡單的將玻璃厚度增加為原來的兩倍，其隔熱性能的提升相當微小，只有不到1%的提升;而如果將同樣總厚度的玻璃一分為二，玻璃之間留一個空隙做成真空玻璃，隔熱性能成倍增長，達到“1+1>2”的效果[m。因此，采用系統整合的策略方案效果往往能夠事半功倍，在單項策略的有效性提升空間不大的情況下，可以進行多項策略的集成設計達到性能提升目的。
系統性的原則幫助建筑師建立系統觀，用系統整合[ni的思維進行被動式集成設計，靈活運用各種有效的技術策略，綜合性、系統性地解決問題。
2 開放性原則
被動式策略的集成設計對于建筑師的綜合能力是一個巨大的考驗，因為集成設計是一個開放性的平臺體系，體系內部各系統隨設計進程解體、重構，從而優化內部關系;同時，被動式新技術，新方法的不斷涌現，對于集成設計體系內部的關系產生新的變因，系統通過對這些變因的梳理和整合，實現更新、優化、升級換代。例如:功能的復合化趨勢顛覆了傳統博物館以展覽陳列為主的單一空間功能模式，取而代之的是靈活多變，復合大量服務性、商業性功能的復合空間模式，這既是被動式設計策略發展的機遇也是挑戰，新的功能空間模式、不同的室內環境氣候要求必然改變被動式策略集成設計體系的內在關系。
開放性原則要求建筑師不斷的吸納新的被動式技術策略以及與策略關聯的其他方面的設計革新，對于被動式策略集成設計不能因循守舊，應采取更靈活、開放的態度應對建筑的發展和變革。
【關鍵詞】包裝設計 功能 設計原則
包裝設計是以保護商品的流通安全、便于消費者使用、促進商品的銷售為目的，根據包裝對象的物理形態、屬性和流通意圖，采用合理的材料、造型、結構、文字、圖形和色彩，通過一定的技術創造包裝實體的一個過程，是藝術和技術相結合的活動。
包裝設計的歷史，可以追溯到原始社會的舊石器時代，當時的人們使用植物葉子、果殼、獸皮、動物膀胱、貝殼、龜殼等物品盛裝、轉移飲用水和食物，這些幾乎沒有經過刻意加工的原始盛裝方式，可以算得上是包裝設計的雛形。
現代包裝設計，實質上是進入20世紀以后開始的，伴隨著商業經濟的全球化擴展和現代科學技術的高速發展，新的包裝材料、容器和包裝技術不斷涌現，包裝設計進一步科學化、現代化，進入到一個新的時期。
一、包裝設計的功能
（一）保護商品
商品從被生產出來到進入消費階段，要經歷時間和空間的轉換，包裝設計在此過程中起到保護商品的作用。包裝采用合理的容器，從物理角度和化學防護兩方面對被包裝物品起到保護作用。包裝既可以防止商品震動、擠壓、磕碰磨損等物理性的損壞，也可以預防各種化學反應及其他形式的意外發生。如酒類的包裝容器選用密封性能好的陶瓷瓶和玻璃瓶，可以防止酒精揮發，保護酒不變質；采用真空包裝對食品在防變質、保持鮮美口感等方面起到良好的效果。
合理的包裝具有抗震、抗壓、抗拉、抗擠、抗磨等功能，對商品的盛裝、存放和運輸進行保護。有的還能解決商品的防曬、防潮、防腐、防漏、防燃問題，確保商品在任何情況下都完好無損。
（二）方便流通和使用
包裝設計非常重視人文因素，強調人性化和便利性。設計過程中考慮到各種環境，包括儲存、運輸和使用等方面。比如從使用方面來說，設計按照人體工程學中的人機關系，讓人覺得各個環節都便利。
（三）美化商品，便于民眾接受
從構想到做成成品，包裝的容器設計依靠各種天然的或人造的材料來完成。包裝容器造型的美感，通過材料的顏色、質感和被有意識地設計和加工后的造型形象傳遞給人們的感官系統。
消費者在選購一種商品之前，接觸到的是商品的包裝，包裝的形象不但直接反映了生產企業的性質及經營理念，同時也蘊涵了商品的內在品質，所以生產企業不斷在包裝設計上做文章，盡可能地美化商品。各種類型的包裝分別迎合不同消費者的審美情趣，使得他們的感官認知和心理需求都得到滿足，從而更容易被消費者所接受。
（四）促進銷售，增強品牌競爭力
現代商業競爭激烈，眾多品牌的商品充斥于消費市場，同類商品琳瑯滿目，使得人們目不暇接。
在超市里面，不同品牌的商品按類別展示在指定區域，它們依靠有自身特色的包裝來贏得消費者的關注，通過造型精美、商標明晰、文字講究、色彩和諧的包裝樣式，為自己的品牌代言，增強市場的競爭力。
二、當前商品包裝設計中存在的問題
（一）追求美觀和方便，忽視保護功能
許多商家為了節省投入成本，在使用包裝材料的時候偷工減料，雖然節省了資源，可是對于商品的保護做得不夠。比如一些電子產品，以往的包裝盒外觀雖然不怎么美觀，但里面都使用厚厚的泡沫板，在商品的搬運過程中能很好地防震抗壓，起到很好地保護作用。現在，外包裝是做得很美觀，泡沫板卻被省下，或以成本低的紙板取代，運輸過程中很容易對商品造成損壞。
（二）過度包裝，浪費社會資源
當前，許多商品的包裝華而不實、過度包裝。本來很簡單就能達到包裝要求的，卻被利欲熏心的商家夸大，他們利用“豪華”的包裝形式參與市場競爭，包裝設計成了他們賺取利潤的手段。比如最常見的是一些月餅的包裝設計，超級豪華的包裝里面，只不過是幾小塊月餅而已。過度的包裝設計造成資源的浪費。
（三）誤導消費，對品牌造成負面影響
人們選購商品，無不受到包裝設計的引導。當消費者花了錢，沒有買到價值相當的商品時，心中無疑會對商品的品牌產生懷疑和抵觸。目前有許多商品的包裝不甚適度，對消費者產生誤導，對品牌造成負面影響。
三、包裝的設計原則
（一）安全
包裝的首要目的是保護商品，包裝設計必須考慮到安全性，包括包裝自身的安全和被包裝物品的安全。包裝設計應根據商品的性狀選定合理的容器及其他包裝材料，考慮盛裝、儲存、運輸和使用等各個環節，確保萬無一失。
（二）方便
包裝即“包”和“裝”，顧名思義，就是要方便開啟使用、存放和裝卸運輸。包裝設計應以人為本，體現人性化。在上世紀80年代后期，罐頭一般都是玻璃瓶子加一個金屬蓋盛裝的，那時候蓋子不是現在這樣的羅紋可以直接擰開的，而必須用工具一點點撬開，非常不方便，這算得上是包裝設計方面的一大失誤。商品的包裝不僅要方便盛裝、儲存、運輸和銷售，還要讓消費者方便使用。
（三）美觀
隨著時代的發展，人們的審美意識越來越強，包裝設計應在實用的前提下講求欣賞性，即追求美觀。包裝物的內在形式和外在形式要求能讓消費者精神愉悅，能夠滿足人們對美的需求。現實生活里，在琳瑯滿目的商品中經常會發現某些商品能令人眼前一亮，人們對該產品和品牌的關注度大大提升，這是包裝設計的美觀帶來的結果，精美獨特的包裝設計起到“無聲的推銷員”的作用。同時，從心理角度來講，包裝美觀大方的商品讓人們覺得用起來更放心，所以包裝設計應該從美觀這個角度加以考慮。
（四）環保
環保從兩個層面來實現，一是適度包裝，不浪費資源；二是材料的運用方面講究科學性，全面考慮包裝附帶的一些問題，比如對人體健康是否有副作用、包裝材料的處理或者回收再利用等，做到“綠色”包裝。
包裝設計具有多種功能，在眾多的行業中，包裝設計對商品的營銷和企業形象的塑造更是起著舉足輕重的作用。人們應該依照設計原則，將它的功能更好地利用。
參考文獻：
[1]王文廣.包裝設計[M].北京：人民美術出版社，2010.
[2]朱和平.產品包裝設計 [M].長沙：湖南大學出版社，2010.
報紙作為平面視覺媒體,是通過印刷在紙張上的文字､圖片､色彩以及版式等符號向受眾傳遞信息的一種紙質媒體｡訴之于人的平面視覺,是報紙與其他大眾傳播媒體最大的區別｡受眾通過閱讀文字和圖片獲知信息的具體內容｡其中,版式在報紙版面中扮演著舉足輕重的角色｡版式是報紙的視覺形象,是報紙的廣告和包裝,它刺激著讀者的閱讀欲望,吸引著讀者的視線｡“一張好看的報紙”首先是從報紙版式上感應到的｡每一張報紙的版面由文字､圖片､色彩､字體､欄､行､線､報頭､報花､報眉以及空白等要素構成,版式就是報紙版面構成的組織和結構｡報紙的諸多要素,要靠版式設計的造型活動來完成｡不同的報紙不僅會以提供給受眾信息的側重點不同而凸顯媒體性質,同時,不同的版式設計和色彩運用表現著不同的編輯思路,也有助于形式不同的報紙風格｡一般來講,嚴肅的黨報與相對活潑的晚報､都市報的風格不同,與生活､消費､娛樂類報紙更不同,綜合類的日報與周報又不同,這種差異讀者很容易一眼從版式上看出來｡
報紙版面設計的演進
從16世紀威尼斯報紙(Venice Gazzetta)誕生算起,西方的近現代報紙已有了四五百年的歷史｡最初,報紙的樣式與當時的圖書非常接近｡18世紀逐漸拋棄了標準的圖書格式,紛紛采用大型號紙張以擴大版面,不過,除了在紙張的尺寸規格上有所改變外,這一時期的報紙在印刷和視覺因素(如增加插圖)上幾乎沒有什么變化｡1845年,理查德?霍改良印刷機械以后,垂直式版面取得了主導地位｡垂直式版面通常以豎欄為基本單位,每欄從版面頂部貫穿至底,字體小,圖片小且少,標題幾乎都不跨欄,還談不上有什么好的版面設計｡19世紀末,大報為了贏得讀者,在版面上突破常規,也就是完全打破了欄的限制,橫排走文,“水準式版面的革命到來了”｡水準版式仍有基本欄的劃分,但其行文不再是由上一通到下,而是透過轉欄向水準方向拓展,字體的選擇范圍擴大,橫跨幾欄的大幅圖片出現在了版面上,標題跨欄也已常見｡由于圖片的嶄露頭角,色彩也已經在報紙上出現｡進入20世紀,版面設計受到空前的重視,這時,已將雜志的模式引入了報紙版面:大量留白,大幅照片,內容分區化｡60年代,模組式版面成為美國報紙的主流版式｡80年代,甘尼特報業集團創辦的美國第一份成功的全國性報紙《今日美國》,以色彩和圖片為基礎,以大量富含咨詢的圖表來解釋新聞,它的出現,成為西方報紙版面發展史上的一個里程碑,從此揭開“重新設計運動”的序幕｡報紙版面經過這么多年的演變､豐富,在形式上確實是發生了巨大的變化,圖畫､圖表､線條､色彩､空白等版面元素得到了充分的運用,形成了多種多樣的風格｡
當今報紙版面設計的趨勢
隨著我國報紙市場化競爭機制的形成和新媒體的出現,面對日益高漲的受眾信息需求,現代報紙版式設計借助新科技､新材質,越來越趨于個性化的完美｡
現代報紙設計趨勢是現代社會發展的產物｡對外開放帶來了報紙版式以文字標題全部橫排的歐美風格;信息社會――厚報形成后的報紙封面化;報刊競爭――為了爭取和吸引讀者的標題超粗黑;讀圖時代――突出圖片運用和報紙彩色化;生活高速――方便讀者迅速閱讀文字的編排少欄化;多元社會――適應分眾的分類編排;同質趨勢――報紙CI識別系統的個性化追求;數字社會――報紙設計桌面系統不斷翻新……
就現代報紙設計本身而言,它的發展､創新也體現了與時代氣息相合拍的設計理念｡現代報紙求易､求異的設計理念思潮,是當代報人與當今讀者相互交流的一種默契:求易就是讓報紙盡可能滿足讀者更快､更多､更方便地獲讀信息,因而形成了貨架式的､簡潔的版式結構;求異就是讓讀者在繁雜的､多向的､甚至是魚龍混雜的信息流中,盡可能自愿地獲讀有效信息,因而形成了與眾不同的､個性鮮明的版式風格｡
現代報紙版面的設計原則
新聞傳播理念的變化必然引起報紙閱讀和刊出方式的變化,為適應這種新變化,報紙的設計者必須研究､確定版式設計的新攻略｡近年來,《北京晚報》､《廣州日報》､《羊城晚報》､《成都商報》､《華西都市報》等一批發行和廣告收入居國內報紙領先地位､市場化運作程度較高的報紙不約而同地進行改版,推出了版面總體風格上非常接近的版式｡近幾年新創刊的一些市場表現良好的“新銳”報紙,如《21世紀經濟報道》､《經濟觀察報》､《都市快報》等也都采用了與上述報紙大致相同的版式｡一些黨報､行業報也不甘寂寞,如《南方日報》､《中國新聞出版報》､《汽車報》等也都在版式上進行了較大改革｡這些報紙的版面變革,其實質正是自覺或不自覺地引入了增強易讀性的傳播理念｡總結這些報紙版式改革的經驗,展望報紙版式的未來發展,大致有四個必須遵守的原則｡
1.風格化原則:報紙的版式風格是讀者區別其他報紙的相對固定的特色｡風格一旦形成,就不宜輕易改變,只宜做改進式的細節上的微調,而不宜做顛覆性的變革｡風格不僅是讀者從報紙堆里一眼就能認出自己的特色依據,同時又是讓讀者“情人眼里出西施”的感情紐帶,尤其是都市類報紙,很多讀者或者家庭幾年､十幾年,甚至數十年閱讀一份報紙,已經成為習慣,如果突然做翻天覆地的改變,就如同朝夕相處的愛人突然整容變成了另外一個人,心理上會很難適應｡
根據對讀者對一張報紙忠實度的調查顯示,版式風格具有很重要的作用｡在報紙種類日益細分的現實環境中,報紙的競爭實際上是同類報紙的競爭｡在報業發達的北京､廣州､上海､南京､成都等地,一個城市面向百姓的都市類報紙往往就有幾家､甚至十幾家,這些報紙在有限的新聞資源､相近的讀者定位以及相似的辦報理念下,如何才能展示自己的特色,版式風格就成為首要因素｡各路報界精英都力爭在版式上與眾不同,你艷麗我素淡,你濃眉大眼我眉清目秀,你胖我瘦,你白我黃(指紙張的顏色),你是冷色調我是暖色調,總之要出新､別致｡如,北京地區的都市類報紙,同樣都是面對廣大市民,卻是晚報姓“晚”､晨報姓“晨”､信報姓“信”､新京報姓“新”,都具有鮮明的個性｡再如,同是青年類報紙,《中國青年報》的文章多以思想性見長,有理性､深刻､嚴肅的特點,它的版式就較平實､樸素;《北京青年報》以年輕人關注的城市､文化的動態信息為主,特點是快､新､觀點有個性,它的版式就濃墨重彩,與年輕人喜歡的重金屬搖滾可說是異曲同工｡樹立自己風格的同時應符合視覺審美的規律,以自家報紙的性質及讀者定位為準則｡
2.人性化原則:報紙的讀者群絕大部分集中在中等以上城市,這些人群大多處于職場競爭和自我發展壓力較大的生存空間,忙碌一天以后,讀報是為了休息和獲得各種信息,他們會有選擇地進行閱讀,并不是你的標題有多粗､有多大,版式有多么花哨就可以被吸引住的｡滿足讀者的感官享受,應以舒適､悅目為準則,切不可為凸顯自己而對讀者的眼球重拳出擊,一味求粗求大,與內容相比顯得虎頭蛇尾,惹人反感,而是應以清爽流暢､溫馨雅致為宜｡比如,現在一些市場業績較好的報紙,它們的版式改革后都在不同程度上體現了人性化追求,即每欄字數減少,更符合網絡時代人們的閱讀視頻和閱讀習慣;取消中縫,給報紙瘦身提供空間,使版面疏朗大氣;大標題統一字體,色彩趨于單一明快;文章的排列變過去的“交錯咬合”式為整版豎通欄式,使版面整齊､易讀｡
3.時尚化原則:報紙的版式設計者不能就版式論版式,應開闊眼界,觸類旁通,關注流行和時尚的相關藝術,增強自己的藝術修養和對時尚的敏感度以及對設計規律的理解能力和把握能力,令報紙的版式緊跟時代的步伐｡如對服裝､電影､流行色､平面設計的新理念､新技術等都要全面吸收,為我所用｡工業設計方法也可以被引進到報紙版式設計中,除整體形象的立體化設計外,像報紙品牌的徽標､辦報宗旨､理念等文字也都可以標示在版面上｡另外還可以和國外流行的報紙版式設計接軌,如世界著名的英國《泰晤士報》､美國《紐約時報》等都是采用窄報型,對開大報比我國的傳統報紙窄3到5厘米｡近幾年,國內一些報紙像《南方日報》､《經濟觀察報》､《南方周末報》､《中國汽車報》､《中國消費者報》､《北京晨報》､《北京青年報》等紛紛瘦身,采用這種國際化的黃金報型,得到了讀者垂青和專家贊許,給報紙的發展帶來實惠｡
4.合理化原則:合理化原則是一個傳統原則,同時也是一個基本原則｡這里說的合理化與傳統的合理化不同,市場化之前的我國報紙,多是堅持內容第一性,所謂版式設計僅僅是以把內容安排下為準則｡現如今的版式合理化則有新的內涵,它的合理性更多地體現在風格化､人性化和時尚化原則之下的科學性｡比如許多報紙一版的封面及導讀功能的強化､欄目設置的相對固定化､厚報的按類分疊､具體版面的粗分塊細修飾等,被業內稱為報紙雜志化現象｡這種現象的利與弊雖然還時有爭議,但它是歷史性的合理化選擇,卻是不爭的事實｡又如眼下一些報紙的標題都采用一種字體,改變了以前一個版面上各種字體混雜的局面,肅清了以往報紙版面小氣､“亂”的流弊｡像《經濟觀察報》､《新京報》等,更是確定宋體字為標題字體,宋體字經過千余年的歷史篩選,更符合中國人的文化氣質,這從某種意義上說,也是一種合理化選擇｡
新聞性是所有報紙生存的本源，更是黨報的生存之本。黨報首先是新聞紙，黨報的黨性不能脫離報紙的新聞性而實現。講政治并不是不要新聞性和可讀性，在新媒體環境下，面對讀者不斷提高的新需要新要求，報紙版面新聞性不強所帶來的嚴峻形勢已成為制約黨報發展的一個重要因素。黨報要想在激烈的競爭中站穩腳跟，要辦得“出彩兒”，就必須在突出新聞性上狠下功夫。只有不斷強化其新聞性，才能使之有活力和生命力。黨報版面創新不是簡單地追求新聞的轟動效應，而是注重依靠新聞性來提升影響力、吸引力，占領輿論陣地。許多會議及領導活動都是圍繞落實黨的方針政策開展的，與群眾利益息息相關，是重要的新聞來源。但報道方式呆板陳舊，激發不起讀者的閱讀欲望。編輯就要充分發揮主觀能動性，深入挖掘，從新聞角度和受眾角度找準切入點，將政治性較強的稿件以讀者最愿意接受、最喜聞樂見的方式體現出來，讓其新聞價值最大化，使之成為報紙上的一個亮點。
2.簡約易讀原則。
在現代編輯理念中，簡約易讀是版面設計的一項原則。這是因為在新的傳播環境下、在資訊泛濫的速讀時代里，對大多數受眾而言，“瀏覽”已然取代“閱讀”。版面簡潔、易讀是保證平面媒體惹人注目、取得傳播效果的前提。從這個意義上說，簡約易讀的原則，也是契合現代受眾對現代報紙的審美要求，因此，黨報在版面編排上首先要確立簡約易讀原則。模塊化版式設計，是體現“易讀性”的主要方式之一。這種版式已成為目前報紙的主流，它的最大優點是簡約，它們成塊狀排列，稿件與稿件之間自然分割留白，無需線條裝飾，相同或相近的稿件可以左右上下編排在一起，十分方便閱讀。減少裝飾如欄線、花邊甚至色彩，簡化標題字體、字數并注意題區恰當留白，是體現簡約易讀的正確編排方式。欄頭、導讀、引題、提要、鏈接等手段的應用，既對版面起到點綴的作用，更對讀者起著引導的作用，為讀者快速閱讀提供便捷，讀者想先看什么，重點看什么，哪些要精看細看，哪些可略看粗看可以一目了然。簡潔絕不是簡單和隨意，要重視和規范版面各元素的使用。因此，以“簡約”為設計原則的版面，以讀者為本，符合當代讀者簡約、平和的閱讀和審美習慣。
3.整體性原則。
近年來，我們生活的城市環境發生了很大的變化，大批的廣場綠地、商業步行街、主題公園、景觀小品出現在我們的視覺以內，影響著我們的感觀和行為方式。而景觀小品設計正式通過提高生活品質，提升生活品位，以人為主體，以空間環境為載體，構架著現實通向理想的橋梁。你可以不到美術館去欣賞藝術品，但你不得不在城市環境中行走，不得不在居住小區的環境中活動，它的景觀視覺美感、造型形態、色彩、材質、以及在陽光下燈光下呈現出來的效果，時時會刺激你的目光，影響你的行為和心理的變化。一個有良好景觀的城市環境、居住環境，為人們提供了物質功能和精神功能雙重價值。因此，景觀小品設計需注重以下六個原則：
1.功能性原則
景觀小品絕大多數均有較強的實用意義，在設計中除滿足裝飾要求外，應通過提高技術水平，逐步增加其服務功能，要符合人的行為習慣，滿足人的心理要求。建立人與小品之間的和諧關系。通過對各類人群不同的行為方式與心理狀況的分析及對他們的活動特性的研究調查，實現在小品的物質中給予充分滿足。因此，園林景觀小品的設計要考慮人類心理需求的空間形態，如私密性、舒適性、歸屬性等。景觀小品在為景觀服務的同時，必須強調其基本功能性，即景觀小品多為公共服務設施，是為滿足游人在瀏覽中的各種活動而產生的，像公園里的桌椅設施或涼亭可為游人提供休息、避雨、等候和交流的服務功能，而廁所、廢物箱、垃圾桶等更是人們戶外活動不可缺少的服務設施。
2.藝術性原則
景觀小品設計是一門藝術的設計，因為藝術中的審美形式及設計語言一直貫穿整個設計過程中，使景觀設計成為藝術的設計和改善人類生存空間的設計。景觀小品設計的審美要素包括點、線、面，節奏韻律，對比協調，尺寸比例，體量關系，材料質感以及色彩等。審美要素以它們獨有得特征形成對人的視覺感官產生刺激，有質量的景觀的審美特征呈現于人的眼前，使人置身于某種“境界”之中。把景觀小品設計成為藝術的設計，使視覺體驗和心理感受在對景觀之美的審視中產生情感的愉悅，提升人們的生活品質。因此，景觀小品的設計首先應具有較高的視覺美感，必須符合美學原理。
3.文化性原則
歷史文化遺產是不可再造的資源，他代表了一個民族和城市的記憶，保存有大量的歷史信息，可以為人們帶來文化上的認同感和提高民族凝聚力，使人們有自豪感和歸屬感。中國園林區別于其它國家園林環境的一個明顯特點，是在一定程度上通過表面塑造達到感受其隱含的意境為最高境界。現代園林的發展更多的是追求視覺景觀性，可小品的文化內涵更能增加其觀賞價值和品位，它也是構成現代城市文化特色和個性的一個重要因素。
所以，建設具有地方文化特色的景觀小品，一定要滿足文化背景的認同，積極地融入地方的環境肌理，真正創造出適合本土條件的，突出本土文化特點的景觀小品，使景觀小品真正成為反映時代文化的媒介。
4.生態性原則人們越來越倡導生態型的城市景觀建設
對公共設施中的景觀小品也越來越要求其環保、節能和生態，石材、木材和植物等材料得到了更多的使用，在設計形式、結構等方面也要求園林小品盡可能的與周邊自然環境相銜接，營造與自然和諧共生的關系，體現"源于自然、歸于自然"的設計理念。
所謂生態性，即是一種與自然相作用、相協調的方式。任何無機物都要與生態的延續過程相協調的方式。任何無機物都要與生態的延續過程協調，使其對環境的破壞影響達到最小形式。通過這些小品設計向人們展示周圍環境的種種生態現象、生態作用，以及生態關系，喚起人與自然的情感聯系，使觀者在欣賞之余，受到啟發進而反思人類對環境的破壞，喚醒人們對自然的關懷。
5.人性化原則
景觀小品的服務對象是人。人是環境中的主體，所以人的習慣、行為、性格、愛好都決定了對空間的選擇。人類的行為、歇息等各種生活狀態是景觀小品設計的重要參考依據。其次，景觀小品的設計要了解人的生理尺度，并由此決定景觀小品空間尺度。現代園林小品設計在滿足人們實際需要的同時，追求以人為本的理念，并逐步形成人性化的設計導向，在造型、風格、體量、數量等因素上更加考慮人們的心理需求，使園林小品更加體貼、親近和人性化，提高了公眾參與的熱情。如公園座椅、洗手間等公共設施設計更多考慮方便不同人群（特別是殘障人士、老年人和兒童等）的使用。在緊張節奏的生活所累的今天，人性關懷的設計創作需求更為迫切。富于人性化的景觀小品能真正體現出對人的尊重與關心，這是一種人文精神的集中體現，是時代的潮流與趨勢。
6.創造性原則
