時間：2023-03-01 16:35:20
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賈：我們公司從2002、2003年就開始做了，時間比較長，前期的發力點一直是在手機游戲上。但是到了08年的時候，我們看了一下市場狀況，網游已經非常火，但是在手機上面，進入到互動游戲時代還要一段時間。
目前，市場上主流的還是單機版的東西，單機版面臨兩大問題。一個就是盜版，另一個就是單機版掙錢是下載，那么在運營商里面的排名就是最關鍵的。很多時候，關系營銷還是非常重要的。
我們那個時候做了一個判斷：這個行業的春天還沒來，而且幾年之內也不會來！不止是在2008年，2006年時我們就開始觀察，要在哪些行業加大投入。當時最早看的是手機閱讀，但是在過程中觀察到幾點，導致我們傾向于更細分的領域就是手機漫畫。
手機閱讀實際上門檻不高，從技術的核心要素看就是檢索的功能。檢索做好了，那就做好了，因為它是一個純粹的文字性閱讀。對于我們當時不是很大的公司來講，如果當時進入一個門檻不是很高的行業來競爭的話，那么后面的未知因素比較多。
但是手機漫畫就完全不一樣了，它是一個圖文混排的，不止是一個圖片式閱讀。圖文混排閱讀涉及到很多技術因素，比如說和手機屏幕的支配，一些運營商之前也做過手機漫畫的業務，但是最后以失敗告終。失敗的原因是前期用WAP這種技術，但是沒有解決手機適配的問題，所以經常是用新的手機一看，圖形在屏幕中間一點點看不清楚，或者用一個老的諾基亞手機一看，這個屏幕跑出去了……有手機適配的問題，有操作系統適配的問題，有制作方面的問題。所以從技術上來講，它的門檻比較高。
而且，當時也正是日本手機漫畫起步的時候，04、05年到06年非常明顯，每年三四倍地增長，所以從07年我們開始做產品規劃，08年我們開始著力在手機漫畫的產品開發上，09年把手機游戲的業務暫停了，整個公司完全轉型成手機漫畫的公司。
這個是講歷史，講為什么進入這個領域，進入一個領域的主要原因還是看市場有多大。如果這個領域是一個市場比較大又有足夠高的進入門檻，能夠把后進者擋在市場門外，那就值得進入。
從市場來講的話，日本手機漫畫目前每年有500億元人民幣的規模，這是整個產業鏈讓所有人能掙到的錢。相比較來講，中國的動漫人群應該是更多，雖然可能每個人花在手機漫畫上的錢要少一點，但是總量要比日本大！市場這么大，又沒有別人做，門檻足夠高，所以07、08年我們為什么把主要精力投入到這邊來！
記：2006年時，您做了一個比較細致的市場研究，您能不能介紹一下當時具體做了哪些方面的研究？現在已經5年過去了，現在的情況和當初的情況哪些發生了較大的變化？
賈：研究分為幾塊。一塊是看國外的市場，參考日本的市場，日本市場每年4至5倍的增長，到現在也是如此。我們看日本市場另外一個點就是成功要素。當時看到了日本市場相對于中國有更好的漫畫環境和閱讀受眾。幾年前，在日本地鐵里面，很多人是拿著漫畫書在看，現在是拿著手機在看，其中70 %的人都在看漫畫。日本有個成功要素中國是無法復制的，日本手機包括3G制式都是比較特殊，他們手機里面有內置的漫畫播放器，這樣就讓漫畫閱讀感受比單獨看WAP要好很多！這一點，手機制式比較統一并且有內置手機漫畫播放器是我們國家無法復制的事情。
我們做了調研，基本上一個孩子一年集中買兩次漫畫書，寒假一次暑假一次。平時基本上是訂閱雜志，訂的比較多的是《知音漫客》。它的消費是，小城市一個孩子一年70元，大城市是100元。后來我們興起了像《粉紅女郎》這樣的漫畫，這些漫畫的興起，實際上是通過漫畫在看哲學，通過漫畫看段子，我把他們稱作是“泛漫畫人群”。另外，我們還調查發現，如果手機上面有非常好的東西出來，那么一定會有足夠的受眾。
現在和當時的區別是：第一，產業政策上的區別。第二，3G網路投入。第三，智能手機的普及。第四，從業公司發生了質的變化。綜合來講就是環境變化了！08年我們做的時候，當時的想法是把產品做出來。然后產品有足夠的生存力，我們一個省一個省去找，一個省當時有4家運營商，全國有120個運營商。120家運營商談下來三分之一，就有40個客戶，這盤菜就很好吃了！現在，我們跑到福建廈門就把移動和電信兩家渠道全部打通了。所以說，產業環境也發生了變化。受眾和畫家方面講，也有很大變化，漫畫元素盡管是零零散散，但也是越來越多。
記：移動和電信基地的運作模式是打包全國的內容，集中到它那里，它再覆蓋全國是么？
賈：基地的核心是：一省接入，全網接通。比如說像移動的基地，整個的技術平臺，全部由福建移動來搭建。各省分公司的任務，就是推廣！相當于整個生產環節在基地完成，銷售環節在各個地方完成。這也是它相當成功的原因。因為各個省分開做的話可能水平參差不齊，消耗的精力也比較大。總公司的任務是確定好產品形態、搭建好的產品平臺、吸收好的合作伙伴。推廣是各省的分公司來完成。
記：手機動漫里面的渠道、內容、技術三方面，原來我感覺渠道是最強勢的，現在的情況從您這個角度看有沒有改變？內容有沒有話語權？
賈：這涉及到整個增值業務的生態結構。在幾年前，IT只要有足夠的公關能力，基本上都能有錢。那時候的捆綁消費非常普及，可以說是增值業務的野蠻增長期！現在這是不可能的事情。現在需要渠道、技術和內容三箭齊發，技術和內容的地位都同樣重要。
在發達國家是CP最重要，在日本CP能拿到產值的70%。我們國家手機動漫的發展可能也要遵循發達國家的這個規律。其實手機漫畫的平臺是動態變化的。一期是看漫畫的過程，二期是玩漫畫的過程，從看漫畫到玩漫畫的過程中，技術要跟上。
記：手機漫畫和普通漫畫在美術和格式上有差別么？手機動漫對漫畫家的創作有沒有特殊的要求？
賈：有很大區別。手機屏幕不可能一頁紙，大的一頁紙可能有8到10格漫畫，但是一頁手機漫畫就是一格漫畫。所以制作工具第一件事就是做切割。第二件事就是加上效果，像PPT的翻頁。還有一個常見問題是手機看文字偏小，我們有一個功能就是把文字拉大。總的來說，我們做的是把普通漫畫切成一格一格來展示；把不適合手機讀的，變成適合手機讀的東西；這是一個再創作的過程。
記：什么是手機平臺交互概念？
賈：交互概念是把社區引進來，進入一個玩漫畫的境界。玩漫畫就是要能夠推薦、評論、在漫畫的基礎上編輯彩信、可以把自己畫的東西傳給別人看。
記：現在手機漫畫推出來的都是付費業務？
賈：現在是移動來推的。前期是免費，后期是付費。以后會多樣化。你可以想象一下淘寶，真正做好就是把這個平臺變成淘寶平臺。
記：付費的定價是由誰來完成？
賈：運營商，現在是5元包月，但是精品內容沒進來。
記：5元包月的價格市場反響怎么樣？
賈：接受度很高。在本省，2-3個月就有百萬用戶
記：目前內容提供商的分成能有多少？您比較期待的分成比例是多少？
賈：還在試運行，所以分成比例在討論中，我們現在還以拿服務費為起點。CP的分成比例我期待能達到30%以上，技術10%。
記：現在世界領域在手機動漫上的前沿話題、技術去向和市場動向，有哪些是您比較關注的？
賈：中國現在是一個追趕的階段，因為做的最好的是日本。它的產品在韓國、印度、歐洲都已經推出來了。現在我們國家最關注的還是怎么把看到的業務做好，第二個才是玩漫畫。前沿的我們還沒有實現。
記：用戶的閱讀習慣是一個很重要的問題，我覺得手機動漫在中國的環境和外國差別還是比較大的，您覺得怎么刺激用戶的閱讀需求？
賈：其實在互聯網上免費的概念是深入人心的。免費概念深入人心的理由有兩個：第一點，有線互聯網是一個平的世界，它沒有中心點。所以像新浪、盛大才能跳出來把移動、電信擠到后面去。第二點，在有線互聯網上付費是很麻煩的事情，需要信用卡、支付寶、移動電信的充值卡才能完成。因為沒有中心點導致有很多盜版出來，導致互聯網免費。但是無線，在手機上花幾塊錢是很容易的，像手機報，它是由中心控制點控制的。
記：手機動漫與網絡動漫不同的盈利模式在哪里？
賈：我們是兩家大的運營商的合作伙伴，聯通我們也是他們的合作伙伴。我們現在只想把服務做好，服務的過程中我們有兩筆收入，一個是技術的付費，一個是運營的分成。從技術發展的路線來看，到后期玩漫畫的階段，這里面有很多商機。手機漫畫是一個非常好的廣告載體，幾乎每個漫畫里面都有核心人物。
記：您對手機動漫這種新媒體公司的管理理念是什么？
賈：我們同時是體驗者、公關者、戰略者。
記：對于手機動漫這種新媒體公司，他有很多團隊，比如制作團隊、內容團隊……咱們公司在團隊組成方面各部分的比例是多少？
賈：前期技術占到80%；現在我們的制作團隊占30%，技術團隊占40%到50%，市場團隊占20%到30%。
記：每一個產品，從策劃到能夠上到運營商的平臺上去，時間是多長？
賈：從無到有的周期是很長，一開始是以6個月到8個月為一個周期的。現在產品基本成型了，目前的產品經理實際上是運營商的人，他們提出要求，在我們的框架里面改，所以非常快，從提出策劃到著手制作也就1、2天時間，具體什么時候完成要看樣本規劃。
記：整個手機動漫領域人員的薪資大概是什么水平？
賈：也是看層次。我個人理解跟IT公司差不多。
記：相比傳統的電影或者電視這兩個領域，新媒體動漫我們跟世界基本上還處于同比上升的階段，新媒體發展的比較快，日本也是從06年才開始的，我們也就落后他們5年而已。所以我個人的一個觀點是這個動漫領域是我們距離世界先進水平較近的一個領域。您是否贊同呢？
能讓人倒牙般甘甜鮮羨的果肉是……未成熟果實的不真實的夢境。
――題記
一
班上的嘈雜聲幾乎要將我淹沒，以至于上課鈴都沒聽見，一抬頭，政治老師已站在講臺上。緩慢地收起與政治無關的東西。翻開書，趴在桌上畫漫畫，畫完就擦，好的就留著。我討厭政治課。老師講的東西很無聊，這些對我而言沒多大意義。雖然全是講道理，并且也講了很多節課，但班上的紀律也沒一絲好轉。不過反正我們班的紀律已經是無可救藥的了，也不該抱太大的希望。經常是老師稍微不怎么嚴的話，班上一定很鬧，以前覺得很煩，但現在也習慣了，懶得理會，害到的不是老師，也不是我。已經不想去關心太多的事了。
二
漸漸地愛上了黑夜，喜歡蜷縮于黑暗之中，聽ALI PROJECT的歌。ALI PROJECT的旋律很怪，但動聽(對于他們的評價都是因人而異的，只是我覺得好聽)。在夜里，聽著寶野有香(主唱)妖嬈的聲音，心靈都仿佛會隨之顫抖。ALI PROJECT在1992年發了第一張專輯，那時的我都還沒出生，算一個老樂隊了。以前還挺在意這些的，但一想，濱崎步也三十幾了(聽別人說的，不知道對不對)，不也有很多人喜歡嗎?我已堅定了信念――即使ALI PROJECT沒有了任何消息，我也會一直喜歡下去，畢竟喜歡和流行是兩碼事。
也喜歡由貴香織里的漫畫，很華麗，黑暗，甚至能嗅到死亡的氣息，卻組成了一個個唯美的故事(感覺像ALI PROJECT。另外也喜歡樞粱老師的作品，盡管都是少女漫畫)。
三
同學A借了本小說，從封面以及無意之中膘到的幾句話來看，絕對是哈韓風格的。這種小說我很久前就不喜歡了，大多是灰姑娘的故事。我不是很相信世上有王子，但也覺得也許還是有的(僥幸的心理)。但我一直堅持：若想得到王子，那就要先成為公主。只有努力過了，才會有真正理想的愛情。雖然現在說這些還早了點，不過我也不是那種會早戀的人。十多歲的愛情是泡沫，很漂亮，但一下就破了，再說十多歲哪有什么愛情啊!也不過是美麗的幻覺罷了。
我突然覺得自己好現實。不像A，她整天沒事就幻想，都是很美好的幻想，完美極致。但我笑她幼稚，不知道我那時是羨慕還是真的覺得她幼稚，也許是后者。但我按理說應該羨慕她吧……寫到這里我突然笑了，我也沒覺得生活沒幻想會有多不快樂，我是我，就這樣活下去，也挺好。然后得出結論――我一點也不羨慕。
惡之花漫畫總共27話，已經完結了。
此漫畫是由日本漫畫家押見修造原作的漫畫作品，作品取名自法國詩人波德萊爾同名詩集《惡之花》。漫畫在于2009年10月發售的《別冊少年Magazine》創刊號上開始連載。曾獲得“這本漫畫真厲害!2011”男性篇第十位的成績。
（來源：文章屋網 ）
還有一種“飛行糖果”。這是李博士坐著時光機回到殷商時代，找到傳說中“雷震子”當年吃的果子，并帶回一顆研究出來的。李博士發現果子里面有一種奇特的物質，就把這種物質放到機器里克隆出許多，加到糖里，人吃了就會飛。這項發明，震驚了當時的科學界，申請了專利，并獲得了諾貝爾獎。
雖然這時的科技非常發達，但是手機還是那么老土，沒有一點改進。我茶不思，飯不想，不分晝夜地坐在實驗室里研究。失敗是成功之母，經過幾千次的失敗，皇天不負有心人，我終于研制出了一款“萬能手機”我給它取名“安霸手機”。
安霸手機是一款語音控制的手機。它采用了大膽的設想和巧妙的構思，有精美的結構和瑰麗的色彩，并結合了人類的各種所需，利用高科技制成。
它的能量來自于光能，只要有光就能充電。光能取之不盡用之不竭，何況它只要充電十五分鐘就可以用上一年。
安霸手機可以像表一樣戴在身上，還可以貼在身上，攜帶方便。
它有許多功能：看書、查字典、查資料，各種游戲，電視、電影，監控、醫療、飛行……
總之，它的能力無限大，只有你想不到的，沒有它做不到的！它可以帶著你飛翔，上天、入海、鉆地都可以。
它只會聽從主人的命令，主人的決定，只要不危害社會，它都無條件執行。
好看的完結漫畫推薦如下：
1、《盤龍》。簡介：根據我吃西紅柿網絡小說《盤龍》改編，由童亦名主筆。漫畫為讀者展示了一個廣博的魔幻世界，這里有小山一般大小的血睛鬃毛獅，有力大無窮的紫睛金毛猿，有毀天滅地的九頭蛇皇等。
2、《妖精的尾巴》。簡介：日本漫畫家真島浩創作的少年漫畫。該作品講述了魔導士公會“妖精的尾巴”的成員露西、納茲、哈比、格雷、艾露莎和他們的眾多伙伴們在這個魔法世界中的一系列熱血故事。
3、《暗殺教室》。簡介：是日本漫畫家松井優征創作的校園題材少年漫畫。主
（來源：文章屋網 ）
The founders of Aardman Animations, Peter Lord and David Sproxton, started animating while they were at school together. As with all great careers there has to be a special element, and in this case it was a 16mm Bolex注 camera owned by Sproxton’s father. “If we hadn’t been able to borrow that camera, I would probably be in accounts or something now,” mused[沉思]
Peter Lord.
One of these early sequences[片段] featured a character called Aardman, a send-up[滑稽的模仿] of
Superman. They sold that 15-second sequence to the BBC, and when the check arrived they needed a bank account. “The bank wanted to know the name of our company, and we told them Aardman. So for the next 30 years we’ve had to say, ‘My firm is called Aardman Animations,’” explained Lord.
While we talked in this Oscar-winning studio, where Wallace and Gromit were born, it seemed inevitable[不可避免的]
to mention the influence of computer on stop-motion
animation. “Our finished material is still shot on film. We think it still gives the best image,” he said.
Even if they could scan puppet[玩偶] characters into the computer and animate them on the screen, “there is a
fundamental difference between working with your hands and working on the keyboard,” the animator explained. “For all of us animators at Aardman now, we are trained in this craft[手藝], just like a musician or a painter, it’s all hand and brain. You grab the puppet with two hands, and you feel the whole thing move. The camera has to move right, the light has to be right, the actor has to do the right thing―make-up, costume, everything has to be right. Just for one moment in time. That’s the way we work. I believe that the humanity[人性]
in what we’re doing, the process, all comes through in the final film.”
“For a young person, which is more important―
storytelling or craft?” Lord expressed his concern when I asked him for some advice. “If a young person in college wants to make a name for themselves, I would say get a great idea, a great story, and tell that. I’m not saying forget about technique, but I’d rather see flair[才能] and energy and humor. There are so few really good films that a good story with a good punch line[（故事中的）妙語] just communicates so well and makes the audience wild. So, my advice to young animators? Tell a good story, for heaven’s sake.”
（英國）阿德曼動畫公司的創始人
彼得?洛德和大衛?史波克斯頓從一起上學時就開始創作動畫。要干成一番大事總有一些特殊的機緣，在這個成功故事里的特別因素就是史波克斯頓父親的那臺保萊克斯
16毫米攝影機。“如果我們當初沒借到那臺攝影機，我現在估計會從事財務之類的工作呢，”彼得?洛德若有所思地說。
這些早期制作的短片中有一個角色叫“阿德曼”，是超人的惡搞版。他們將這段時長15秒的短片賣給BBC。對方匯來支票，他們必須開一個銀行賬戶。“銀行問公司的名字是什么，我們就說是
‘阿德曼’。于是在接下來的30年里，我們只能說：‘我的公司是阿德曼動畫，’”洛德解釋道。
我們在這個屢獲奧斯卡獎的動畫工作室里聊天――這里也是華萊士與格羅米特的誕生地――電腦技術對定格動畫的影響似乎是一個必然的話題。“我們的最終成品仍然是用膠片拍攝的。我們認為這樣才能達到最好的畫面效果，”他說。
即使他們可以把泥偶的形象掃描到電腦里，在屏幕上進行動畫處理，“用雙手進行控制和通過鍵盤操作有著本質上的區別，”這位動畫家解釋道。“現在阿德曼的動畫師都對這一門手藝訓練有素，就像音樂家或畫家那樣，靠的是雙手和腦袋。你拿起泥偶，用自己的雙手感受它的一舉一動。攝像機要跟上，燈光要打好，演員要到位――化妝、服裝，一切都必須準確到位，成敗在此一舉。這就是我們的工作方式。我相信從我們所制作的東西以及整個制作過程里流露出來的人文元素，都能在最終的影片里得到體現。”
大家好，我現在在2067年。地球這里還是一樣美麗富饒，人們的生活也也越來越好，最好的當然是用上我的“萬能茶杯”啦！
這種茶杯跟普通的茶杯看上去一樣，但它的功能不一樣。我的杯子能隨著主人的心情而改變。如果你今天生氣，那杯子就變成粉紅色；如果你今天很憂郁，它就會變成藍色的……
這種茶杯還有很多妙用。你想喝熱茶，它就盛出熱騰騰的茶水；你想喝咖啡，它就煮出香濃的咖啡；你想喝果汁，它就滿溢你要的果汁……
這就是我的“萬能茶杯”，大家快端起杯子，喝你所需要的飲品吧！千萬別客氣！
壽縣劉崗鎮鄭樓小學六年級:汪小雨
人物：
中國動漫集團總會計師，長期從事演出管理、動漫經管、大型文化會展活動及文化產業的理論探索與實踐工作，擔任多所高校客座教授和藝術管理碩士研究生導師，著有《演出經紀人》《演出營銷》《連環畫情緣》等著作。
在臺灣，故事漫畫自有其獨特語言，臺灣連環畫的發展基本延續了日本的道路，日本對臺灣有五十年的影響，臺灣文化也受到深度波及。在20世紀50年代，漫畫風行臺灣，到60年代中期，臺灣故事漫畫和系列漫畫經歷了一個黃金時代。后來，當局開始實行出版審查制度，臺灣故事漫畫開始徘徊于低谷，作品多以武俠為主題，但作品數量卻也不少。
有一位漫畫藝術家值得關注，他就是蔡志忠先生。20世紀90年代，大陸開始引進蔡志忠先生的系列古代哲學漫畫叢書，其形式到內容都有別于大陸的漫畫風格，既陌生，又親切，就像一股清風掀過更風靡于大學校園，諸子百家的先師大德們一下子變得生動起來，過去死記硬背的文字變得靈動起來。正是蔡志忠獨創的漫畫語言，把古代先哲的經典大作變成了陽光雨露，普照在眾生的頭上。
我如同收藏《三國演義》一樣，開始購買蔡志忠漫畫，令我奇怪的是，讀小學三年級的女兒一反常態，開始和我搶讀蔡志忠的漫畫，平時她從來不翻我的連環畫。最令我不解的是她不厭其煩地反復看其中的幾本，過一段時間，她就把全套蔡志忠漫畫拿到她自己的房中翻閱一遍，于是常看的幾本已經變得沒有品相了。
以連環畫的標準，蔡志忠的思想漫畫嚴格上算不得連環畫，但他代表了獨特的臺灣故事漫畫風格。與其他國內漫畫家相比，雖沒有表現形式上的本質區別，但真正的區別卻在于蔡志忠自編自繪，他用畫筆智慧地詮釋了經典，這對創作者的要求極高，既要有高深的學問和思想，又要懂得用洗練的繪畫手法，方能體現出無上的智慧。
我的工作經歷使得我不崇拜明星，也不追星。但對蔡志忠我是非常欽佩的。我通過朋友張福山（中漫網創始人）結識了蔡志忠在大陸業務的人，定好在商務印書館和蔡志忠先生喝茶，不巧聶衛平與蔡志忠會面遲遲未能結束，最終沒有見成，甚是遺憾。好在蔡志忠先生專門為我女兒畫了兩幅漫畫，分別畫在他的兩本新書的扉頁上，著實讓女兒激動了一回。
一個男人向朋友述說他是如何害怕因深夜回家而遭到老婆訓斥的。
“每次我晚回家時，總是輕輕打開房門，躡手躡腳地溜上床去。可每一次，還是遭到老婆的一頓臭罵。”
“我和你正好相反，”朋友說，“每次深夜回家，我總是砰砰弄出很大聲響，并把客廳和房間的所有燈都打開，還要再看一會電視。而每次我老婆都裝睡，好像什么都沒聽到一樣。”
2.游泳冠軍
三個小孩各自夸獎自己家里的人會游泳。第一個孩子說：“昨天我爸爸游了一個下午。”第二個孩子不服氣：“前天我哥哥游了一整天呢。”第三個小孩“哼”了一聲道：“那有什么了不起，我表哥去年到大海游泳，直到現在還沒回來呢。”
3.全都健在
汽車維修站里，一位司機對一個工作人員說：“麻煩您幫忙檢查一下汽車的輪胎好嗎？”工作人員爽快地答應著：“好的，沒問題。1……2……3……4……，4個輪胎都在，放心吧。”
4.離題
爸爸：昨天我替你寫的作文得了多少分呀？
兒子：還說吶，不及格！
爸爸：怎么會，我的文筆一向不錯呀。
兒子：文筆不錯，可題目錯了。
爸爸：錯在哪里？
兒子：題目是《我的爸爸》，您寫的是誰？
爸爸：呀！我寫了我的爸爸，也就是你爺爺。
1.有一只蝸牛從新疆爬到海南只用了3分鐘，這是為什么？
答案：它在地圖上爬
2.鐘表還沒被發明的時候，中國人用雞來報曉。有個人養了一群雞，可是天亮的時候，卻沒有一只雞給他報曉。這是為什么？
答案：他養的是一群母雞
3.一輛出租車在公路上正常行駛，并沒違反任何交通規則，可卻被一個警察攔住了，這是為什么？
答案：警察在打車
4.一名女囚犯被抓到警察局，被單獨關押在一間看守得非常嚴密的小囚室里。可在沒有外人進入的情況下，第二天早晨，囚室里居然多出了一名男士！這是為什么？
答案：這名女犯生下了一名男嬰
