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【關鍵詞】園林;雕塑;公共藝術
隨著人們對人居環境的日益重視,雕塑與環境的關系越來越密切,園林人文環境的品質成為這個時代改善民眾生存質量和精神品味的關鍵。園林雕塑作為園林中不可缺少的景觀,它充實著園林,起著畫龍點睛的作用,并形成雕塑、公眾、園林環境三者之間良性互動和共鳴。人們對環境的追求不僅僅是綠化和美化,還對環境的藝術形象和文化內涵提出了更新的要求。作為造型藝術的一部分園林雕塑以其特有的語言向人們展示其藝術魅力,它或以獨特的形象給人帶來視覺的沖擊,或以豐富的內涵向人表達深刻的意義,或以抽象的造型讓人浮想聯翩??隨著時代與藝術表現手法的發展與更生,有形雕塑運用的無形化越來越明顯地滲透到其他藝術領域。特別是雕塑與園林環境淵源久遠,而在現代手法的重構之外,二者的相互作用與融合有了更多新的內涵。
一、雕塑與園林景觀環境的融合
1、園林景觀的空間整體性
園林本身就是一門自然的藝術,自然美是園林美的核心所在。高爾德沃茲的《極巖裂線》,它展示的是從巖石中有規則的留出一條長長的“裂痕”,就如同地裂再現,真實程度令人叫絕。黑格爾說過:“雕像畢竟還是和它的環境有重要的關系……藝術家不應該先把雕塑作品完全雕好, 然后再考慮把它擺在什么地方, 而是在構思時就要聯系一定的外在世界和它的空間形式和地方部位。”《園治》所反復強調“景到隨機”“因境而成”“得是隨形”等原則,也正是考慮園林雕塑立意的過程中,要結合其功能與自然環境這兩個基本因素。
按照現代人的理解,園林不只是作為游憩之用,而且具有保護和改善環境的功能。園林景觀的組成具有多樣性特質,包含諸多元素,如地形、水體、植物、建筑小品、雕塑等。游憩在景色優美和安靜的園林中,有助于消除長時間工作帶來的緊張和疲乏,使腦力、體力得到恢復。園林中的文化、游樂、體育、科普教育等活動,更可以豐富知識和充實精神生活。園林景觀各元素的整體性、系統性一直受到密切關。雕塑走出美術館進入室外園林空間后,成為園林景觀中核心的人文藝術景觀。園林與雕塑的聯系更加密切與廣泛,以至于園林藝術與雕塑藝術在藝術理念上產生了相互影響。園林景觀借鑒雕塑藝術中對空間的理解與營造手法,由此加強了園林空間的整體性與系統性。近年來,園林設計中對場所精神的重視,更加強化了對空間整體性的營造。
2、雕塑的環境化趨勢
雕塑是一種環境藝術,它介于繪畫和建筑之間,它的表現需要襯托和依附。雕塑藝術走出畫廊,環境特性是其首要的特點。黑格爾把雕塑藝術分成二大類,有些雕刻作品本身是獨立的,有些雕刻作品是為了點綴建筑空間服務的,前一種的環境只是由雕刻藝術本身所設置的一個地點,而后一種的環境只是由雕刻和它所點綴的建筑物的關系,這個關系不僅決定著雕刻作品的形式,而且在絕大多數情況下還要決定他們的內容。借用黑格爾的美學語言來概括,前者是獨立美,后者是依附美。展廳雕塑,園林雕塑實質上就是這兩種不同類型的美。?
環境雕塑是一種公共藝術,應該與它所在的環境緊密地形成一個有機整體,根據相應的特定環境中的空間結構、性質功能、情調氣氛及尺度比例,追求布置在特定環境中的藝術效果。雕塑的位置選擇、環境空間的物質因素是其重要的方面,以構成特定的思想情感氛圍和園林景觀的觀賞條件。
3、園林景觀與雕塑的空間融合
園林藝術與雕塑藝術在相互影響或制約下,使園林景觀環境空間呈現出了新的面貌。現代園林已不是有雕塑的園林,而是整個園林空間的可雕塑性,由此所傳達的是一種新審美價值和藝術觀念,使得傳統的園林空間得以革新,而雕塑作為一個孤立元素出現在園林中的局面也已消失。藝術家不應該先把雕刻作品完全雕好,然后再去考慮把它擺在什么地方,而是構思時就要聯系到一定的外在世界和它的空間形式和地方部位。雕塑家、欣賞者、作品三者意念的共鳴融合,除雕塑自身給予人們美的感受之外,還依賴于雕塑自身的形式和置放的環境,雕塑作品在園林環境中的功能一是點綴,二是點題。只有優美的環境,雕塑的形式才能令人產生美感,長期置身于這種藝術環境中,潛移默化的感染力能喚起人們對美好理想的憧憬。雕塑家應在努力適應環境的同時強調和突出自我的個性特征,挖掘材料的美,結合具體的環境功能,集知識、藝術、趣味于一體,成為虛實空間與意念想象并存的實體。使雕塑在園林中隨處可見,成為園中的點睛之筆,形成美的焦點。?如雕塑家野口勇設計的園林景觀,將園林中各要素的組合體視為雕塑作品的一個對象,進行整體塑造,營造出整體感極強的園林空間。
二、雕塑和園林景觀造型的融合
1、園林景觀造型化
園林藝術是一門空間藝術,而空間與人最直接的交流體現在實體造型的視覺化。能被受眾感知并理解的藝術形態,可以加強場所與人在情感上的交流,這也是人性化設計的核心內容之一。園林景觀無論是自然或人工式造型,都需設計師精心設計與推敲,旨在營造出符合受眾審美經驗的實體空間。我國園林藝術,自古強調對“意境”的營造,其目的是將人與景融為一體,達到情感上的感染。將園林景觀視為一件藝術作品來完成,它必然會具備藝術品的情感特質,更容易形成強烈的藝術感染力,從而滿足大眾對環境藝術需求的增加。園林景觀造型化的趨勢主要體現在:對造景元素的形態、肌理、材質、顏色的考究及各元素在空間布局上的關系。景觀設計大師瑪莎?施瓦茲設計的懷特海德學院拼合園,用人造材料替代天然植物,設計師抽取法國園林和日本枯山水的組成元素變形,拼接起來創造出離奇的造型藝術空間。例如由法國園林中大大小小的綠籬球和模型樹組成的日本枯山水景觀,如此獨特新穎且具有美感的景觀造型,將越來越受到人們的喜愛,這也是公共藝術發展的時代需要。
2、雕塑形態抽象化
在現代城市園林中,雕塑越來越形式化和抽象化,其空間占有方式與環境的關系決定了人們對雕塑的認識和接受程度。雕塑的風格與形式取決于公共環境的社會性。就傳統雕塑而言,雕塑在藝術表現過程中,表達的是人對自然中所有事物的瞬間或永恒的感受,雕塑家的創作是對自然形態有意識的提煉,是藝術家以個人方式對現實的一種反映,也是人類精神世界與情感世界深層次的發現與挖掘。抽象雕塑是指有一定象征意義的抽象幾何體形象的雕塑,它在現代園林中應用越來越廣泛,特別是在一些城市的廣場及公園中屢見不鮮。這類雕塑往往以其獨特的造型、抽象的形體來表達一定的象征意義。它主要通過兩種手法來表達其象征意義,一是對客觀形體加以簡化、概括或強化,二就是幾何形的抽象,運用點、線、面、塊等抽象符號加以組合。抽象雕塑在園林中應用不象具象雕塑那樣給人以直接的感覺,而多以簡潔抽象的形體激發游人對美的無限想象。因此抽象雕塑往往比較含蓄、概括,具有強烈的視覺沖擊力和現代意味。例如南京卡子門的抽象雕塑,以傾斜升騰的直線和流暢的半圓形弧線,表達了城市南大門的主題。
3、雕塑和園林景觀造型的融合
隨著雕塑在園林景觀中的廣泛使用,園林景觀為了追求趣味性和藝術吸引力,均趨向雕塑化、造型化。而藝術的相互滲透遠不僅限于此,還表現在以雕塑的語言重構景觀空間意義與內涵。園林藝術吸收雕塑藝術的表現手法,形成新的藝術形式。而在極簡主義與大地藝術的推動與影響下,雕塑造型抽象化,使原本有些生硬的具像形態在園林中變得滲透與包容,帶來全新的視覺與精神上沖擊,為景觀設計師與雕塑藝術家都帶來了新的啟示。相互認同和積極寬容而開放的文化氛圍使不同的藝術家以不同的專業手法建構園林與雕塑公共空間,而不同欣賞者又以不同的視知覺欣賞公共空間的綜合藝術。這種新生藝術流與藝術形態,使園林景觀與雕塑形態達到了前所未有的和諧面貌。
三、雕塑材料與園林的融合
雕塑藝術為園林藝術設計注入了新的活力。傳統園林的造園材料主要是水、石、植物等等,現在有藝術凝聚力的雕塑藝術為園林景觀的材料運用拓展了思路,很多人工材料、現代高科技材料也被大量采用,例如:不銹鋼、鋼化玻璃、鈦合金、玻璃、塑料等新材質廣泛運用于園林景觀中,地面鋪裝、城市家具、燈具等極大地拓展了園林景觀使用材料的范圍,豐富了園林景觀材料的多樣性。
在雕塑藝術中材料的運用時非常關鍵的,材料的合理運用可使環境中的雕塑具有獨特魅力。材料的存在是與主體相關的,不可能孤立存在。表現主題的過程中,材料對雕塑意義的實現至關重要,同時空間環境中的雕塑要注意環境協調性及空間功能的雙重要求。因而,對于現代環境雕塑而言,安全、輕質、堅固與取自自然的材質有了優勢發展空間。不銹鋼、石材、植物、水體都成為園林景觀中雕塑材料的優選對象,也促使更多的藝術家對這些實用及生態材料加大試驗性研究,力求拓展雕塑材料對環境的適應性。
園林景觀材料運用的多元化和雕塑材料的環境適應性拓展促成園林環境中的材料呈現多樣合理混搭的狀況。園林景觀材料與雕塑材料的使用變化趨勢由二者相互影響與制約而形成,因此兩者在園林環境空間中具有高度的協調性,并非是無理的堆砌,在視覺上和生態系統中,也具有高度的協調性。
總之,環境雕塑隨著園林的時代性變革更注意與環境的協調和烘托。雕塑不僅是園林的組成要素,相對的,環境是雕塑的構成部分,它們的相互滲透與包容,改觀了園林景觀的形態面貌,成為一種新的藝術整體。剖析現代園林景觀的發展趨勢與現代園林景觀中雕塑的面貌,不難發現二者已在諸多方面呈現水融的局面,園林與雕塑緣分與結合已不是兩種藝術的簡單加和,而是更多形式和層次上的相互滲透與包容。隨著現代園林與雕塑的關系越來越密切,藝術家們已經不再滿足于僅僅為園林提供一個裝飾品,他們以自己的方式積極地投身到室外環境的塑造中去,使雕塑的內涵和外延不斷地擴展。園林環境也在雕塑藝術力量的影響和感染下,呈現嶄新的藝術面貌。
參考文獻
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作者簡介:
園林藝術小品運用到景觀中是一種方法，一種重要途徑，它能幫助景觀完成自己的使命，加強人們對景觀的感知，提升環境給觀人們的場所感。它通過空間、體量、質感、色彩元素融入到園林當中，從而提高了園林的藝術氣氛，同時也起到了舉足輕重的作用。
關鍵詞
園林藝術小品、景觀雕塑、園林
園林藝術小品作為一種形式早已滲入了園林景觀設計之中，并且開始受到越來越多人的關注。它不僅可以給人們提供一個優美的外部環境，而且對提高園林的藝術氣氛有著舉足輕重的作用。它能使園林這個軀干表現出無窮的活力、個性與美感。它可以把外界的景色組織起來，在園林空間中形成無形的紐帶，引導人們由一個空間進入另一個空間，起著導向和組織空間畫面的構圖作用，在各個不同角度都構成完美的景色，具有詩情畫意。同時它本身具有審美價值，由于其色彩、質感、肌理、尺度、造型的特點，加之成功的布置，本身就是園林環境中的一景。現代景觀設計的發展除根植于豐厚的園林傳統外，還受到現代藝術的極大影響，現代雕塑的思想和手法對當代景觀設計產生了很大作用，雕塑與園林有著密切的關系[1]。
園林藝術小品大致可分為兩個部分，一是景觀雕塑，二是體量小巧、功能簡單、造型別致、富有情趣的精美構筑物。所用材質和制作手法也較為廣泛，鑄（鍛）銅、鑄（鍛）鐵、不銹鋼（鍍金屬色）、花崗巖、仿砂巖、樹脂透光板等等，各種材質可相互結合應用，為設計師提供了豐富的設計條件和空間。
首先，景觀雕塑的應用
景觀雕塑帶有塑造、雕鑿的物體形象，并具有一定的三維空間和可觀性。它是一種具有強烈感染力的造型藝術，來源于生活，卻往往給人比生活本身更完美的欣賞和玩味，它美化人們的心靈，陶冶人們的情操，賦予園林鮮明而生動的主題、獨特的精神內涵和藝術魅力[2]。歷來在造園藝術中，不論中外幾乎都成功地融合了雕塑藝術的成就。國內外的景觀雕塑在現代園林中利用雕塑藝術手段以充實造園意境日益為造園家所采用。景觀雕塑的題材不拘一格，形體可大可小，刻畫的形象可自然可抽象，表達主題可嚴肅可浪漫，可根據園林造景的性質、環境和條件而定。雕塑中空間感、體量感、質感、色彩等便理所當然的成為與觀眾心靈對話的語言。
1、居住區環境景觀不僅要滿足居民的生理需要也要滿足他們特定的精神需求，使居住區環境景觀不僅能取悅人，而且能感化人、陶冶人[3]。
歐式風格的建筑、園林設計，體現貴族榮耀的生活社區。立意為“貴族”， 什么是貴族？貴族中的“貴”，就是華麗、氣派、顯赫、奢侈等形式。貴族首先意味著高貴的血統，意味著一個頭銜，一塊封地等等，世代傳承沿襲一種精神恪守――他們恪守高貴、浪漫、神秘的精神；始終恪守“美德和榮譽高于一切”的原則。該社區的景觀雕塑包括“愛”“信”“望”。
信――代表貴族生活的理念，崇尚浪漫、風度。世家就是懂得享受生活，他們的人生哲學是如何創造榮耀。“物質世界的貴族，可羨可敬精神世界的貴族”。
望――威望，秉承歐洲貴族的優良傳統，意味著忠誠、高尚、勇敢、責任感、榮譽、地位等。
愛――詮釋為一種精神，名為“貴族精神”。 所謂的貴族精神，就是教養、責任和自由。教養意味著每一個人要有精神的追求和品質的追求;責任是要有擔當，承擔起公共責任;而自由，不僅要追求不受強制的權利，而且要有政治參與的自由和內心的自由。
該社區的景觀雕塑的設計師同時運用了新藝術風格、抽象簡約風格，在立意上以貴族世家為中心，將社區各個點緊密的結合起來，實現了多樣與統一的規律。 18世紀法國資產階級啟蒙思想家狄德羅提出了美在“關系 ”的著名論點。多樣與統一是一切藝術領域中處理構圖的最概括、最本質的原則，園林構圖亦莫能外。景觀雕塑的設計要統一于總體藝術風格，建筑園林風格，統一而不單調，豐富而不零亂。也就是說，最偉大的藝術是把最繁雜的變化變成最高度的統一。任何一個景觀雕塑都不是孤立存在的，而是有錯綜復雜和千絲萬縷的聯系。
2、景觀雕塑是塑造主題廣場的重要手段
米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場，體現了一部分嚴謹的視覺構成關系。它從中軸線看過去，廣場中心的馬可?奧蘭科斯雕塑開始是以北面建筑的人口為背景的，直到觀賞雕塑達到27度角度時視整體關系十分完整。當轉入觀賞雕塑自身時，突破了27度角時，背景已變為從屬位置。
另外，在梯形的廣場地面的中部以鋪地圖案營造了一個橢圓形的區域。這個橢圓區的中心點正好是騎馬像的位置。十二角的星形連接著呈網狀擴散的花紋，把塑像簇擁在正中。鋪地圖案的加入使雕塑作為廣場視覺場之中心的魅力大大加強了。
3、景觀雕塑在庭院中起到了畫龍點睛的作用，常常作為對景和框景的焦點而存在，它在庭院中一般放置在庭院入口的外面、視線的中心、道路或透視線的尾端、道路的轉彎處、草坪的一角等。在色彩構成運用上應用最普遍的是互補色對比構成，色相對比構成、明暗對比構成。
北京植物園（北園）內的牡丹園，其中設置了白色牡丹仙子塑像為主題雕塑，以深綠色的植物和遠處的山體為背景，這樣一明一暗的設計手法充分運用了上文提到的明暗對比的原則。
其次，園林精美構筑物（園林小品）
園林小品在園林中起到供休息、照明 、展示、導游、裝飾、服務及管理等作用的小型建筑設施。一般包括：園椅、欄桿、園林展覽牌、園林景墻及窗門洞、園燈、瓶飾、垃圾箱、飲水池、洗手缽、日規、鳥浴等。它可以把桌凳、地坪、踏步、標示牌、燈具等功能作用比較明顯的小品予以藝術化、景致化。一組休息的坐凳或一塊標示牌，如果設計新穎，處理得宜，做成富有一定藝術情趣的形式，會給人留下深刻的印象，使園林環境更具感染力。一樘通透的花窗，一組精美的隔斷，一塊新穎的展覽牌，一盞靈巧的園燈，一座構思獨特的雕塑以至小憩的座椅，湖邊的汀步等，這些小品一般都具有簡單的實用功能，又具有裝飾性的造型藝術特點。由于其體量小巧，一般不具有可供游人入內的內部空間。它們既有技術上的要求，又含有造型藝術和空間組合上的美感要求。
1、在環境中，人們所熟悉的建筑、雕塑、植物、石頭等在空間中占據著一定的實體空間。這樣的空間是觀眾很容易把握的，也是設計師擅長處理的一種空間。
右圖呈現的視覺表達將觀眾的注意力引向一個更寬闊的區域或者以微妙而積極的活力充實周圍的氣氛。當雕塑放大到成為環境，人穿越和停留在作品當中時，就更容易處于這種區域或氣氛當中，更容易感受到作品的空間存在和精神性。
2、刻有藝術圖案的石材欄桿，在中式園林中應用最為廣泛，通過對“龍”、“祥云”等中式元素的運用將欄桿融入了景觀環境之中，同時也起到了提亮景觀風格的作用。
3、自然石材打造的桌凳獨特新穎，別具情趣，設置在林中草地，既有野趣同時也滿足私密性的設計。
總結
園林藝術小品的歷史源遠流長，景物妙趣橫生。園林藝術小品設計與環境的關系是多方面的。通俗一點說，如果把環境比喻為湯，那藝術小品就是湯中之鹽。園林藝術小品的設計是功能與技術和藝術相結合的產物，要符合適用、堅固、經濟、美觀的原則。
1、園林藝術小品在園林環境中其功能和形式是多樣的，形成了設計方面靈活性特別大的特點，可以說是無規可循，“構園無格”。在設計的大小和形式選擇上，無論是椅凳還是雕塑形式不拘一格。因此，在現代藝術領域，藝術家的構思空間是無限的，小品設計應向科學、藝術和個性化方向發展。其中景觀雕塑作為被廣泛應用于美化人類生活環境的藝術品,有著其特殊的審美價值和藝術規律[4]。
2、在空間的組合中，著重于對空間的組織和利用，將環境和藝術小品巧妙的布置為一個有機整體。組織園林空間的手段是多樣的，藝術小品的布置是與建筑營建、筑山、理水、植物配置相結合，它們之間不是彼此孤立的，要緊密配合，構成優美的景觀效果。人們對于環境這個可以感知的客體，是許多形體的單元組合而成。這個整體的現象與每個單元是分不開的，所以只有使每個小局部都達到美，才有整體美。因此，對園林藝術小品的藝術加工，可以標新立異，在環境中起到畫龍點睛的作用。
參考文獻
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[3] 李漢飛. 環境為先 巧在立意──淺談居住區環境景觀設計中國園林, 2002,
關鍵詞：園林小品；裝飾性；特性
Abstract: In recent years, China's urbanization continues to accelerate, improve city residents' quality of life and living environment, the rapid development of the construction of urban gardens. In order to better enhance the garden construction quality, design and layout is essential to strengthen the details of the landscape. Urban garden at this stage in the process of building more and more garden ornaments can be widely used, but if the use is unreasonable, and the configuration of the surrounding landscape uncoordinated it is difficult to achieve a good aesthetic effect, therefore, in the actual garden construction, must be combined with the surrounding landscape appropriate use of garden ornaments, to enhance the overall garden landscape effects. In this paper, the author many years of experience, analysis of the characteristics of garden ornaments and decorative requirements, for my colleagues for reference to, in order to better enhance the garden effect.Key words: garden ornaments; decorative; characteristics
中圖分類號： TU986.2文獻標識碼：A 文章編號：2095-2104（2012）
引言：隨著社會的進步，人們在重視大環境規劃的同時也非常注重各種園林小環境的布置和細節元素的設計，這是從地層次生活品質向高層次生活品質進步的必然。園林小品雖然不像植物那樣在園林中有舉足輕重的地位。但它們具有特殊的優勢，形態長存，不隨季候變化而變化，可以久地在園林中應用。恰當地運用園林小品，不僅能充分體現它的藝術價值，還對園林景觀作有益補充。
一園林小品的概述
園林小品的名稱是借用文學“小品文”一詞演變而來的。是指設置在這個空間中體量較小，功能簡單，造型別致，富有情趣和視覺效果的裝飾物和有關設施，正是由于這些點睛之筆的激活了其空間的視覺感受，使園林環境邊得更為迷人，富有詩情畫意，增加了環境的火力與觀賞品味。
園林小品按性質和功用可分為園林景觀小品，功能性小品和景觀雕塑三大類。園林景觀小品是指在某個空間或某個區域內作為主要景觀或起著造景作用的園林小品，是最為重要的一類園林小品，通常體量大，造型多樣，外形美觀，位置突出。主要包括園林建筑小品，園林山石小品，園林水景小品和園林植物小品；功能性園林小品是指為了滿足某種使用功能而設置的，經過園林藝術手法處理的，同時具有實用性和裝飾性的小品設施。如景觀燈具，城市家具，標志指引設施等；景觀雕塑是具有三維空間的藝術，可以分紀念性雕塑，主題性雕塑和陳列性雕塑等。
二園林小品的特性
（一）景觀性
約翰·西蒙滋在《大地景觀》一書中指出：“污染視覺環境是一種猥一行為和破壞行為，是對風景的犯罪。”園林小品作為一種有行視覺藝術品，具有景觀性和裝飾性，對城市景觀的影響作用不可忽視。在由大量鋼筋混凝土構成的現代城市中，園林小品等城市景觀可以使我們的視覺環境有所改變，緩和“：城市水泥森林”所造成的冷漠感。園林小品不同的造型，不同的色彩等可以裝扮我們的城市，形成人們對城市景觀的真正認識和良好印象。
（二）適用性
這里的適用性有兩層含義：一是園林小品的作用是其他建筑設施不能替代的；二是某種園林小品的作用是其他園林小品不易的。園林小品除具有景觀性
能之外，往往還具有一定的使用功能，如深入水中的平臺可供游人休息，并且
能使人產生如在浮萍上的臨水感覺。同時，不同的園林小品有不同的功能，它們之間不可以相互替代，如公共建筑出入口和城市的社交步行區域一般應設置垃圾箱，方便人們拋棄廢物，但若將垃圾箱換成花缽，則可能會垃圾遍地。
(三) 文化性
園林小品作為人工化的產物，必然具有其社會文化屬性，很多構思巧妙的小品雕塑往往成為城市或片區的標志物。園林小品不僅延續著城市的歷史，塑造城市的景觀，提升生活環境品質，而且還能展示城市景觀特色及個性，體現城市文
化氛圍，反映城市居民的藝術品位和審美情趣。
(四)情感性
園林小品作為以物質為基礎而創作的精神產物。包含著設計者和使用者的情感因素。由于園林小品具有宜人的尺度，因而更能加強環境與人的情感交流。一個好的作品不僅給人以感官享受，還能給人以無限遐想。城市空間的開放性、公眾化。使小品中融入了越來越豐富而樸素的大眾情感。設計師通過模擬、比擬、象征、隱喻、暗示等手法。創作了蘊含情感的作品，使我們的城市不再冷漠。
(五)生態性
園林水景小品和植物小品具有調節小氣候、降低污染等方面的功能，在城市景觀建設中大量運用此類型的小品對解決污染問題十分有益。目前，具有生態價值的園林小品正被廣泛地運用在城市景觀中，營建豐富的城市景觀環境，創造良好的生態效益。
三 園林小品在園林中的裝飾
隨著人們生活水平的提高，人們不僅對園林植物非常重視，而且對園林中園林小品的裝飾也有非常高的要求。
第一，當代藝墅的園林小品尺寸得體，小而精；意境突出，強調環境氣氛的渲染。例如小鳥木雕，在一棵香樟下放置兩只不同表情的小鳥木雕，在樹干的分叉上掛一小鳥籠，遠看栩栩如生。讓人聯想到“蟬躁林更靜，鳥鳴山更幽”，仿佛很多小鳥在此休憩，將靜態的小品提升到動態的效果，給人一種小中見大、趣味無窮的神秘感。人工設計的自然式小溪流水體里，點綴著兩三只鴨子嬉戲的石雕，展現春江水暖鴨先知的自然畫面；在溪流的源頭石壁上一只貓頭鷹石雕正虎視眈眈對著兩只休憩的鴿子，賦予了小區強烈的動感，體現小區溫馨、親切、活潑的氛圍。
第二，當代藝墅的園林小品色彩鮮明，講究個性，善于結合各個細小的環境，表現園林主題，引發人們思考。一個凹扁的白色足球石雕，擺放在白玉蘭疏林下，碧綠的草坪中間，色彩明亮，格外突出。它體量雖小，但均處于視線的焦點上；近距離觀賞，凹扁的足球給人想象一群小伙子運動后留下的痕跡，增加空間感和美的享受，體現了居住區休閑娛樂、積極向上的精神風貌。古銅色的陶瓷花缸做工精細，形狀各異，古色古香，具有很強的觀賞性，重塑了生活的歷史遺跡，提升了小區的文化內涵。同時將它配置在樹下，道路邊，屋角上，與房子的外墻色彩呈類似色相協調，滿足人們視覺和心理上的需要。原本白色的燈柱豎立在草坪上顯得既孤立又不和諧，在燈柱邊擺放一個古銅色的陶瓷缸，或在燈柱下鋪設一塊有特點的石頭，便又成了新的景觀，使之與整個植物環境相融合。
結語：
綜上所述，隨著城市園林建設的發展，人們越來越重視園林小品在園林中的裝飾作用。為了更好地提升園林的景觀效果與藝術價值，必須要結合對其恰當的予以應用，提升景觀的人文性、生態性、情感性、景觀性，營造更好的人居環境，滿足人們對城市居住環境的新要求。
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關鍵詞：現代藝術 城市 園林 設計
隨著我國經濟的迅速發展，人們生活水平不斷的提高，審美觀也逐步升華，對城市園林的藝術性要求越來越高。城市園林設計的好壞，在很大程度上是取決于園林景觀的設置是否新穎可人，能否給人一種耳目一新的感覺，設計人員是否巧妙的將自己的審美觀、藝術思想融入到具體的環境與地域中，這對于園林設計人員提出了更高層次的要求。一個好的城市園林設計作品，應該在園林的空間布局、園林小品、園林綠化等方面充分的融入現代藝術，使得整個園林建設充滿現代藝術氣息。
一、城市園林設計
任何一個好的藝術作品的產生往往是外界環境和人們的感情相結合的產物，城市園林有著非常豐富的藝術性，它與人們的生活是息息相關的。城市園林設計是融繪畫、書法、建筑、雕塑、美術、文學等藝術門類與自然的一種獨特的藝術，是各門藝術的綜合。在園林空間布局、園林植物綠化、園路鋪裝材料、園林小品等各個方面，都體現著城市園林設計的藝術性。在城市園林綠化方面，其藝術形式也是多種多樣的。園林形式的選擇是根據城市環境特色決定的。例如兩側建筑景觀比較有特色，如果要表現建筑，就要選擇比較低矮的植物來造景，那么園林雕塑、小品、園路鋪裝等等也就相應作出調整。園林綠化有其特殊性，其植物配置最為重要園林綠化的植物配置要體現多樣化和個性化結合的美學思想。在立地條件允許的條件下，通過配置中、小喬木和花灌木，真正達到大、中、小喬木和花灌木的結合，使園林景觀呈現層次化。
二、現代藝術對城市園林設計的影響
園林設計與其他藝術之間有著緊密的聯系。現代城市園林設計從現代藝術中吸取了豐富的形式語言，大到一個場地的空間布局，小到一個園林小品，現代藝術對于園林設計的影響是很廣泛的。現代藝術，可以說是一種非傳統化、非古典化的藝術形式，其形式變化豐富，藝術語言在園林設計中的運用是較為明顯的。可以說，現代園林的產生很大程度上受到了現代藝術的沖擊。
1.城市園林空間布局中的藝術
城市園林的空間布局是一門藝術，園林設計者要精心的構思，合理的建構層次，才會讓藝術城市園林更加賞心悅目。比如說各類建筑、山水、樹木、石等的空間限定，運用什么樣的藝術手段讓它們更有層次感和色彩美，都是要考慮的問題，是起伏層疊，還是交錯凸凹的方法，這就需要構思和精巧設計。之后考慮合理的選址，借助地形科學的分析層次搭配，合理有效的利用土地，設計出現代藝術園林來。藝術無疑是美的，創造一件美的藝術品，就必須要遵循美的原則，講求美的形式，讓園林給人以感官享受，再通過園林內涵，來達到心靈享受，這就要求園林景觀在比例與尺度、均衡與穩定、節奏與韻律、對比與協調及比擬與聯想的藝術創作中更加完美。在1991年竣工的西班牙巴塞羅那北站廣場，就是通過大尺度的空間布局為城市創造了一個藝術化的空間。設計師用最簡單的內容成功地解決了基地與城市網格的矛盾，創造了不同的空間，提供了公園的各種功能，成為當代城市設計中藝術與實用結合的成功范例。通過大地藝術“沉落的天空”和“旋轉的樹林”等塑造，設計師為城市營造了富有現代藝術氣息的園林景觀。
2.城市園林中的小品藝術
硬質小品在現代城市園林中已經普遍采用，比如：公園、綠地、廣場等，而且已經融人人們的生活節奏。現代藝術品通常以鮮艷亮麗的色彩或者獨特新穎的造型來表達其內涵的藝術思想。它們往往是將人們生活中的平常、普通的事物通過夸張的藝術手法展示出來，在城市園林中布設得當，往往可以起到畫龍點睛的作用，不僅僅可以點綴園林空間的美，還能夠將其內涵、寓意刻畫其中，讓人們用心去思索、體會。
3.現代雕塑藝術與園林設計
現代雕塑與城市園林有著非常緊密的聯系。雕塑藝術在人類文明的發展史上幾乎和文明同時誕生。原始的陶俑雕塑在世界各地均有發現，它們距今已有萬年以上的悠遠歷史”。現代雕塑對城市園林的影響是很深遠的。雕塑走向室外，擴大尺度并且使用各種自然材料。位于湖北襄十高速公路的綠地中的方向盤雕塑，碩大、醒目的矗立在高速公路一側的開闊空間中，使原本空曠的高速路在感覺上縮短了距離，又平添了生氣。雕塑以他獨有的空間語言、材質和構造結構，讓人們遠近視角都能感受到它的氣勢和活力，使觀眾真正融入到一種令人愉快的空間關系中。人們喜歡好的園林景觀也喜歡好雕塑，都希望能看到更多更富有現代趣味的雕塑作品來裝點人們的生話環境。
4.園林植物綠化中的藝術
城市園林綠化不但要滿足植物的生長需要，還應該選用合適的植物種類使之與園林中的各類建筑、山石、水等匹配，將植物的形、色、味等特點發揮到極致，以滿足人們觀賞的需要。植物綠化是生態園林設計中最為關鍵的部分，也是生態園林設計的精髓所在。任何一件好的藝術創作都是環境與感情的完美結合，不同的園林綠化決定了不同的環境與主題。植物造景讓園林空間更為豐富多彩，大多數的園林景觀都是通過植物綠化間接或者直接完成的。在園林的設計形式中，豎向的常綠植物與橫向圓形突起的地形相結合，形成樹陣式排列，其形式新穎、別具一格；在植物種類的搭配中，常綠植物與地被植物結合種植，景觀效果好。
此外，還可以通過植物造型的多樣化，來增添園林景觀的美。比如，觀賞樹木的配植造型形式、花卉的造型形式、草坪的造型形式等等。在觀賞樹木的配植造型形式中，又分為自然式、象形式、幾何式、抽象式等等；在花卉的造型形式中，分為花壇形式、花境形式、立體形式等等不同形式；在草坪的造型形式中，分為觀賞草坪、游憩草坪等等。觀賞植物材料造型的形式多種多樣，還可根據其造型的用途、社會的風俗習慣、美學原理等不同角度進行分析、研究，從理論上把握園林植物造型形式。
城市園林美和現代藝術之間是相輔相成、相互提高的。要善于發現美、創造美，給人們布置更多更好的符合時代節奏的現代城市園林。現代設計藝術的發展推動了人類物質與精神文明的進步，人類杜會的衍變也無時不刻地影響著設計藝術的軌跡。
參考文獻：
[1]王靜淺，談現代藝術影響下的景觀設計[J]，藝術傳媒，2009（8）.
關 鍵 詞：園林 雕塑 空間
園林，是自然環境經過人們主觀意識規劃設計，在固定地理位置上構建出具有藝術性、生態化的人文景觀。而園林雕塑是整體園林布局的一部分，是園林構成中的重要一環，它特有的外部形式，包容的內涵及文化屬性使它與園林建筑、綠地樹木、花草相比更富有人性，更能體現某一具體的理念。
園林是一項古老的藝術，在東、西方歷史上，雕塑與園林有著密切的關系，它一直作為園林中的裝飾物而存在。在我國，園林格式設計早在距今5500—6000年的黃帝時代就有了，而論及我國早期的園林雕塑，近年考古的重大發現之一紅山文化遺址——在集祭壇、寺廟、陵墓為一體的大型上古文化園林中，有令人振奮驚喜的女神、龍、鳥等雕塑。還值得一提的有春秋時晉靈公墓園雕塑，據郭洪《西京雜記》載：“晉靈公家，甚瑰壯，四角皆以石為攫犬捧燭，石人男女四十余，皆立侍。”這27個字內涵豐富，說明晉靈公墓園的石雕群很壯觀。在西方歷史上，意大利文藝復興園林和法國勒·諾特式園林中都是如此：自足空間和隔絕空間意識成為雕塑所具有的主要特征和價值。但是，最近幾十年來，雕塑與園林的關系越來越密切，使得它與園林藝術形式之間的差異已經模糊了。園林雕塑的內涵和外延都已相當地擴展，如抽象性、大尺度、使用自然材料、融入自然過程等。與園林作品相比較，園林雕塑無論是工作的對象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒有太大的區別。因此，這兩種藝術的融合是很自然的一件事。
雕塑空間是雕塑形體運動變化下所形成的空間，包括雕塑自身、心理和環境空間。雕塑空間通過自身的造型語言特色，使其感染力遠遠超出了雕塑自然空間體積。雕塑的空間擴張透過環境，進入人們的視野，激發人們的藝術情感，同時也致使雕塑空間具有融入性——它可以隨時融入一個適應自己的環境空間里。
一、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重與自然的融合
園林本身就是一門自然的藝術，自然美是園林美的核心所在。園林雕塑的材質豐富多樣，木材、石材、玻璃、鑄銅、鋼材、陶等均為常見的雕塑用材。亨利·摩爾和阿爾普都力圖使雕塑在曠野、森林和山川中找到棲身之地，因為自然的力量可以加強作品本身的力量，使其更具完整性。高爾德沃茲的《極巖裂線》，它展示的是從巖石中有規則的留出一條長長的“裂痕”，就如同地裂再現，真實程度令人叫絕。這正是黑格爾所說的：“雕像畢竟還是和它的環境有重要的關系……藝術家不應該先把雕塑作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時就要聯系一定的外在世界和它的空間形式和地方部位。”《園治》所反復強調“景到隨機”“因境而成”“得是隨形”等原則，也正是考慮園林雕塑立意的過程中，要結合其功能與自然環境這兩個基本因素。
轉貼于
二、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重色彩與光影
人類在社會生活中，除物質需要，也存在強烈的心理需要，其中包括對美的追求。
色彩與光影是創造氣氛所必需的。色彩的應用往往受到社會和人們的精神狀態及心理活動的影響。在環境中，雕塑采用的色彩與周圍環境是否協調會給人們帶來不同的感受。在綠色的草坪上放置色彩鮮艷的雕塑，會給人帶來醒目、清晰的感覺，如放置色彩暗淡的雕塑會給人帶來厚重、質樸的感覺。色彩運用要注意暖色具有擴張感和動感，冷色具有收縮感和靜感。光是物體的生命。園林雕塑位于室外，受自然光線的影響較大，每年、每季、每時的光線都不同。作為光源的太陽、月亮或燈光等，照射在雕塑上會使雕塑在形象與體積上發生變化。因此，不同的放置位置，雕塑的處理也會有所不同。在園林雕塑中要結合周圍環境的采光度、光源方向等因素，創造出豐富的時相、季相變化。以夜景為主的雕塑則更多考慮燈光的效果。日本有件雕塑《交叉的空間構造》，作品由95個直徑14.2米的水晶球構成。作者把一個“水晶細胞”裂變為95個，構成了結構復雜多變的城堡，進入城堡內部就像進入水晶宮，透過玻璃的光線變得五光十色。這是一件很受兒童喜歡的作品，它在審美功能中融入了實用功能。
三、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重與人類的親和力
園林作為滿足人們休息、游賞、活動的余遐空間，它是現在城市不可缺少的組成部分，在一定程度上是為人們提供“賞心悅目”的場所，其空間和景觀本身應具有一定的休閑性、娛樂性。
在一個開放的公共空間中，富有回味的雕塑，它既是欣賞客體，同時又是交流對象。所以園林雕塑在選題時，應注重輕松愉快的主題。雕塑小品通常與所在環境的空間和景素結合，以夸張的小動物或擬人化的小品作為小尺度空間中的主景，運用夸張的手法將平時生活中極為平常的東西的尺度增大，引起人們濃厚的興趣與好奇心，營造出詼諧有趣的環境氛圍。同時還將一些真人大小的人物雕塑置于景觀之中。這些人物景觀雕塑所反映的大多是生活中普通而平常的人，動作也極為自然，這種手法拉近了環境與游人之間的距離，增加了景觀的親切感。如，有一組景觀雕塑設計成一組橫行的螃蟹從海邊爬上岸，這里的雕塑既是作品也是歇息座凳，景致有趣且富于想象。可參與化也是增添雕塑情趣的重要手段，設置在地上的象棋雕塑，使人們不禁想一試身手，平添了一份親切感、交流感。
結語
空間和人性，是現代藝術家追問的永恒主題。現代園林雕塑創造的空間不是徒具功能外殼或只具精美裝飾的空間界面，雕塑空間設計的生命在于，物質圍合而構成的空間內容應具有人性化因素。現代園林雕塑在題材上和形式上可以說是各具特色——抽象的、寫實的，但無論明確表達了什么，只有雕塑本身與周邊環境相協調，它的內容和形式才能滿足人們情感的各種需求，才能使人們覺得有種親切感、交流感，這才達到了園林雕塑的真正的藝術效果。
參考文獻
[1]黑格爾著.朱光潛 譯.美學[M].第三卷.商務印書館，1981年版.
關鍵詞：園林雕塑空間
園林，是自然環境經過人們主觀意識規劃設計，在固定地理位置上構建出具有藝術性、生態化的人文景觀。而園林雕塑是整體園林布局的一部分，是園林構成中的重要一環，它特有的外部形式，包容的內涵及文化屬性使它與園林建筑、綠地樹木、花草相比更富有人性，更能體現某一具體的理念。
園林是一項古老的藝術，在東、西方歷史上，雕塑與園林有著密切的關系，它一直作為園林中的裝飾物而存在。在我國，園林格式設計早在距今5500—6000年的黃帝時代就有了，而論及我國早期的園林雕塑，近年考古的重大發現之一紅山文化遺址——在集祭壇、寺廟、陵墓為一體的大型上古文化園林中，有令人振奮驚喜的女神、龍、鳥等雕塑。還值得一提的有春秋時晉靈公墓園雕塑，據郭洪《西京雜記》載：“晉靈公家，甚瑰壯，四角皆以石為攫犬捧燭，石人男女四十余，皆立侍。”這27個字內涵豐富，說明晉靈公墓園的石雕群很壯觀。在西方歷史上，意大利文藝復興園林和法國勒·諾特式園林中都是如此：自足空間和隔絕空間意識成為雕塑所具有的主要特征和價值。但是，最近幾十年來，雕塑與園林的關系越來越密切，使得它與園林藝術形式之間的差異已經模糊了。園林雕塑的內涵和外延都已相當地擴展，如抽象性、大尺度、使用自然材料、融入自然過程等。與園林作品相比較，園林雕塑無論是工作的對象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒有太大的區別。因此，這兩種藝術的融合是很自然的一件事。
雕塑空間是雕塑形體運動變化下所形成的空間，包括雕塑自身、心理和環境空間。雕塑空間通過自身的造型語言特色，使其感染力遠遠超出了雕塑自然空間體積。雕塑的空間擴張透過環境，進入人們的視野，激發人們的藝術情感，同時也致使雕塑空間具有融入性——它可以隨時融入一個適應自己的環境空間里。
一、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重與自然的融合
園林本身就是一門自然的藝術，自然美是園林美的核心所在。園林雕塑的材質豐富多樣，木材、石材、玻璃、鑄銅、鋼材、陶等均為常見的雕塑用材。亨利·摩爾和阿爾普都力圖使雕塑在曠野、森林和山川中找到棲身之地，因為自然的力量可以加強作品本身的力量，使其更具完整性。高爾德沃茲的《極巖裂線》，它展示的是從巖石中有規則的留出一條長長的“裂痕”，就如同地裂再現，真實程度令人叫絕。這正是黑格爾所說的：“雕像畢竟還是和它的環境有重要的關系……藝術家不應該先把雕塑作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時就要聯系一定的外在世界和它的空間形式和地方部位。”《園治》所反復強調“景到隨機”“因境而成”“得是隨形”等原則，也正是考慮園林雕塑立意的過程中，要結合其功能與自然環境這兩個基本因素
二、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重色彩與光影
人類在社會生活中，除物質需要，也存在強烈的心理需要，其中包括對美的追求。
色彩與光影是創造氣氛所必需的。色彩的應用往往受到社會和人們的精神狀態及心理活動的影響。在環境中，雕塑采用的色彩與周圍環境是否協調會給人們帶來不同的感受。在綠色的草坪上放置色彩鮮艷的雕塑，會給人帶來醒目、清晰的感覺，如放置色彩暗淡的雕塑會給人帶來厚重、質樸的感覺。色彩運用要注意暖色具有擴張感和動感，冷色具有收縮感和靜感。光是物體的生命。園林雕塑位于室外，受自然光線的影響較大，每年、每季、每時的光線都不同。作為光源的太陽、月亮或燈光等，照射在雕塑上會使雕塑在形象與體積上發生變化。因此，不同的放置位置，雕塑的處理也會有所不同。在園林雕塑中要結合周圍環境的采光度、光源方向等因素，創造出豐富的時相、季相變化。以夜景為主的雕塑則更多考慮燈光的效果。日本有件雕塑《交叉的空間構造》，作品由95個直徑14.2米的水晶球構成。作者把一個“水晶細胞”裂變為95個，構成了結構復雜多變的城堡，進入城堡內部就像進入水晶宮，透過玻璃的光線變得五光十色。這是一件很受兒童喜歡的作品，它在審美功能中融入了實用功能。
三、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重與人類的親和力
園林作為滿足人們休息、游賞、活動的余遐空間，它是現在城市不可缺少的組成部分，在一定程度上是為人們提供“賞心悅目”的場所，其空間和景觀本身應具有一定的休閑性、娛樂性。
在一個開放的公共空間中，富有回味的雕塑，它既是欣賞客體，同時又是交流對象。所以園林雕塑在選題時，應注重輕松愉快的主題。雕塑小品通常與所在環境的空間和景素結合，以夸張的小動物或擬人化的小品作為小尺度空間中的主景，運用夸張的手法將平時生活中極為平常的東西的尺度增大，引起人們濃厚的興趣與好奇心，營造出詼諧有趣的環境氛圍。同時還將一些真人大小的人物雕塑置于景觀之中。這些人物景觀雕塑所反映的大多是生活中普通而平常的人，動作也極為自然，這種手法拉近了環境與游人之間的距離，增加了景觀的親切感。如，有一組景觀雕塑設計成一組橫行的螃蟹從海邊爬上岸，這里的雕塑既是作品也是歇息座凳，景致有趣且富于想象。可參與化也是增添雕塑情趣的重要手段，設置在地上的象棋雕塑，使人們不禁想一試身手，平添了一份親切感、交流感。
結語
空間和人性，是現代藝術家追問的永恒主題。現代園林雕塑創造的空間不是徒具功能外殼或只具精美裝飾的空間界面，雕塑空間設計的生命在于，物質圍合而構成的空間內容應具有人性化因素。現代園林雕塑在題材上和形式上可以說是各具特色——抽象的、寫實的，但無論明確表達了什么，只有雕塑本身與周邊環境相協調，它的內容和形式才能滿足人們情感的各種需求，才能使人們覺得有種親切感、交流感，這才達到了園林雕塑的真正的藝術效果。
參考文獻：
[1]黑格爾著.朱光潛譯.美學[M].第三卷.商務印書館，1981年版.
【關鍵詞】園林園藝；小品建筑；設計
中圖分類號：TU198文獻標識碼： A
一、前言
我們所有人，沒事的時候似乎都喜歡到公園，小徑上走一走，散散步。城市里這些園林園藝建筑也越來越多，河邊公園，公共綠地，小區公園等等。其實隨著幾十年國家以經濟為中心建設發展，造成許多的生態破壞了，于是現在也就開始關注綠色設計，關注綠色設施，借此希望城市的環境能夠得到一些改善，人們的生活也就能更幸福。每天呼吸綠色空氣也是件很愉快的事情。但是我們似乎都沒有注意到園林園藝設施中有很多的小品建筑也給我們帶了了許許多多的便利。所以我們就有必要對這些小品建筑增加一些關注度。
二、園林園藝小品建筑的內容
園林園藝小品建筑是一種小型的園林園藝設計中的藝術裝飾品，他有極其豐富的涵蓋內容。就比如說園林園藝設計中的桌椅，這個實用的方面，還有就是還是用于欣賞的一些其它構件，比如噴泉、山石、雕塑、還有其他一些輕巧美觀的裝飾構件。小品建筑的小品甚至是還包括圖案，具有特色的鋪裝地面，一些很有特色的材料等等。甚至是展示展板，垃圾箱都是小品的內容。
三、園林園藝小品建筑的分類
園林園藝小品建筑的內容豐富，種類繁多，不同地域、不同時期有不同的劃分方法。按園林園藝小品建筑的功能可以分為兩大類：觀賞型園林園藝小品建筑和集觀賞和實用為一體的觀賞實用型園林園藝小品建筑。
1、觀賞型的園林園藝小品建筑
觀賞型的園林園藝小品建筑本身就是用來觀賞的觀賞用的建筑，實際的使用價值是不高的，就比如雕塑或者噴泉等等。這一類的園林園藝小品建筑主要就是通過景色，或者造型來來吸引游客，主要就是通過感官或者是視覺上的沖擊力來吸引游客的興趣，增加人們的審美情趣。同時在增添空間情趣豐富建筑空間、渲染環境氣氛等方面也也可以起到一些好處和作用。觀賞性的小品建筑師是藝術品，是可以用來提高人的精神享受和思想境界的，這些小品建筑可以能夠來愉悅身心，健康身心，能使人得到一些美的體驗和享受。
2、觀賞實用型園林園藝小品建筑
是指有一定使用價值同時還具有一定觀賞性或裝飾性的小品，如園椅、園燈、果皮箱等。這種園林園藝小品建筑的種類十分豐富，它們在園林中既有一定實用性同時又起到豐富園林景觀、增添園林意境的作用。在此類園林園藝小品建筑設計應用過程中，首先考慮的是使用功能，應符合人的行為習慣，滿足人的心理要求；其次考慮觀賞功能，應符合人的審美要求。
四、園林園藝小品建筑分類及功能
園林園藝小品建筑，在園林中既作為使用設施，又可作為點綴風景的裝飾小品。從其使用功能、體量、造型、景觀效果等方面劃分，大致分為：園椅、園燈、園林展示展板、園林景墻、窗門洞、欄桿、花格、瓶飾、雕塑、花架、園林果皮箱等。
1、園椅。園椅在園林景觀設計中有很強的實用性，但是也要兼顧美觀的功能，其設計有很多的樣式，有靠背和沒有靠背的，形狀各異的。在園林景觀設計中圓椅的功能就是提供一個給人休息的地方。園椅可以和圓桌搭配，但往往也是獨立存在的。園椅在園林設計中可以分布的很廣，在很多的地方都可以建設，比如道路兩旁，中央廣場，還有主要景觀的所在地都可以建設。做園椅所用材料可以有很多的選擇，不用刻意，設計的樣式也不用拘泥，只要合適，合理就可以不同的地方設置不同的椅子。要結合整個園林園藝景觀來設計園椅，要配合整個景觀的主要思想。最好是要修建在大樹的附近，可以乘涼，還可以觀賞美景是最好不過的。
2、園燈。園燈是在園林園藝景觀設計用來點綴整個園林的裝飾物，也是有一定的實用性的。主要就是晚上天黑的時候可以用來照明道路，也可以成為一種景觀。園燈的造型要考慮整個背景環境要給園燈賦予一定的寓意，要盡量的與整個園林園藝設計相協調園燈放在什么樣的位置，要有多強的光亮度，要布置多少，怎么樣來合理的安裝布置它，發光材料用什么都是有很多考慮的，但總的來說就是要盡量做到讓人看著舒適、要美觀、而且要耐用要實用。
3、園林展示展板的布置。園林展示展板的布置也有很多的講究，他有很多的作用但是無非就是宣傳科普知識、國家時事，或者向游客介紹公園，園藝綠地的歷史、背景文化等相關知識，更多的主要還是指示游覽方向為游客提供便利的作用。展示展板的材料怎么選擇要根據園林園藝管理部門的經濟實力，實際情況來全面考慮，一般就是用板材，金屬支架，水泥底座；但是展板的的使用壽命要經得住考驗，盡量要在晚上也能行使功能。
4、園林的的景觀墻。園林景觀墻通俗的說就是園林的圍墻。園林景觀墻的設計要減少人工施工的痕跡，可以用作獨立的景觀，也可以和其它的設施來搭配。景觀墻的設計要綜合來考慮也要，空間感層次感都要合理的配置。景觀墻的施工材料材料根據園林景觀的性質，單位的經濟能力來決定，材料的選用要盡量就地取材，這樣就可以節約施工的成本，也可以更具地方特色。景觀墻要合理的區分阻隔墻和透景墻，設計時的高度是不同的所以要綜合考慮設計時首當其沖就是要考慮安全，一定要安全與美觀兼顧，整個造型要與園林統一，要結構完整。
5、欄桿的設計，欄桿的作用很多，特別是在園林園藝景觀的設計使用當中，不僅可以圍擋景觀，不遭到破壞，也可以維持秩序，區分空間，在比較危險的區域何以保護游客的安全。但是欄桿不能很突兀，必須要融合到整個景觀當中。要選擇合適的高度，合適的材料，合適的強度。主要就是危險的地方一定要增大強度。一般水泥柱，鋼柱都是不錯的選擇。
6、花格。是指在園林墻體或立面建筑及空間型體上，用磚、瓦、竹或鋼材設置的具有一定形狀的構筑物。花格主要是作為裝飾而設，同時兼有一定的功能，如通風、采光、隱蔽與通透等。在設計花格過程中要遵循統一、對比、均衡、韻率的原則。要從總體著眼，主中有次，在規則中求變化，在變化中求規則，避免呆板生硬。花格所用原材料要考慮施工方便，造型容易。可以選用磚（青磚）、瓦（青瓦）、竹、木、混凝土、金屬等，顏色、風格要與主體建筑一致。
7、瓶飾。在園林園藝景觀設計當中還有比較重要的一項工作就是瓶飾的設計，瓶飾不僅僅是用來放花的，也可以點綴整個園藝景觀，可以突出主景觀的美。但是瓶飾不能亂布置，必須要考慮不能夠喧賓奪主，不能妨礙整個觀景通道的流暢性。要綜合考慮背景的配合。
8、雕塑。雕塑就更是不用說，在園林園藝的設計施工當中應用最廣泛的應該就是這個雕塑了。因為雕塑極強的可變性，極強的可塑性，于是就賦予雕塑更多的使用空間，讓雕塑無論使用在哪里都可以體現雕塑的美，無論是要突出雕塑，還是用雕塑來襯托都是一個不錯的選擇。而且雕塑施工可以使用的材料也很多，可以使用的方法也很多，就可以具體問題，具體考慮了。
9、花架。花架其實就是用來攀緣植物的棚架，形似亭，無頂。花架可以作為單體小品存在，也可以與其他建筑結合，形成組景，主要用來彌補主體建筑、綠化植物剩余的空間。花架可以設置在園林中的各個位置，可依山，可傍水，可單獨存在。選用材料也比較廣，竹、木、磚石、鋼材均可。
10、園林果皮箱。園林果皮箱因其在造景中具有一定的意義，故而歸納入建筑小品。果皮箱就是為了方便游客而在人流比較集中的地段安置的垃圾箱，但是與普通的垃圾箱又有很大的區別。果皮箱的造型與外觀要符合園林的主題與性質，在自然山水式園林中，果皮箱可以作成仿樹樁形、仿石形等；在規則式園林中則可設計得規則幾何型。無論哪種園林，果皮箱的樣式要統一。果皮箱的擺放位置要認真考察，要盡量設在游客休息比較集中的景點附近，園路兩側也要適當安置一些。果皮箱內的垃圾要及時清運，以免腐爛產生難聞氣味。有條件的地方可以將果皮箱分類，如可回收垃圾、不可回收垃圾、對環境有污染垃圾等，將垃圾箱成組擺放，提高游客的環保意識。
11、園林窗門洞。園林窗、門洞是為了讓園林墻體造型更加生動優美，使園林空間更加通透，而在墻立面上設置的各種漏窗、門洞。窗、門洞在造景中具有重要的意義，利用窗、門洞可以構成“框景”、“對景”、“透景”，可以增加景觀墻背面景觀的神秘感，更能延伸與拓展園林空間，窗、門洞與其所對應的景觀往往形成極其生動的主體畫面。窗、門洞的造型各異，圓型、方型、鋸齒型、圭型、瓶型、三葉型、海棠型等在各地均有應用。但是，一定要符合園林的性質。
五、結束語
通過本文對園林園藝建筑中的小品建筑設計施工中的種種，都做了一個詳細的歸納總結。其實這些小品建筑無處不在，甚至超越了園林園藝的范疇，大街小巷無處不在，無處不給我們提供便利，無不為我們的城市帶來一點一滴的美。正是這樣的美，讓我們的城市逐漸讓人文和科技所交融，在快速的向著城市的綠色，城市的健康完善在進步。我們希望在設計，施工這些小品建筑的時候能夠有更多的注意，要集思廣益，就是這樣，小小的建筑同樣能夠有大作用和大的發展。
參考文獻
[1] 顏學勇.園林建筑小品的種類及其在園林中的用途[J]. 中小企業管理與科技(上旬刊). 2011(04)
[2] 龔,王立君,黃濤.園林建筑、小品與園林風格協調問題探析[J]. 中國農學通報. 2011(04)
關鍵詞：園林工程；園林小品；表現形式；
中圖分類號：K928文獻標識碼： A 文章編號：
0.引言
園林小品是指在園林工程人起裝飾、照明、展示、為園林管理及方便游人休息等作用的小型園林建筑設施。因其具有內部空間小，體量小巧，造型別致的特點，園林小品除了應具有簡單的實用功能，還應兼具裝飾性等造型藝術特點。因此，在園林小品設計時既有技術上的要求，又含有造型藝術和空間組合上的美感要求。而園林中小品的造型取意均需經過一番加工、精心琢磨并能與園林整體環境協調一致。
1.園林小品在園林工程中的作用
園林小品雖屬園林附屬小型藝術裝飾品，但其對園林工程的作用常常不可忽視。總起來講，園林小品在園林工程中的作用包括以下幾點：
（1）組織景觀作用。園林小品在園林空間中，除實現自身的使用功能外，更重要的作用就是把外界景色組織起來，在園林空間中形成無形的紐帶，引導人們由一個空間進入另一個空間。因而園林小品在園林空間中也起著一定的導向和組織空間畫面的構圖作用。
景觀欣賞作用。作為一種造型藝術品，園林小品作本身還兼具有美學價值。因而園林小品也是提高園林藝術價值的一個重要手段。
（3）渲染氣氛作用。園林小品除具有組織、觀賞作用，還能夠把桌凳、地坪等公用園林設施的功能作用比較明顯地予以藝術化、景致化。
（4）簡單、實用。作為園林工程中的一種小型設施，園林小品絕大多數具有較強的實用意義。
2.園林工程中的園林小品表現形式
2.1園椅、園凳、園桌
園椅、園凳除了是城市廣場中必備的設施，也是園林家具的最主要組成部分。在湖邊池畔、花間林下、廣場周邊、園路兩側、山腰臺地等位置均可置放園凳、園桌，供游人就座休息、促膝談心和觀賞風景。如果在一片天然的樹林中設置一組蘑菇形的休息園凳，宛若林間樹下長出的蘑菇，可把樹林環境襯托得野趣盎然。而在草坪邊、園路旁、叢林下適當地布置園椅，也會給人以親切感，并使大自然富有生機。
園桌、園凳既可單獨設置，也可成組布置。既可自由分散布置，又可有規律地連續布置。此外，園椅、園凳也可與花壇等其他園林小品組合，形成一個整體。園椅、園凳的造型要輕巧美觀，形勢要活潑多樣，構造要簡單，制作要方便，要結合園林環境，做出具有特色的設計。
在風景游覽勝地及大型公園中，園椅、園凳主要供人們在游覽路程中小憩，數量可相應少些。而在城鎮街頭綠地、城市的休閑廣場以及各種類型的小游園內，游人的主要活動是休息、弈棋、讀書、看報，或者進行各種健身活動，停留的時間相對較長。因此，在這些區域園椅、園桌、園凳的設置要相應多一些，密度也要大一些。園椅、園凳的高度一般取為35-40cm，常用的做法有：（1）鋼管為支架，木板為正面。（2）鋼筋混凝土現澆得.（3）水磨石預制；（4）就地取材利用自然山石稍加工而成的。除此之外，在一些條件允許的地區，還可以采用大理石等名貴材料，或用色彩鮮艷的塑料、玻璃纖維來制作。以這種方式做成的園林小品造型高雅、輕巧、美觀，深受游人的喜愛。
2.2園燈
作為照明設備及園林藝術造型，園燈不僅有著指示和引導游人的作用，還有豐富園林夜色的作用。在現代城市廣場中，為表現建筑開闊明朗的特征，在園燈設計時常選擇造型簡潔質樸的燈飾。除此之外，應根據不同的環境、不同位置及不同的審美要求，選擇園燈的造型、照度、色彩，以及制作材料。而從一般造型上講，園燈造型有模擬自然形象的，也有由幾何形體組合的。模擬自然形象的園燈使人感到活潑親切，純幾何形狀的園燈，給人的感覺是莊重、嚴謹。
園燈的高度應根據所處空間的大小而定。在開闊的廣場、水面以及人流集中的活動場所，園燈要有足夠的照度，造型力求簡潔大方。而園路兩旁的園燈要求照度均勻，避免樹木遮擋。且為了防止刺目眩光，園路兩旁的園燈常用乳白燈罩。庭園燈的造型精細、小巧玲瓏，不宜過高，以便于創造寧靜、舒適的氣氛。此外，還有用于配景的裝飾燈、踏步邊的池燈、草坪上的草坪燈、水池邊的裝飾燈、水池底部的投光燈等其高度設置都應根據環境空間的情況而定。
園燈的色彩也能給人的精神上的影響。各種色彩應配合各種不同的照度，形成熱烈的或沉靜的、張揚的或收斂的、莊重的或輕快明朗的，乃至陰森沉悶的等不同的氣氛。在進行園燈設計時應注意運用色彩和光照的特性，充分達到預想的設計效果。
園燈材料的質感也能對人們的心理感受產生一定的作用，并能直接影響到園燈的藝術效果。例如，用金屬或石料制作的園燈、燈桿和燈座，會使人感覺到穩定安全；如果要創造富麗堂皇的氣氛，則可使用鍍鉻、鍍鎳的金屬制件。如果需要一種明快活躍的氣氛，則可采用質感光滑的金屬、大理石、陶瓷等材料。如果要給人以溫暖親切的感覺，則常在園燈的適當部位采用木、藤、竹等材料。
2.3亭、廊
作為我國園林中最常見的一種園林建筑，現代設計中的亭子千姿百態、絢麗多彩、大小各異，因其供人休憩的主要功能也可以把它算成大型的園林家具。它與山水、植物相結合，巧妙地點綴著園景，如圖1所示。此外，亭和其他園林小品一樣，具有使用和造景的雙重功能。因此，選擇建亭的位置，一方面應考慮觀景，可供游人游覽路程中駐足休息，眺望景物；另一方面又必須使亭能點景、造景，與環境結合，形成被觀賞的景物。
花架能把植物生長與人們的游覽、休息緊密結合在一起，因此它具有接近自然的特點。花架與廊及其他建筑結合，可把植物引伸到室內，使建筑融于自然環境。花架的形式很多，可以根據所處的位置因地制宜地設計成長方形、圓形、弧形等，如圖2所示。
圖1 古典園林中臨水四角亭圖2 植物園中弧形花架
2.4雕塑小品
園林雕塑小品指的是園林中具有觀賞性的小雕塑。一般體量小巧，不一定能形成主景，但可形成某景區的趣味中心。園林雕塑小品給人以藝術的賞玩韻味，能陶冶人的情操，并起著美化環境、提高環境的藝術品位的作用。根據其不同的作用，園林雕塑小品大致可以分為預示性雕塑、故事性雕塑、寓言雕塑、歷史性雕塑、動物雕塑、人物雕塑、抽象派雕塑等雕塑小品。
3.結束語
綜上所述，在園林工程中要合理設置各種景觀小品，體現整體性、藝術性、文化性和人性化的原則，從而達到提高園林的整體品位，更好地為游人服務的目的。
參考文獻
[1] 陳科東.園林工程[M].北京:高等教育出版社,2006.
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關鍵詞：園林 雕塑 空間
園林，是自然環境經過人們主觀意識規劃設計，在固定地理位置上構建出具有藝術性、生態化的人文景觀。而園林雕塑是整體園林布局的一部分，是園林構成中的重要一環，它特有的外部形式，包容的內涵及文化屬性使它與園林建筑、綠地樹木、花草相比更富有人性，更能體現某一具體的理念。
園林是一項古老的藝術，在東、西方歷史上，雕塑與園林有著密切的關系，它一直作為園林中的裝飾物而存在。在我國，園林格式設計早在距今5500—6000年的黃帝時代就有了，而論及我國早期的園林雕塑，近年考古的重大發現之一紅山文化遺址——在集祭壇、寺廟、陵墓為一體的大型上古文化園林中，有令人振奮驚喜的女神、龍、鳥等雕塑。還值得一提的有春秋時晉靈公墓園雕塑，據郭洪《西京雜記》載：“晉靈公家，甚瑰壯，四角皆以石為攫犬捧燭，石人男女四十余，皆立侍。”這27個字內涵豐富，說明晉靈公墓園的石雕群很壯觀。在西方歷史上，意大利文藝復興園林和法國勒·諾特式園林中都是如此：自足空間和隔絕空間意識成為雕塑所具有的主要特征和價值。但是，最近幾十年來，雕塑與園林的關系越來越密切，使得它與園林藝術形式之間的差異已經模糊了。園林雕塑的內涵和外延都已相當地擴展，如抽象性、大尺度、使用自然材料、融入自然過程等。與園林作品相比較，園林雕塑無論是工作的對象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒有太大的區別。因此，這兩種藝術的融合是很自然的一件事。
雕塑空間是雕塑形體運動變化下所形成的空間，包括雕塑自身、心理和環境空間。雕塑空間通過自身的造型語言特色，使其感染力遠遠超出了雕塑自然空間體積。雕塑的空間擴張透過環境，進入人們的視野，激發人們的藝術情感，同時也致使雕塑空間具有融入性——它可以隨時融入一個適應自己的環境空間里。
一、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重與自然的融合
園林本身就是一門自然的藝術，自然美是園林美的核心所在。園林雕塑的材質豐富多樣，木材、石材、玻璃、鑄銅、鋼材、陶等均為常見的雕塑用材。亨利·摩爾和阿爾普都力圖使雕塑在曠野、森林和山川中找到棲身之地，因為自然的力量可以加強作品本身的力量，使其更具完整性。高爾德沃茲的《極巖裂線》，它展示的是從巖石中有規則的留出一條長長的“裂痕”，就如同地裂再現，真實程度令人叫絕。這正是黑格爾所說的：“雕像畢竟還是和它的環境有重要的關系……藝術家不應該先把雕塑作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時就要聯系一定的外在世界和它的空間形式和地方部位。”《園治》所反復強調“景到隨機”“因境而成”“得是隨形”等原則，也正是考慮園林雕塑立意的過程中，要結合其功能與自然環境這兩個基本因素。
二、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重色彩與光影
人類在社會生活中，除物質需要，也存在強烈的心理需要，其中包括對美的追求。
色彩與光影是創造氣氛所必需的。色彩的應用往往受到社會和人們的精神狀態及心理活動的影響。在環境中，雕塑采用的色彩與周圍環境是否協調會給人們帶來不同的感受。在綠色的草坪上放置色彩鮮艷的雕塑，會給人帶來醒目、清晰的感覺，如放置色彩暗淡的雕塑會給人帶來厚重、質樸的感覺。色彩運用要注意暖色具有擴張感和動感，冷色具有收縮感和靜感。光是物體的生命。園林雕塑位于室外，受自然光線的影響較大，每年、每季、每時的光線都不同。作為光源的太陽、月亮或燈光等，照射在雕塑上會使雕塑在形象與體積上發生變化。因此，不同的放置位置，雕塑的處理也會有所不同。在園林雕塑中要結合周圍環境的采光度、光源方向等因素，創造出豐富的時相、季相變化。以夜景為主的雕塑則更多考慮燈光的效果。日本有件雕塑《交叉的空間構造》，作品由95個直徑14.2米的水晶球構成。作者把一個“水晶細胞”裂變為95個，構成了結構復雜多變的城堡，進入城堡內部就像進入水晶宮，透過玻璃的光線變得五光十色。這是一件很受兒童喜歡的作品，它在審美功能中融入了實用功能。
三、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重與人類的親和力
