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傳統(tǒng)漆料是一種綠色環(huán)保、對人體無危害性的純天然涂料，人們從河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)的朱紅色漆木胎碗，證實了我國漆藝文化的起源之早。中國的漆樹資源非常豐富，漆器在我國器具歷史上占據(jù)著非常重要的地位。從新石器時代開始，到現(xiàn)代化社會的發(fā)展，漆器在技藝上的探索和改良，形成了每個時代的不同藝術(shù)氣息。從某種意義上來說，現(xiàn)代漆藝的發(fā)展和風格在一定程度上影響著室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新理念。隨著朝代的不斷更迭，人們在漆文化的使用上有著不一樣的文化風俗和習慣。從最初的實用性到后來的裝飾性，漆器逐漸成為和陶瓷一樣的裝飾品，在滿足實用的同時還具備了極強的觀賞性，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)逐步成為一個獨立的學科專業(yè)——漆畫。這個新興學科專業(yè)不僅在我國受到重視，在日本、韓國和歐美國家也得到了重視，甚至作為國畫藝術(shù)出現(xiàn)在越南畫史中。比起現(xiàn)代的化學漆料，傳統(tǒng)大漆更加綠色環(huán)保。作為一種已經(jīng)融入人們生活的器具，在安全性上要極為注意，化學漆料、化學涂料會危害人們的身體健康，長時間在化學物質(zhì)的環(huán)境中很容易患上不易治療的病癥。因此，對傳統(tǒng)技藝的傳承和弘揚就顯得尤為重要，不僅有益身體健康，還為今后的漆藝可持續(xù)發(fā)展提供了更加便利的條件。

一、中國漆器的發(fā)展現(xiàn)狀

雖然漆藝在歷史的不斷更迭中，顯示了它獨特的藝術(shù)風格和逐漸成熟的技藝，但是在民國時期，手工藝逐漸式微，中國很多手工藝在這個時代停滯不前，甚至瀕臨失傳。由于西方列強的侵略和西方貨物對國貨的沖擊，很多從事漆藝的工人都不得不放棄這個行業(yè)。中華人民共和國成立后，國內(nèi)開始對手工藝進行搶救，制定一系列關(guān)于手工業(yè)保護方面的政策，在政府的幫助下，開始對手工業(yè)進行復(fù)興，逐漸開始恢復(fù)漆器的生產(chǎn)。各個地方開始生產(chǎn)有自己藝術(shù)風格和地域特色的漆器。下面，筆者對揚州和平遙漆器做現(xiàn)狀分析。

（一）揚州漆器

揚州作為漆器發(fā)展較為重要的一個分支地域，在明清時期的發(fā)展最為鼎盛，但是作為實用家具的漆器在全球經(jīng)濟一體化沖擊下，從實用藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)變成了其他藝術(shù)。揚州的漆器品種單一、風格陳舊，而且缺乏創(chuàng)新意識。漆器是一種最初由人們實際使用需求而存在的產(chǎn)物，從被創(chuàng)造起就以實用見長。現(xiàn)在的揚州，這種類型的漆器大致分為6種類型，其特點為款式簡潔、大方，以簡單的弧線勾勒出大氣的外部輪廓。但是抹去修飾類的工藝，單從造型角度出發(fā)，這種風格與明朝的漆藝風格非常相似，在漆器種類上過于陳舊，沒有融合新時代的設(shè)計元素。在造型裝飾上，揚州漆器大都采用具象而且寫實風格的裝飾題材進行裝飾性描繪，這種風格屬于明清時代的特色，卻被很多漆器作坊沿用至今，在設(shè)計風格和種類上比較單一，很難適應(yīng)現(xiàn)代的多元化需求。脫離時代語境的設(shè)計，是很難在設(shè)計理念和風格上與大眾產(chǎn)生共鳴的。手工技藝類的作品需要創(chuàng)新才不會被新時代所淘汰，面對漆藝這種流傳了幾千年的手工藝，人們提出創(chuàng)新的理念固然是正確的，但是創(chuàng)新務(wù)必要堅定。如果只是為了迎合消費者而進行創(chuàng)新設(shè)計，只是拘泥于形式，忘記了創(chuàng)新的初衷，這樣只會不斷消耗漆藝的活力和生命力。

（二）平遙漆器

平遙是現(xiàn)代漆藝發(fā)展的四大特色地域之一。因為平遙古城而興盛的旅游業(yè)，給平遙帶來了巨大的商機。隨著平遙古城旅游業(yè)的發(fā)展，漆藝產(chǎn)品逐漸成了平遙古城的特色紀念品。隨著市場繁榮，也暴露出很多問題。因為漆藝產(chǎn)品的受歡迎，商家對于產(chǎn)品的要求往往從裝飾性和美觀性出發(fā)，忽略了漆藝產(chǎn)品最本質(zhì)的實用性，而且因為需求量大和需求者的要求偏低，商家為了追求高額回報往往會偷工減料，在原料上選擇采用化學漆來代替?zhèn)鹘y(tǒng)漆。這種營銷模式實際上是把平遙漆藝推向了一條不歸之路。就漆藝產(chǎn)品的制作工藝而言，很多商家用化學漆代替天然大漆，這種化學漆制作的產(chǎn)品耐高溫和耐久性差，過不了幾年就會出現(xiàn)問題，并且為了銷售便利，商家制作的漆器大都屬于小巧型，便于顧客把玩和攜帶，這樣就會誤導(dǎo)游客，對大件的漆藝家具購買力和觀賞力大打折扣。此外，一些漆器過于注重工藝和材料，反而忽視了漆器本身具有的藝術(shù)價值。

二、漆藝在室內(nèi)設(shè)計中的運用

在現(xiàn)代生活中，漆藝不僅是一種藝術(shù)品，還與人們生活密切相關(guān)，是具有實用價值的裝飾品，它可以借助恢宏大氣的藝術(shù)品來呈現(xiàn)，也可以運用于屏風、掛件、茶盤等實用性極強的領(lǐng)域，更可廣泛用于家庭裝飾的硬裝和軟裝之中。

（一）硬裝飾中漆藝的運用

硬裝飾一般是家裝中不易移動或者更改的裝飾，如墻體、吊頂、電路管道等。由于漆壁畫的裝飾較為昂貴，所以家庭裝修一般不會考慮，只有少數(shù)的展覽館、禮堂之類的大型場所才會進行這種室內(nèi)設(shè)計。一般家庭最多在某塊墻面進行個性化漆藝裝飾，但是耗時耗力，所以現(xiàn)在進行漆藝硬裝飾的家庭較少。

（二）軟裝飾中漆藝的運用

軟裝飾一般是在家裝中借助易于移動和改善的物件，對室內(nèi)進行二次布置和裝飾。軟裝飾在某種程度上體現(xiàn)了房屋主人的審美觀和生活觀，能夠體現(xiàn)出主人的個性。漆藝家裝在一定程度上能夠節(jié)省家裝費用，重新裝修時，這些漆器都很容易融入新的設(shè)計潮流，適應(yīng)新的設(shè)計風格。漆畫、屏風、掛飾等都在軟裝飾中應(yīng)用比較多，不但兼具實用性，還能夠為室內(nèi)空間增添藝術(shù)感。

（三）漆藝與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的融合

1.木質(zhì)材料中的漆藝運用

不論是古代室內(nèi)設(shè)計還是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，經(jīng)常會出現(xiàn)木質(zhì)窗欞、梁柱等將墻體分隔，這樣會破壞室內(nèi)設(shè)計本身的和諧與美感，這種情況最初會采用美術(shù)手法加以修飾，但無法達到與室內(nèi)設(shè)計的完美融合。筆者認為，可以利用漆壁畫的自由性、不受框架與墻面的約束等特點，達到更自然的修飾效果。

2.家具制造中的漆藝運用

現(xiàn)代家具與傳統(tǒng)家具在主體結(jié)構(gòu)的設(shè)計上保持著慣有的形態(tài)和風韻，可以在這個基礎(chǔ)上融入具有現(xiàn)代化氣息的漆藝元素，再將圖案、顏色、形狀等加以變化，使現(xiàn)代化的家具有自身獨特的韻味，從而使室內(nèi)空間與家具的設(shè)計風格和設(shè)計理念達到高度統(tǒng)一。

三、漆藝的發(fā)展與推廣策略

（一）更新漆藝創(chuàng)作理念

在漆藝的發(fā)展和傳承過程中，不能只注意到技藝，還要注意其中的精神文化內(nèi)涵，并且要融合時代的創(chuàng)新性觀念，借此體現(xiàn)出漆藝的內(nèi)在文化魅力和創(chuàng)造力。傳統(tǒng)漆藝并不能完整展現(xiàn)現(xiàn)代空間多元化的設(shè)計，應(yīng)該把傳統(tǒng)漆藝擴展到現(xiàn)代漆藝的審美標準要求之中，用全新的審美形式詮釋傳統(tǒng)漆藝在我國的重要性，并加以傳承和弘揚。

（二）提高民眾認可度

在民國時期停滯不前的漆器工藝，在中華人民共和國成立后得到國家的扶持和保護，雖然沒有消失在歷史中，但一直處于弱勢階段，為此不得不進行創(chuàng)新和改良。筆者認為，應(yīng)對漆藝進行資助和扶持，建設(shè)專門展出具有代表性的漆藝制品的展覽館，而漆藝工藝者也需加強對漆器工藝的精致創(chuàng)作，借此提高民眾對漆藝的認可度和熟知度。

（三）增強其實用性與美觀性

傳統(tǒng)漆器的存在正是因為漆藝的實用性，從河姆渡遺址中的朱紅色木胎碗保存的完整性上來看，天然大漆的防蛀性非常好。隨著社會的進步，人們對物品的要求不僅要有實用性，還要美觀，而漆器天生光澤圓潤，對各種設(shè)計風格都有海納百川般的包容性，是兼具實用和美觀的藝術(shù)品。另外，漆制品在堅硬程度、防潮防腐方面的效果，可以擴展漆藝制品的適用范圍，使之得到充分利用。

（四）開發(fā)漆藝產(chǎn)品市場

根據(jù)漆藝產(chǎn)品的性質(zhì)不同，漆藝產(chǎn)品可以在精品市場和商場銷售。漆畫和漆藝立體化產(chǎn)品，可以打造精品模式，借助文化藝術(shù)公司的宣傳和推廣，開啟商業(yè)化模式，將在一定程度上改善漆藝產(chǎn)品銷售的不利局面。此外，還可以加大普通商品市場的開發(fā)，室內(nèi)設(shè)計裝修方面可以推崇綠色健康裝修，普及天然大漆和化學合成漆的不同概念，進行市場開發(fā)。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)漆藝在時代的變化更迭中，逐漸具備了每個時代的不同風格。而每個時代的精神理念和內(nèi)涵各具特色，傳統(tǒng)的漆藝想要在現(xiàn)代社會發(fā)展就要與現(xiàn)代思想相融合，使其具有這個時代的厚度與深度。對于室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域所運用的現(xiàn)代漆藝來說，大范圍、大空間的漆壁畫和漆立體還比較少，但是在設(shè)計各種大型城市建筑時，可以借助漆壁畫等不同形式進行推廣和運用。雖然漆藝室內(nèi)設(shè)計應(yīng)用不廣泛，但是這種靈活的設(shè)計運用反而彰顯了不同創(chuàng)作者的個性，具有自己獨特的風格。相信在不遠的將來，漆藝能夠更加廣泛地融入人們的生活，為大眾創(chuàng)建一個綠色健康的家園。